夢幻之旅

摘要：伍迪·艾倫作為本世紀多產(chǎn)的電影導演之一，其作品題材也十分多樣。本文以《午夜巴黎》為例，從城市情結，情感欲望，魔幻與現(xiàn)實三個方面分析其電影的敘事特點，揭露電影背后導演獨到的個人風格。

關鍵詞：《午夜巴黎》；城市情結；情感欲望；魔幻與現(xiàn)實

作者簡介：梁立昭，浙江師范大學文化傳播與創(chuàng)意學院2011級廣播電視藝術專業(yè)研究生。

[中圖分類號]：I235.1[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-10-0248-01

已經(jīng)77歲高齡的電影導演伍迪·艾倫在美國電影界具有舉足輕重的地位。因為其卓越的才能使得他被稱為“繼卓別林之后最杰出的喜劇大師”。他早期的喜劇片如《出了什么事，老虎百合》、《拿了錢就跑》、《香蕉》、《性愛寶典》、《傻瓜大鬧科學城》、《愛與死》等作品，顛覆了以往好萊塢式的喜劇風格。以《安妮·霍爾》為轉折點，伍迪·艾倫開始了其全新的創(chuàng)作生涯，不同城市生活的魅力，得不到滿足的感情欲望，逃避現(xiàn)實的旅行與夢魘成為了其電影內容的主題，《內心深處》、《開羅紫玫瑰》、《午夜巴塞羅那》還有最新的影片《午夜巴黎》，都離不開對這三方面的刻畫。

一、城市情結

高聳的埃菲爾鐵塔，香榭麗舍大街上悠閑的人群，雨中的行人交錯，雨后的碧綠垂絳，余暉下的凱旋門，伴著輕松的樂曲，巴黎的一幕幕映入我們的眼簾。仿佛這座城市的每一個角落都似一幅畫，一件藝術品惹人疼愛。巴黎這座城市孕育出許多文化名人，他的午夜奇遇使他“有幸與菲茨杰拉德夫婦和海明威交往，得到女作家格特魯?shù)隆に固┮虻闹更c，與畢加索的情人墜入了愛河，得到了達利的點撥，又開解了迷茫的布努埃爾。”【1】這種奇遇只能在巴黎發(fā)生，其他任何城市都承載不了這種故事。

翻閱伍迪·艾倫以往的影片，我們不難發(fā)現(xiàn)他的電影城市坐標非常明顯，早期的電影多以紐約為背景，很多影片以城市命名。如《曼哈頓》、《曼哈頓神秘謀殺》、《子彈橫飛百老匯》、《百老匯的丹尼·羅斯》等影片。《星辰往事》《無線電時代》《人人都說我愛你》、《漢娜姐妹》等影片均以紐約這座城市為大環(huán)境，作者從不同的反面描繪了這個他生活的城市。《曼哈頓》展示出紐約式的浪漫，《無線電時代》使人懷念舊時代的紐約，《好萊塢式結局》里大放光彩，使人流連忘返的魅力之都。浪漫的愛情故事《午夜巴塞羅那》也是如此，伍迪·艾倫說：“巴塞羅那是一座色彩斑斕、充滿了妙趣橫生的浪漫意外的城市，每當說起它的名字，人們最先想到的都是恒久不變的愛情主題，似乎除了巴黎之外，巴塞羅那已經(jīng)成為全世界第二個將浪漫風情當成全部的城市了。”伍迪電影中的城市，風姿綽約，千姿百態(tài)，看罷電影總是令觀眾神往。

二、情感欲望

伍迪·艾倫說愛是徒勞的。《午夜巴黎》中伊內斯面對自己母親對吉爾的質疑，辯解道，吉爾很聰明，也很成功。從她斷斷續(xù)續(xù)的訴說中，我們不難發(fā)現(xiàn)她不能肯定自己的未婚夫是不是自己所要嫁的人。電影并不如傳統(tǒng)的好萊塢式愛情電影，男女主角相遇、相戀經(jīng)過一系列挫折最終過著幸福的生活。“男女之間開始一段關系，然后某種東西逐漸消磨褪色。他們開始時滿懷信心，每個人都發(fā)誓要忠誠，要愛得轟轟烈烈，要矢志不渝，可是你等六天、六個月或者六年，或者隨便多長時間以后再去看，一切就不知怎么搞的了不作數(shù)了，要不就是，某些東西已經(jīng)從某個時候起不對勁了。”【2】最終，吉爾和伊內斯都選擇了面對自己的內心，重新尋找屬于自己的愛情。

《午夜巴塞羅那》中的愛情最為復雜，一個男人與三個女人之間的愛恨糾纏，這種愛甚至超越了性別。維姬與克里斯蒂娜兩名性格迥異的好友面對陌生男子安東尼奧的赤裸邀請，一個憤然生氣，一個欣然接受。維姬在于安東尼奧的交往中慢慢地愛上了這個男子，但她心中的道德底線卻不允許她一再的跨越雷池，這種壓抑的愛對她是一種折磨。相比之下，克里斯蒂娜卻十分的快樂，她不僅與安東尼奧相戀，甚至于安東尼奧的前妻瑪麗婭·艾琳娜相愛，看似不可思議的兩女一男愛情就這樣發(fā)生了。看似荒誕的愛卻使克里斯蒂娜重新認識了自己，發(fā)現(xiàn)了自己的別樣的攝影才華。維姬最終還是回到了未婚夫的身邊，過上了平淡無奇的生活。

伍迪·艾倫一生有過三次婚姻和兩次漫長的情人關系。現(xiàn)任的妻子是其養(yǎng)女，兩人年齡相去甚遠。從他自身的感情史中我們不難發(fā)現(xiàn)，伍迪對于愛情的執(zhí)著。愛情就是遵從于自己的內心，與其他一切都無關。這種純粹的感情在當下這個物質當?shù)赖哪甏褳橄∥铩?/p>

三、魔幻與現(xiàn)實

午夜一到，吉爾便乘上那輛汽車進入自己的理想世界，菲茨杰拉德、海明威、畢加索等藝術家相繼登場，吉爾與他們促膝而談。最后吉爾還是回到了現(xiàn)實世界，這一趟“午夜之旅”使他最終與自己心儀的女人牽手，收獲了全新的愛情。 “在幻想生活里，我們欲望的表達會出現(xiàn)、再出現(xiàn)，其出現(xiàn)就像鐘表一樣有規(guī)律，和現(xiàn)實生活之全然不可預知進行一個鮮明的對比。但同時他也說道，對于很多人而言，現(xiàn)實卻是有一種一成不變性，枯燥的工作，令人不堪忍受的婚姻，對事情出現(xiàn)轉機不抱希望的心理，這種一成不變要求我們在機械的幻想所帶來的短暫安慰中尋求逃避。”【3】

伍迪·艾倫的許多電影都用一種獨具匠心的手法，將人帶領到與現(xiàn)實生活截然相反的夢魘之中。《艾麗絲》《變色龍》、《愛與死》、《開羅的紫玫瑰》、《俄狄浦斯的煩惱》等都使用了這種手法，通過神奇的魔法使得主人公解決了許多問題。解決問題的方法如此荒誕，從側面反映出導演面對現(xiàn)實的無力與悲觀的人生觀念。電影里“現(xiàn)實和看似幻想的神奇融為一體，現(xiàn)實和非現(xiàn)實的界限被打破，現(xiàn)實的元素被神奇的組合在一起。在電影的獨特的真實性前提下，在現(xiàn)實中可能存在的神奇事物被‘如實’的表現(xiàn)出來，這種銀幕現(xiàn)實和物質現(xiàn)實的落差更加強了現(xiàn)實的神奇色彩。”【4】伍迪·艾倫幾乎每年一部電影的誕生使得他一年幾乎有十個月的時間活在虛構的世界里。生活在電影世界里，也是伍迪對現(xiàn)實世界的逃避與對抗。

狂熱的城市情結，不同與“好萊塢式”的愛情敘事，以及通過“魔幻”來反襯現(xiàn)實無奈的手法使得伍迪·艾倫的作品早已在美國電影中獨樹一幟。伍迪2012年的最新作品《愛在羅馬》還未上映，但從電影的名稱中我們不難發(fā)現(xiàn)他的一貫風格，讓我們一同期待這位大師的新作品。

注釋：

【1】董銘.《午夜巴黎》：美國中產(chǎn)階級的文藝夢.《滬港經(jīng)濟》，2011年09

【2】[美]理查德·席克爾著;伍芳林，譯.《伍迪·艾倫電影人生》.桂林:廣西師范大學出版社， 2006年，92頁

【3】[美]理查德·席克爾著; 伍芳林，譯.《伍迪·艾倫電影人生》桂林:廣西師范大學出版社，2006年，25頁

【4】劉一兵，張民.《‘虛構的自由’——電影劇作本體論》.北京:中國電影出版社，2002年，第176頁

參考文獻

[1]、劉一兵，張民.‘虛構的自由’——電影劇作本體論.北京:中國電影出版社，2002年

[2]、[美]理查德·席克爾著;伍芳林，譯.伍迪·艾倫電影人生.桂林:廣西師范大學，2006年

[3]、韓春光.伍迪·艾倫電影研究.河北大學碩士論文，2009年