回歸精神的家園

摘 要：趙一靜的油畫作品《歸》和《江南往事》，把自然場景與自我心境很完美地結合，在極力渲染油畫形式美的同時，也展示了油畫藝術的抽象美。本文具體論述了中國油畫民族化的概況以及走民族化道路的重要性。從中國油畫的表現(xiàn)形式上進一步說明了要想油畫在中國得到更好的發(fā)展，不僅要學習西洋油畫的基本技巧，還要繼承和發(fā)揚中國油畫的傳統(tǒng)繪畫，以及著重作者思維情感在畫面中進行怎樣的宣泄與表達，只有這樣才能創(chuàng)造出具有精神內涵、地方色彩、個性特征和民族特色的中國油畫。

關鍵詞：民族化 鄉(xiāng)土 徽派建筑

存在自然中的美是無處不在的。

油畫藝術從西方傳入我國已經(jīng)有近百年的歷史。當今形勢下，油畫創(chuàng)作在東西方藝術文化意識觀念的相互交融與碰撞中發(fā)展，隨著全球性社會化的到來，中國風景油畫創(chuàng)作逐漸成熟，蘊涵了中國傳統(tǒng)文化與民俗文化的精髓，體現(xiàn)了風景油畫創(chuàng)作的東方審美情趣。對于中國油畫藝術來說，油畫的民族化問題是一個老生常談的問題，但是我們并沒有解決這個問題，油畫的民族化對中國油畫藝術來說依然是一個十分漫長的過程。我在趙一靜的油畫作品中欣喜地看到了她對于油畫民族化的執(zhí)著追求。趙一靜是一位青年藝術家，她熱愛生活，喜歡大自然并且思維敏感，善于在自然中觀察和捕捉藝術的組成因素。油畫藝術善于臨摹自然中無處不在的美，以寫實的筆調臨摹不同的景致與風光。風景油畫是以自然風景為創(chuàng)作題材的油畫形式。風景油畫的創(chuàng)作在于畫家將自身審美意向，通過自然風景的自然神韻和生活氣息的再現(xiàn)，轉化為獨特的藝術審美情趣，以引起欣賞者的審美情感共鳴。繪畫藝術的表現(xiàn)與當?shù)氐奈幕N涵和風土人情密切相關。現(xiàn)代風景油畫藝術創(chuàng)作，融合了民族性文化內涵以及藝術性表現(xiàn)技法。熱愛自然、崇尚自然、表現(xiàn)自然是藝術固有的創(chuàng)作靈魂。在中國，油畫這種舶來藝術呈現(xiàn)的是多元化、本土化的傳承魅力，展現(xiàn)的濃郁的鄉(xiāng)土情懷讓我們享受到久違的閑適與平靜，仿佛置身其中的美妙感受讓我們暫時遠離了塵囂的煩擾，嗅到自然的清新與美妙，其中滋味只有親自欣賞這些作品才能真切地感受。

《歸》這幅油畫作品創(chuàng)作于2009年1月。當時正是沈陽最冷的時節(jié)，東北的冬天是凜冽、蕭條的，猶如她那時的心境，一人遠離故鄉(xiāng)來到這個陌生的地方，地域和生活環(huán)境的改變一時讓她感到無助和彷徨，這個城市的熱鬧與喧囂似乎都不屬于她，一種思鄉(xiāng)之情油然而生。對未來的迷茫，使她不禁想起故鄉(xiāng)的人與事和一草一木，特別是故鄉(xiāng)繁盛、熱烈的秋。獨愛故鄉(xiāng)的秋天不僅僅因為它是收獲的季節(jié)，更是因為孔紹安的“早秋驚落葉，飄零似客心。翻飛未肯下，猶言惜故林”的詞句。在中國人的心中大多都會隱藏著一種故鄉(xiāng)的情結，被稱為鄉(xiāng)愁。在整幅作品的表達中，更是蘊含著濃郁的相思之情，這些情感因素與觀者的內心情感碰觸并巧妙地融合，呈現(xiàn)的是一份充滿牽掛與溫情的畫面。它是以完全真實可靠的場景描寫，采用盡量客觀的態(tài)度把日常生活事件展示于觀者。“生活流”一詞原為文學術語，來源于現(xiàn)代派小說，意為人們的日常生活在流動的時間中不斷發(fā)生和消失。運用到繪畫中卻成了試圖擺脫文學性、情節(jié)性桎梏的藝術現(xiàn)象?！吧盍骼L畫”的畫家為了強調作品的偶然性并加強畫面的真實感，給人以隨意的、自然的、仿佛是從一個窗口直觀現(xiàn)實生活的真實效果，往往采用非傳統(tǒng)的或不規(guī)則的構圖以及特殊的肌理處理手法，去表現(xiàn)小人物、小情節(jié)。

在這幅作品中，她把自然場景和自我心境結合得很完美，實現(xiàn)這一完美的手段就是色彩和筆觸的情緒化。蒼涼和溫馨、思念和體驗、憂愁和喜悅并存于她的畫面上，她以女性特有的敏感和細膩，觸景生情，感悟傷懷，并且能夠在一種看似窘迫的心態(tài)中呈現(xiàn)出自我意識的覺醒，在自然物象的季節(jié)變幻中感受生活的艱辛和美麗。在具體的表現(xiàn)技巧方面，她有機地吸收了中國繪畫的寫意手法，在極力渲染油畫形式美的同時，也展示了油畫藝術的抽象美。在構圖上，虛實相生，遠近分明，動靜相宜，畫面效果柔美而和諧。

《江南往事》描繪的是徽派建筑的場景，展示了徽派建筑的風格和當?shù)氐娜宋木坝^，表現(xiàn)手法細膩，畫面色調統(tǒng)一，古樸中透著一種生機，整幅畫面的綠色基調都散發(fā)著一股生機勃勃的綠意。古老的建筑留下了歲月的痕跡，綠意盎然的綠植給這個古老的建筑增添了勃勃生機。火紅的燈籠、對聯(lián)使無人出現(xiàn)的畫面增添了很多生活化的氣息，呈現(xiàn)的是這樣一幅農家小院式的靜怡、恬淡的畫面。

皖南徽派建筑作為中國的經(jīng)典性建筑，備受油畫家的關注，同時也涌現(xiàn)出一大批富有代表性的油畫作品，在國際上頗富影響力。我們知道中國的建筑正如中國的文化一樣不但具有很高的藝術價值，而且還具有深刻的人文精神，中國傳統(tǒng)藝術的魅力在中國建筑中得到了充分的體現(xiàn)。我們在欣賞建筑的時候不但要看到它華麗的外觀，而且還要體會到它在特定的環(huán)境和時代背景下所特有的人文意識?？吹节w一靜的《江南往事》讓我們有一種走進歷史的感覺。青磚白墻的建筑特點是大家有目共睹的，在繪畫表現(xiàn)上用的是冷色調，如果單純地這樣去表現(xiàn)那無疑是淺薄的，趙一靜在她的繪畫中，仿佛不經(jīng)意間涂了三塊紅色，正是這三塊紅色把整個畫面從沉靜中拯救出來了，畫面立即變得活潑而富有生機。此時，我們欣賞到的不單單是徽派建筑的藝術風格了，我們還體會到了中國建筑的人文關懷，中國的建筑和自然生態(tài)環(huán)境是相輔相成的，在哲學上是天人合一的審美理念。

趙一靜善于畫自然風景，在自然風景的組合中把握住了色彩、自然物象與自我情懷的內在聯(lián)系，因此在她的風景繪畫中我們總是能夠體會到濃郁的生活氣息和對生命的謳歌。她善于在中國繪畫中吸取營養(yǎng)，善于將中西繪畫技巧進行有機結合，更善于對中國傳統(tǒng)文化進行思考。因為這些因素，她的油畫就有了厚重、典雅、溫馨等特點，我認為這些因素都是屬于民族化的。也正是因為這一點，我相信她的油畫藝術還會有更大的開拓空間。

作 者：宋艷麗，碩士，大連外國語學院國際藝術系助教，主要從事環(huán)境設計與表現(xiàn)技法的研究；趙一靜，魯迅美術學院（設計藝術學）碩士，荷澤學院美術系助教，研究方向：環(huán)境藝術與表現(xiàn)技法研究。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com