論意筆人物畫色彩的運用技巧

摘 要：中國意筆人物畫發展經歷了一個漫長的從工到寫，從繁瑣到簡約，從傳形到表意的發展過程。總體來說，中國傳統的意筆人物畫都是以水墨為主，色彩運用的很少。本文首先就意筆人物畫三種常見設色方式進行了論述，然后重點對意筆人物畫的色彩的運用技巧進行了探究性地分析。

關鍵詞：意筆人物畫；設色方式；色彩運用；技巧

一 意筆人物畫

人物畫發展在中國歷史源遠流長，目前已知最早的中國人物畫作品就有戰國秦漢時期的《龍鳳人物圖》和《人物御龍圖》，隨后的魏晉時期更是出現了以顧愷之為代表的中國人物畫大師。但是這些基本都是以工筆畫為主，直到五代時期的石恪的《二祖調心圖》問世才開啟了意筆人物畫的發展之路。南宋的梁楷將中國的意筆人物畫發展推向了一個階段性的高潮。在元、明時代的意筆人物畫更是沒有什么大的發展，到了清代才又有了新的起色。直到新中國成立之后，我國的意筆人物畫才又有了新的突破性的發展，尤其是到了上個世紀的八十年代，意筆人物畫的發展才出現了 “多元化”的發展趨勢。

二 意筆人物畫的設色方式

意筆人物畫的設色方式有多種，但是如果總體概括起來分析，也就是只有三種：第一種就是原色的使用。這里所提出的原色也就是我們常說的基本色，這也是我國傳統繪畫的主要藝術特色之一。原色與墨的對比是單純和醒目的，意筆人物畫的畫面的主題色如果是墨色，同時如果能有少量的原色就會更顯得有韻味。中國傳統的意筆人物畫家在長期的實踐中積累了非常多的原色使用方法，使得意筆人物畫的畫面更為強烈和純樸。在具體的原色運用的時候，通常來說是不怎么看重色彩的調子的，但是也必須有主色。原色在意筆人物畫中如果能運用得到，會收到意想不到的藝術效果。第二種設色方式就是調和色的運用。調和色在意筆人物畫中是使用是非常廣泛的，也可以說是最重要的。當前的意筆人物畫開始非常重視固有色，并且也開始有意識地打破不同物體的固有色使用界限，經常會根據畫面的需要和作者的主觀體驗來處理調和畫面的色彩，這種以物體固有色為基礎的整體性的色彩調和處理的方法是非常值得研究和探討的。第三種就是色墨的混合設色方式。可以說意筆人物畫的一個非常突出的特色就是色墨的混合運用，使得色和墨之間實現了完美的補充，收到了相映生輝藝術效果。對于色墨的混合設色方式應用中必須要注意以下幾個點：首先就是色與墨的調合不要過于苛求完美徹底，通常都是色與墨還沒有完全混合時就要開始作畫，讓沒有完成的調和過程在宣紙上自然完成，實現彼此交融，這樣可以確保各自都是在自然狀態下而成，從而保留了各自的透明度、各自的亮度及清晰度。其次就是色墨混用的時候一種方式是可用帶墨之筆去蘸色，另外一種方式就是可以用帶色的筆去舐墨，這樣就不用在盤子里進行調和，而是充分利用了筆根和筆尖不同的色墨含量，然后使用了不同的用筆方式取得不同的藝術效果。最后，對于色墨混用之法的使用中必須要注意色墨的比例必要有差別，要么以墨為主，要么以色為主，這樣創作出來的畫面更為有韻味。

三 意筆人物畫的設色技巧

（一）意筆人物畫的設色必須要做到濃淡及冷暖對比的和諧一致。意筆人物畫設色的時候通常都是會巧妙使用空白、疏密等技法來突出墨或色。另外，我們知道意筆人物畫的基本骨架應該是筆墨，因此在設色的時候要合理運用好黑色、白色及空白。通常來講，意筆人物畫色彩的強度不能蓋過墨色的重量，最好是能有幾個突出的部分能有幾處濃墨之感，這樣顯得更為渾厚。再就是意筆人物畫用色也要考慮到主色調的問題，比如是使用冷色調還是使用暖色調等，這些都要根據畫者表達的各種不同情感和主題的需要來擬定和設色。

（二）中國意筆人物畫的的著色要合理地運用色彩之間的對比協調，以達到最好的畫面效果。通常來說都是需要根據畫面的需要與作者的情感表達需要來處理好畫面的色彩之間的對比，主要手法就是或者打破固有色，或者是歸并同色，或者是根據客觀需要徹底改變原有色。當然這些設色技法的基礎是必須要以所表現客觀物象為依據，要在尊重物象的整體感受與印象的基礎上進行。

（三）中國意筆人物畫的著色不能過于平均分布，尤其是要注意留白的巧妙使用。比如對人物的臉部設色，如果是到處都著色，經常是收不到滿意的效果，還不如在有的地方留白，這樣不但可以能夠突出強調某一處，而且還可以有種回味無窮的感覺。

（四）中國意筆人物畫的著色不但要注重色彩的單純美，而且還必須要注重色彩的渾厚美。為了達到意筆人物畫色彩不但具有單純美，而且也具有渾厚美的效果，通常都是采用復色的方法。比如在人物的臉部設色基本就是用赭石，在畫女性或兒童的皮膚的時候就經常會使用朱磦、三綠、藤黃等，而畫男性或老人的時候就可用赭石加墨、朱磦加墨或朱砂等。

（五）作為中國以意筆人物畫中人物臉部的關鍵部分的著色要根據對象和作者的主觀感受及畫面需要來進行處理，或者單純，或者豐富，再或者巧妙使用留白。另外對于手足的設色就要比人物臉部的設色要更為渾厚一些，正確的做法就是趁著還沒干的時候用膚色按結構作適當的皴擦烘染，這樣取得的藝術效果會更加有韻味。當然，還必須要保證人物的臉部及手足的設色要和諧一致。

（六）中國意筆人物畫對于人物的服飾的設色也是有一定的技巧的。服飾的設色原理和肌膚設色的原理類似，最為關鍵的地方就是必須要按人物的衣服結構及衣紋走勢用筆，做到氣勢通順流暢即可。對于人物衣著上的花紋的處理方法就是首先用色先點畫，然后再用大片涂墨或設色。

參考文獻：

[1] 梁雨：感受色彩—論寫意人物畫中的色彩運用，大眾文藝，2011年第1期

[2] 郝孝飛：意筆人物畫的色彩語言，美術教育研究，2011年第12期

[3] 羅登祥：淺談意筆人物畫的設色問題，貴陽師專學報(社會科學版)，2001/04