從太極圖淺談VI設計中的構成關系

摘 要：在藝術與設計之間，有著共通的要素。由于對太極圖的思考，初步了解了它的深刻內涵，也發現了其中的構成關系，并延伸至對VI設計中應用構成關系的思考。進一步研究論述了構成的形式法則應該如何應用在VI設計中，如何掌握點、線、面的節奏表現，讓構成的藝術語言滲透到VI設計中，使設計作品更具視覺沖擊力。

關鍵詞：太極圖；VI設計；構成；形式法則

一個圖形要如何讓大眾過目難忘，我們的VI要如何遵循MI來體現企業理念，怎樣更好地表現形式美，這些都是值得研究的。我們要考慮怎樣使標志更具創新性，更有吸引性，這些都需要運用我們的基礎的構成知識。有人研究總結傳統圖形，古代圖徽與現代標志設計，意識到了一些神秘而精美的圖騰之類的圖形，都體現了現代設計的形式法則。以太極圖為例，引發了對其構成關系的思考，在VI設計中，我們針對一個標志圖形的設計，同時也是在不斷地進行構成訓練。

一 太極圖及其構成體現

太極圖是由一條黑眼白魚和一條白眼黑魚組成的圓形圖案，其中黑色魚紋代表陰，白色魚紋代表陽，魚紋的顏色分別用其對比色，表示陰中有陽，陽中有陰，相互滲透，相互轉化。它以簡單的圖形表達了豐富的內涵，且不談它深刻的哲學含義，單從圖形的平面設計角度來看，成功地運用了圖底關系，它用“S”曲線將圓分為兩個相關聯的部分，以兩個魚形相互對稱，使畫面平衡，以差疊形式組形，色彩上采用黑白對比。對比，調和運用得巧到好處，更加使畫面統一，“S”曲線這條旋律主線分隔出兩個面，在它的面與面的相互轉換，面與面的對比上，讓畫面產生強大的節奏和韻律。黑中有白，白中有黑，在這種微妙的情況下，產生豐富的節奏變化，人們的情感也由整體的節奏變化產生。

二 構成關系在VI設計中的應用

1．古代圖紋中構成關系的體現

每個民族都有自己的圖騰崇拜，原始人創造了屬于自己部落的符號語言表達自的信仰和信念，人們在通過運用符號表現于其他人審美情感進行交流。例如新石器時代彩陶藝術中仰韶文化的人面魚紋，因為半坡氏族的人們是以漁獵為生，日長天久，人面魚紋就成為了半坡氏族的巫術圖騰，好像人在欣賞水里的魚，兩條魚就像是人的雙耳，而魚尾則分割出人的嘴唇，兩者相輔相成，且這種覆疊產生出“黑白”明暗的對比。再如河姆渡文化中的雙鳥朝陽紋，刻畫在蝶形骨器和象牙匕狀器上，被譽為河姆渡先民的圖騰，他們崇拜太陽和鳥，圖形以兩只鳥形與一個太陽共用，形成左右對稱，取得了對稱與均衡的視覺效果。還有像青銅器上的饕餮紋，商代“疋鬼方鼎”上有兩只夔龍相對的饕餮紋，龍角與獸眉是共用形，龍尾與獸耳是共用形，中間是凸起的鼻梁間隔，這也運用到了共用形，且運用到了立體與平面的結合。

2．現代VI設計中構成關系的體現

中國銀行的標志設計是我國古錢幣和我國漢字“中”的結合，用線條賦予其簡潔的現代造型。從構成上去理解，它在組形上，采用了減缺、差疊、結合等手法，并且也運用到了共用形。漢字“中”與古錢幣兩個形相互覆蓋，其中“中”字中間覆蓋的部分減去，而且形與形相互交疊，產生了一種新的關系，象征著全球性的外圓與圓內圖形結合，古錢幣的方孔與“中”字的“口”共用，使畫面整體統一，中間的分隔也產生了均衡的視覺效果。我們現在熟悉的“IBM”標志，他將公司名的三字母開頭字母縮寫為“IBM”，這個粗黑字體標志具有強烈的視覺沖擊力，有良好的識別性。經歷一段時間的變形，規定了我們現在看到的，以條紋標志為標準型，標準色為黑色、藍色。在它的VI設計中的廣泛應用中，包裝用線條延伸出線條的標志符號，產生疏密的對比，也經常看見“IBM”標志的重復排列，遠看也像是一條條細紋，這些構成的形勢法則的運用使VI設計整體統一，產生了強烈的視覺沖擊力，給社會大眾留下了深刻的印象。日本第一家攝影用軟片公司—富士軟片。紅色與綠色的強烈對比配合，標志由公司名稱“FUJI”變形而成，“F”的延伸與右下方的直角對稱，字體在中間形成一種立體空間感，這很好地表現了在二維空間體現立體效果。標準色是紅色與綠色，強烈的色彩反差形成鮮明的對比，在應用上采用紅色企業標志和綠色帶的橫、縱式使用模式，識別性很強，且應用廣泛。

3．VI設計與構成關系的應用不可分離

其實在我們最開始給標志造型時，就首先考慮到了構成的形態要素：點、線、面的運用。點，它的理想型是圓形，當然，任何一小點、小形狀都是點，我們從大小、形狀、疏密、遠近等進行組合造成空間透視，層次變化的效果，并且可以延伸到面、體。像臺灣味全公司，日本三菱公司都體現了這一點。線，分為直線和曲線，我們可以變化它的粗細、長短進行利用，創造畫面延伸。如美國IBM公司，Coca-Cola公司都很好地深化了線的含義。面，它由點的擴大，線的移動等形成，同樣也可以不借助點與線獨立存在。面對造型最豐富，可以是任何可能的形狀，并通過轉折、相交在二維的平面上利用透視把造型轉化為立體的三維空間，產生強烈的視覺效果。如美國卡羅卡影片發行公司，日本菱備公司，我們都可以看到這些要素的運用。

有人總結：“形式法則是被科學證明了的，世界通用的視覺藝術語言”。我們要將構成的形式法則融入至我們的VI設計中，借用它們來達到我們想要的視覺效果。前面的案例中很多是用到了重復，這種形式簡單統一，強化視覺刺激，提高人們的記憶度。還有對比，也是運用得最廣泛的一種手法，不論是造型還是色彩上，對比的運用都使其獨特，具強烈的識別性。漸變，基本型的漸變或是骨骼的漸變，可以給人們帶來節奏與韻律的美感，ADIADS公司也正是運用大小的漸變形式。發射，是一種特殊的重復和漸變，環繞中心，或者也有上下或左右的方向排列，運用這種方式構成的圖形有種光芒的效果，產生很強的視覺沖擊力。如日本美能達公司，抓住“光”進行設計。對稱，以兩個相同的形態按照一條軸線相對而成，形成豐富、和諧、統一的美感。如日本三菱集團，美國的百事可樂公司。突變，在有規律的重復，漸變中有意夸張文字或某個部分，給人們眼前一亮的感覺。如日本明治乳業，KENWOOD公司。借用，一種取巧的構成形式，使畫面融合一體。

這些，都充分表明VI設計中構成關系的運用是多么的重要。將所有造型元素圍繞畫面的主要基調進行設計、整合，來達到統一的協調的效果。并且，這些形式法則的運用都是為了更好地表現視覺效果，要使作品產生節奏與旋律。同時，節奏與旋律也是構成關系的一種形勢法則，這是通用于所有藝術門類的法則。在做VI設計時，要達到我們想要的視覺效果時，構成的形勢法則是我們不可或缺的，任何好的藝術作品、設計作品都是巧妙運用這些形式法則的典范。

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作者簡介：萬旎，南昌人，學歷：碩士研究生1985年出生，南昌工程學院信息工程學院助教，研究方向：中國書畫創作與理論研究