基于女性視角的中國當代油畫藝術探析

摘 要：本文首先論述了油畫領域中女性視角的總體特征，注重女性的身心體驗、藝術感性、乃至更關照人類直覺的官能體現；關注自然、生命、人性以及生存等同諸多問題，這是女性畫家很特殊的關愛視角，以及將更多的精力投射到女性自身。在接下來的部分，文章分別分析了申玲、閆平、喻紅、陳淑霞、夏俊娜、蔡錦等人的畫風，指出女性畫家真實地表達自我，將女性的氣質表達出來，用女性獨特的眼光關照自我、他人和世界。

關鍵詞：女性視角；中國；當代；油畫藝術

1 前言

油畫是從國外傳來的畫種，經過中國畫家的長期學習和模仿之后，中國的油畫發展就呈現出與眾不同的面貌。在這個過程中，女性油畫畫家作為一個獨特的群體異軍突起，且風格各不相同。女性繪畫指的是出自于女性畫家，從女性的視覺出發，繪出女性的生活情景，女展示出女性的情感和精神風貌，而且運用女性的形式所創作的繪畫。因為女性的生理及心理非常獨特，這和異性的親身體驗有著很大區別，而這在藝術上也有著相應的區別。相比較而言，女性會比較輕易地進入創作情景中，且是個人化、私人化的形式。在藝術方面，女性更關注它的感性特色以及直觀表現。在選擇題材，追求某種形式方面，這都和男性藝術家的表現方式有很大的區別。相對而言，女性更加關照和探尋自我，感受生命的力量和表達自己。

2 女性油畫藝術的整體特點

在《女性藝術四題》這篇文章中，性別差異成為了女性藝術的關鍵；恰是在這基礎之上，女性藝術的美學品格以及精神指向是非常獨立的。在筆者看來，女性油畫藝術是一種獨立的存在，但是和男性油畫藝術有著非同小可的區別。女性油畫藝術的特點可以被劃分為下面若干個方面：

1）女性藝術家不僅僅重視那些與她們的情感和生活無甚關聯的事務，還更加重視自身的身心感受和體驗。創作油畫藝術可以象征性地反映出生存環境對自己的影響，從身心刺激、感染、糾纏、傷害等體驗表現出來。她們豐富的創造力也就來自此類體驗。

2）女性藝術家普遍沒有從理性的角度分析和把握自己所要表達的題材，而是從感性的角度來表達題材的藝術特征，直接從官能體現出來。與男性畫家相比，女性油畫家的作品很多都充滿了了孩童般的幻想、很隨意地順手牽羊的感覺、非理性的意象模模糊糊、以及莫名其妙的生理反應和心理感應。

3）男性藝術家最為感興趣的話題是政治、歷史等宏觀的大主題，女性藝術家非常偏愛自然、生命、人性甚至于生存等。

4）通常情況下，女性藝術家更為重視女性自身事宜，在女性油畫藝術中很少涉及到異性形象。此種情況之所以出現，是從女性油畫藝術的發展現狀中歸納出來的。這個特征是非常穩定的。從這個方面來看，在女性油畫藝術中，所展現出來的視角非常獨特。

3 表達女性意識的典型代表

新中國成立之后，婦女擺脫了封建禮教的束縛，得到了徹底的解放。然而，再次矯枉過正，沒有考慮到男女之間存在著既有的生理、心理差異，片面地宣傳男女之間存在著徹底的平等。這就迫使廣大女性無時無刻不以男性的標準來嚴格要求自身，在女性畫家想要奮力進入到長久以來由男權主導的話語空間過程中，女性只得竭力遮蓋自身的身份以及性別特性。于是，所有的一切都以男生的標準要求自己，女性意識就只能在此種“男女平等”中被淹沒了。

在中國，社會一直在向前發展進步，如今的女性已能夠正視自身，不會刻意注重女性身份以及特質。在如今的油畫界范圍內，女性畫家的舞臺也更為寬闊，他們不再盲目地地跟蹤男性繪畫畫家的流行時尚。這些女性畫家竭力地運用女性的特有氣質打造女性的空間。女性油畫家已經知道如何刻意地獲得女性的自然美和本質美。

女畫家申玲在自己的作品中強烈地表達了女性意識。她從女性的角度出發。揭示出當代都市男女身上最平凡、自然的特征，并且調侃它們。在申玲的作品中，通常很多最不被注意的場面都被淋漓盡致地描繪出來：從閱讀時的悠閑姿態，臺燈下打毛衣的孤獨女人，對鏡的梳妝，清晨時的洗刷場景，凌亂不堪的發廊等等，在她的畫面中都可以看到。從九十年代中期開始，她的繪畫主題發生了很大的變化，不再注重女性世界的私密生活，轉而注重兩性關系。比如，申玲將性愛反映在自己的作品中，作品中展現了男女的生殖器官、或是男女在一起的各種狀態。申玲很大膽直接地描述了此類題材的表現，從整體上來看對性持有的立場是正面的、肯定的、積極的。她很人性化地看待了這個問題性，用自己的畫筆贊美了人類的本能。她還從女性的角度出發，向世界表明了女性要充分享受性愛，這是她們的權利。這就徹底地顛覆了中國存在了數千年之久的性“清教徒”思想。在申玲的作品中，存在著特色鮮明的形式語言，這也是女性意識的直接體現。這表現出女性有著強烈的感性方面。她的作品風格處于寫實與抽象的中間地帶，德國式的表現主義隨處可見，筆法非常粗獷、給人以力量感、視覺感很強。畫面內容豐富，似無章法。但是，在混亂中卻又不亂，發揮得隨心所欲，效果卻是出人意料。畫面上的東西，拿出來任何一樣好像都很稀松平常，但如果組合起來，則非常讓人吃驚和震撼，在運用色彩方面，申玲大膽而純粹，每幅畫面上幾乎都會使用純顏色。這樣看來好像全部的色調蘊涵有“色情”含義。

在另一位女畫家閆平的繪畫中，不僅描繪了日常生活，而且還表達了畫家的情感以及態度，這二者是融在一起的。那些發生在畫家身邊的瑣事，直接地走進了了畫家豐富的內心情感世界。她的畫猶如一首首歌曲，來自她的內心。她能夠把對生活的真切感受以歌曲醫院的言語表達出來。這就是畫在歌聲里。閆平揮灑自如地運用色彩，豪邁、潑辣地運用畫筆。這讓很多男性畫家都深感慚愧。在她的畫中，筆觸是強烈的、但是畢竟濃重。色彩對比分析中，冷暖對比顯得簡潔、明快，這就是畫家在運用繪畫語言方面的魅力。女性對色彩顯得非地常敏感，這能夠讓閆平很輕松地抓住和捕捉外光所傳來的色彩體驗。在外光的籠罩下，她盡力地獲取人和物體的流動感。在她的作品中，筆觸是非常強烈的，色彩的光輝隨處可見。畫筆伴隨著外光色彩的籠罩下，人和物一直在流動，畫筆也相應移動。在母子身上、在沙發上、在茶幾餐桌、花瓶和地板上，她最大限度地運用了色彩的魅力。

在油畫界，申玲、閆平是其中的代表畫家。除此之外，當代女性畫家的杰出代表還有喻紅、陳淑霞、夏俊娜、蔡錦等，她們熱愛生命，對生命充滿了激情，用自己的畫筆繪畫著自己的生命感受，運用女性細膩的特色情感，感受著繪畫中的純真性以及真誠的人性。她們用自己的畫筆為自己在中國當代油畫行業內獲得了舉足輕重的位次。如果說男性的畫是主導作用的，那這些女性畫家的畫則可以從男性之外的角度來人生以及生命的含義。

4 小結

女性畫家很勇敢地步出男性主導的油畫世界，很真實地表達真自我的感受。她們將女性的特殊氣質展示出來，從女性的視角去關照外界、自我以及他者，而且獲取了極大的成功。毫無疑問，這充分展現了在中國油畫藝術領域中，女性畫家已經打破了由男性主導的油畫世界，而女性畫家的出現以及女性意識的異軍突起成為了當代中國油畫藝術引人注目的特征。

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