試論唐山藝術(shù)陶瓷的現(xiàn)狀與發(fā)展

摘 要：在唐山發(fā)展成為中國的北方瓷都的過程中，藝術(shù)陶瓷起了非常重要的作用，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又發(fā)展了噴彩、雕金、釉下骨質(zhì)瓷彩繪等裝飾技法，使唐山藝術(shù)陶瓷有別于其它瓷區(qū)，總結(jié)唐山藝術(shù)陶瓷的過去的成功，也要看到現(xiàn)在的不足。

關(guān)鍵詞：唐山；藝術(shù)陶瓷；歷史；現(xiàn)狀；發(fā)展

1 唐山藝術(shù)陶瓷的起源歷史

唐山陶瓷的歷史起源于明朝永樂年間。山西、山東等地的居民移居到唐山，帶來了制缸的技術(shù)。到清光緒年間開始生產(chǎn)少量仿古瓷。解放以后得以工業(yè)化生產(chǎn)日用細(xì)瓷。曾三次到北京舉辦大型展覽，獲得全國業(yè)界認(rèn)可。由此逐步奠定了北方瓷都的基礎(chǔ)。

2 唐山藝術(shù)陶瓷的裝飾方法種類及現(xiàn)狀：

唐山藝術(shù)陶主要裝飾方法有藝術(shù)釉裝飾、釉上裝飾（包括雕金、噴彩、新彩、粉彩、刻瓷等）、釉下裝飾等，形成了唐山陶瓷的獨特風(fēng)格。

2.1 藝術(shù)釉裝飾

藝術(shù)釉是裝飾陶瓷制品的一種釉料。經(jīng)過藝術(shù)釉裝飾的陶瓷釉色艷麗，五彩繽紛，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)釉的種類很多。它以各種金屬氧化物為著色劑進(jìn)行調(diào)配，如以氧化亞銅和氧化銅為著色劑的銅綠、銅紅；以氧化鐵為著色劑的軍綠、褐色、黑色等；還有在特殊工藝條件發(fā)生了窯變作用的結(jié)晶釉。最具代表性的就是1982年由唐山陶瓷研究院研制的鐵紅金圈結(jié)晶釉，它具有耀眼的虹彩，有一圈暈金色光環(huán)，厚度為萬分之一毫米左右。因它極薄，會受光的干擾產(chǎn)生衍射，人們從不同角度觀察它會像霓虹一般的燦爛。這種釉早在中國宋代就已失傳，它的研制成功彌補(bǔ)了歷史空白。

2.2 釉上彩裝飾

釉上彩裝飾以粉彩和新彩為主，粉彩又稱軟彩，是中國的傳統(tǒng)的釉上裝飾手法。現(xiàn)在唐山掌握這門技術(shù)的人已經(jīng)不多。新彩因其畫法與顏料都來源于西方故稱洋彩。如今它在唐山得到了很好的發(fā)展。新的色料與金水的出現(xiàn)使唐山陶瓷裝飾達(dá)到了一個新的高峰，豐富了裝飾語言，派生了許多裝飾方法，如雕金、印花、噴彩等。其中噴彩在唐山得到了很大發(fā)展。現(xiàn)有噴邊法、刻紙噴法、套版噴法、拉網(wǎng)大理石紋等多種工藝。利用這些技術(shù)工藝，創(chuàng)作出了大量作品，如：瓜蔬、水果、小貓、雞雛、人物、風(fēng)光等，表現(xiàn)的生靈活現(xiàn)，淋離盡致。釉上金飾彩繪琳瑯滿目，金碧輝煌。其中雕金是唐山的一個特色，它富麗堂煌、雍容華貴，別具特色。形成唐山獨有的陶瓷裝飾品種，并逐漸傳播至各兄弟產(chǎn)區(qū)。其表現(xiàn)方法也越來越多，除了用針筆劃透瀝青進(jìn)行腐蝕以外，還可用毛筆蘸瀝青在瓷上面出精細(xì)的邊花，通過腐蝕后的裝飾形成明暗金花，被腐蝕過的釉面表面精糙，為暗效果，被瀝青保護(hù)的釉面處描金、花紋呈現(xiàn)亮色效果。發(fā)展到現(xiàn)在又有了雕金加彩、金銀錯技法，即在同一畫面中黃色與白色相交，形成色澤的呼應(yīng)對比，若加入色釉、雕金更為別致。唐山還出現(xiàn)了刻瓷藝術(shù)，刻花加彩均結(jié)出了豐碩果實。但從業(yè)人員數(shù)量和作品的規(guī)模上有很大差距。近幾年，唐山陶瓷研究院又研制成功了“龍錦彩瓷”，它突破了我國傳統(tǒng)的陶瓷裝飾技藝，是中國傳統(tǒng)的繪畫技藝與現(xiàn)代陶瓷生產(chǎn)工藝完美融合的新品種，其畫面具有天鵝絨效果，絨光鍛彩，如綾羅繡，使人觀之心扉洞開，深受收藏界的喜愛與青睞。

2.3 釉下彩

唐山的釉下彩藝術(shù)瓷是受江西景德鎮(zhèn)與湖南醴陵影響而誕生。但又區(qū)別于景德鎮(zhèn)與醴陵，具有唐山獨有風(fēng)格。啟初的釉下彩瓷質(zhì)地發(fā)黑，畫面單一，以青花圖案為主。進(jìn)入九十年代開始用滑石瓷作為釉下裝飾，并嘗試少量運(yùn)用釉下五彩。后因滑石瓷的原料要求嚴(yán)格，生產(chǎn)成本比較高等問題，已不在生產(chǎn)。近年來陶瓷研究院投入巨資開始研制釉下彩骨質(zhì)藝術(shù)瓷，因其釉面光潔度好，透明度高，色彩艷麗，被藏家所喜愛。經(jīng)過數(shù)年的研制，骨質(zhì)瓷釉下彩的工藝已經(jīng)成熟。已經(jīng)成為今日唐山藝術(shù)瓷市場的主流。

3 唐山藝術(shù)陳設(shè)瓷的裝飾風(fēng)格

3.1 風(fēng)格現(xiàn)狀與未來方向

唐山藝術(shù)陶瓷的裝飾風(fēng)格對中國北方的陶瓷影響很大。他首創(chuàng)了用噴槍或噴筆做畫的噴彩裝飾方法；用氫氟酸腐蝕釉面花紋再添金的雕金裝飾方法和運(yùn)用高溫色料在骨質(zhì)瓷釉下進(jìn)行釉下彩繪裝飾方法。近些年來，唐山藝術(shù)陶瓷裝飾風(fēng)格在繼承傳統(tǒng)的同時，打破了多年形成的繁瑣工細(xì)風(fēng)格。采用清新、簡約的圖案裝飾，呈現(xiàn)出輕松、自然、返樸歸真的藝術(shù)效果。現(xiàn)在唐山陶瓷研究院院長提出“要在提高陶藝家藝術(shù)素質(zhì)上下功夫。注重自身修養(yǎng)。提高作品的思想性，豐富其藝術(shù)內(nèi)涵，創(chuàng)作出更具收藏價值的藝術(shù)品，而非一般工藝品。

3.2 風(fēng)格存在問題

目前，唐山陶瓷裝飾主要以中國傳統(tǒng)吉祥圖案為題材，運(yùn)用花鳥、山水、人物素材進(jìn)行創(chuàng)作。引進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)觀念進(jìn)行創(chuàng)作的陶藝作品較少。陶瓷造型設(shè)計不夠重視。唐山藝術(shù)陶瓷需在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加大力度進(jìn)行創(chuàng)新。

4 唐山藝術(shù)瓷的未來發(fā)展

唐山藝術(shù)陶瓷的現(xiàn)狀是在1958年唐山陶瓷研究所成立后，逐漸壯大起來的，使唐山成為中國北方瓷都起了巨大的作用，它在中國藝術(shù)陶瓷史冊上添上了輝煌燦爛的一章。就其未來發(fā)展趨勢總結(jié)以下幾點：1）在改革開放的進(jìn)程中，企業(yè)資本性質(zhì)的多樣化會誕生許多私人陶藝工作室。2）隨著市場和人才隊伍的發(fā)展對收藏藝術(shù)瓷、發(fā)展陶瓷文化的社會氛圍越來越濃。3）唐山的陶藝家們在繼承傳統(tǒng)裝飾的基礎(chǔ)上創(chuàng)新意識增加，觀念上會有提升，作品格調(diào)越來越高。4）藝術(shù)陶瓷的裝飾品種門類越來越多，綜合裝飾的方法也在發(fā)展?fàn)畲蟆?）重裝飾輕造型的傾向一定會改變。6）釉下彩藝術(shù)瓷將成為陶瓷收藏的主流。7）在唐山被譽(yù)為“四朵金花”的（骨質(zhì)瓷、白玉瓷、白蘭瓷、玉蘭瓷）的基礎(chǔ)上還會誕生出新的瓷種。8）市場意識大大增強(qiáng)，開始重視商機(jī)與信息收集。9）關(guān)心環(huán)保衛(wèi)生與人類健康。10）作品收藏更加重視作品思想文化內(nèi)函。11)陶藝家的地位會越來越高。

由于政府的關(guān)懷，在各大院校對其專業(yè)教育的支持下，唐山陶瓷研究院帶動廣大陶瓷藝術(shù)工作者大膽創(chuàng)新使得唐山陶瓷藝術(shù)蓬勃發(fā)展。我堅信唐山藝術(shù)陶瓷將展示出無限美好的未來。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張玉春《藝術(shù)釉》輕工業(yè)出版社1976年04月

[2]【美】伊曼紐爾·庫珀著 陶瓷釉配方 中國建筑工業(yè)出版社出版2007年5月1日

[3] 楊永善 陶瓷造型藝術(shù) 高等教育出版社 2004年1月1日

作者簡介：劉雪程（1973-） 男 唐山人 本科 助理工藝美術(shù)師 研究方向:藝術(shù)陶瓷裝飾