現代設計環境下的“少即是多”

摘 要：當代設計環境下的“少即是多”追求設計簡約化、人性化、生態化、低碳、環保，提倡給社會、人們創造最直接的價值，表現的是一種可持續性設計。它反對過度設計，反對不良設計對環境和資源帶來的破壞與浪費。現如今越來越多得人意識到設計可持續的重要性，用完即費的消費習慣受到挑戰。

關鍵詞：少即是多；環保；簡約；可持續

20世紀初，現代主義設計應運當時的社會發展需求而萌起。密斯·凡德羅就是其中主要的代表人物之一，他提出“少即是多”的設計原則，影響深遠。而當代設計環境賦予了“少即是多”更為前衛、更為深遠的含義。當前科技的迅猛發展，使得人們的物質需求得到滿足，互聯網的出現讓人們之間的距離變得更加微小。而科學技術在帶給人們無限個驚喜的同時也產生了一些問題：人們的生存環境受到破壞與污染、資源的浪費與短缺、自然災害的頻繁發生等等這些都影響了人們的生存與發展。在物質豐盛的今天，人們更多的注重精神滿足，渴望得到社會的尊重與關注，求得各種壓力的釋放。

一 密斯·凡德羅與“少即是多”

20世紀初，世界各國工業技術迅猛發展，對社會結構和生活帶來很大的沖擊，同時也給設計界帶來很多的問題。當時歐美的設計運動中心還是逃避，并沒有看到工業化的現代文明是未來世界的發展趨勢，而是反對工業化，反對機械，過于強調裝飾，造成裝飾的過度泛濫，產品生產成本的增加根不能為大眾服務。在這樣的社會背景之下現代主義設計運動應運而生，密斯·凡德羅作為現代主義設計的代表人物之一，他提出“少即是多”的設計原則，反對裝飾，強調功能，反對鋪張浪費，主張精簡實用。他的每個設計作品都表現出了“少即是多”設計思想，巴塞羅那世界博覽會德國館就是一個很好的例子，沒有雜亂的裝裝飾，沒有多余的附加物，對空間的巧妙利用，在結構上的精心設計，細節上制作精致。他的這種設計思想影響了好幾代的現代設計家，對世界設計的影響也是十分深遠的。而他的“少即是多”的設計思想沒有考慮到人的思想情感需求，而是追求功能、精簡、理性，雖然符合工業技術的發展需求，但是過于理性而變得冷漠，缺乏人情味。

密斯·凡德羅的“少即是多”的設計思想對當時的設計產生深遠的影響，推動設計的發展，使之符合工業技術的發展潮流。對當代設計的影響也是如此，不過新的社會環境賦予了它新的含義。

二 現代社會環境

現代社會是一個高速發展的社會，科術的迅速發展，使人與人之間的距離拉近，社會變得更加復雜。技術的進步帶給人們的是多樣的新體驗，在提高人門的生活質量的同時也豐富了人們的生活，使人們的生活變得更加方便快捷。但是，隨著科術發展而產生的環境問題與社會問題也日益成為當前世界發展的主題，人們越來越重視對環境的保護，也越來越來重視人本身的發展。在這樣的社會背景環境中的設計開始走向多元化風格，注重人的因素，關心人的生理、心理的情感的需求，注重對環境的保護。對設計提出了更高的要求，同時設計師的責任也變得更加重大。

三 現代設計環境的“少即是多”

現在越來越多的人們意識到可持續的重要，地球不再是一個取之不盡用之不竭的能量庫，總有一天它也會變得衰竭，變得不堪入目，不能再為人們提供生存的條件，尤其是美國大片《2012》的上映，其影響感同身受，人們深深的意識到其嚴重性。需要人們轉變原有的不可具有可持續的生活方式，這對設計師提出了更高的要求，在這樣的情況下，設計師在創造積極的解決方法的同時也被要求重新回顧、考慮并重新制造那些塑造了我們未來的產品、服務和系統。設計應以人為本，也要環保，實現其可持續。“少即是多”就是這樣的一種設計思想，資源的短缺要求設計師在物質設計的過程中做到合理、科學、節約的利用材料設計出具有更多的價值的產品；保護環境需要設計在使用過程中減少甚至沒有破壞與污染，減少垃圾的產生等等，增加更多的思考在里面；滿足人們精神需求就要提高設計的品質，少一點冷漠與理性，多一點人性關懷和意義，少一點奢華，多一點價值。“少即是多”要求設計師更多的為使用者考慮，創造出更多具有直接價值的產品。

“少就是多”的設計不是單調乏味的，也不是冷漠無情的，它不要求所有的設計都是千篇一律，極簡卻沒有人性關懷，為了追求形式的簡約而違反功能的需求。“少就是多”的設計思想是十分廣泛的，設計的形式也可是很多種，但它們所體現的主題就是可持續。設計的問題是多樣化的，使用者的需求是不同的，這就要求設計的形式與方式多樣化。設計的中心是人，這需要注入更多的精神和文化內涵。“心靈超市”（FLOWmarket）是丹麥設計師Mads Hagstrem在2004年提出的構想，它是一間為了消費者思考生活并且讓消費變得更為有意義的商店，商店的產品造型簡單一致，它結合了可持續性、設計和商業層面，用低調而簡單的設計成功的實現跨越文化的界限，“心靈超市”提醒人們去關心并思考已經忽略的東西，人們在購買商店里的商品時，可以在挑挑選選的過程中，找回那些因為生活節奏加快而在忙忙碌碌生存過程中慢慢失去的一些應該被珍視的東西，像情感、品質。日本設計大師原研哉的很多設計作品就表現出濃厚的歷史文化，樸素、平和、親近，他設計的梅田醫院的指示標志，采用棉布作為主要表現材料，營造出溫馨的氛圍，而且這些標志可以進行洗滌保持干凈，體現出設計的可持續性、人性化。具有內涵的設計才具有魅力，具有親和力，才能得到人們的認可，那些華而不實的設計最終會被社會所淘汰。

四 總結

“少即是多”的設計原則是著名設計師密斯·凡德羅提出的，它主張的是簡約、理性，反對當時過度不必要的裝飾，反對浪費，然而發展到后來“少即是多”過于追求理性、簡約變得冷漠、缺乏人情味，也遭到很多評論家的嚴厲的批評。現代設計環境下的“少即是多”被賦予了新的內函，除了對密斯·凡德羅所提出的“少就是多”的設計思想積極的部分繼承外，還給了它更多現代設計的內涵。它不再是單調乏味的，而是多樣化的，意義更為廣泛。它應時代潮流的需求提倡設計的可持續性，堅持以人為設計中心，堅持人與社會、自然之間和諧。

作為為提高人們生活品質，促進人們轉變原本不具有可持續性的生活方式的設計師們，實踐和豐富“少即是多”的內容仍需要不斷的探索。

參考文獻：

[1] 王受之《世界現代設計史》中國青年出版社

[2] 何人可《工業設計史》高等教育出版社

[3] 陳俊達《無用設計·32位國際頂尖設計師創意訪談錄》第一版 人民郵電出版社

[4] 原研哉《設計中的設計》廣西師范大學出版

[5] 徐恒醇《 設計心美學》清華大學出版社