兒童繪畫對西方現(xiàn)代繪畫的影響

摘 要：現(xiàn)代藝術(shù)家認為兒童能將自然物象簡化以示意性的符號來傳達物象，并以平面的形式出現(xiàn)，這是人類原始本能的展現(xiàn)。這和以主觀自由表現(xiàn)的現(xiàn)代繪畫有了一脈相通之處，從而使得長期以來一直默默無聞的兒童繪畫成為現(xiàn)代藝術(shù)家研究和關(guān)注的對象。不過現(xiàn)代繪畫并不等于兒童繪畫，只不過受其影響，借鑒兒童繪畫的表現(xiàn)而已，這是現(xiàn)代畫家有意識的追求的結(jié)果。

關(guān)鍵詞：觀念； 自由； 無意識； 有意識； 無邏輯性； 回歸； 單純； 稚樸

中圖分類號：G633．955 文獻標識碼：A 文章編號：1006-3315（2012）06-133-001

兒童繪畫是兒童純真稚樸天性的反映，其作品具有鮮明的個性和奇特的美感。現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的目的是用各種各樣的手段和方式去創(chuàng)建一個主觀世界，給人啟發(fā)和感悟，是現(xiàn)代工業(yè)文明在繪畫領(lǐng)域中的集中反映。在許多現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品中能看到些許。為什么兒童繪畫能影響西方現(xiàn)代繪畫呢？本文從兩個方面對此進行闡述。

第一，這是由于西方繪畫的觀念改變決定的。當西方傳統(tǒng)的古典寫實繪畫達到了不可逾越的高度時，迫使現(xiàn)代藝術(shù)家不得不轉(zhuǎn)變思路，開辟新的途徑。除了自身規(guī)律之外，外在環(huán)境的影響也是最直接的原因。由于科學(xué)、哲學(xué)的發(fā)展，使人們的生活方式發(fā)生了很大的改變。這主要有以下幾點原因：首先，照相技術(shù)的發(fā)明與發(fā)展對傳統(tǒng)寫實畫的沖擊很大。

許多藝術(shù)家都認為傳統(tǒng)的再現(xiàn)繪畫應(yīng)讓位于照相機。其次，現(xiàn)代自然科學(xué)以及哲學(xué)的發(fā)展，為現(xiàn)代繪畫提供了新的理論基礎(chǔ)。如愛因斯坦的時空概念和弗洛伊德關(guān)于潛意識和夢的分析理論。前者創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)的三維空間理論，使得繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了形體的變異，型的重疊、交錯、分割、倒置以及畫面空間層次的變化。后者促使了藝術(shù)家突破邏輯與現(xiàn)實觀念，主張藝術(shù)創(chuàng)作不受理性和道德法則的約束，把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗糅合在一起，追求一種下意識或無意識的隨意性，來達到內(nèi)在的、夢幻的現(xiàn)實。因而現(xiàn)代繪畫的價值取向由注重再現(xiàn)客觀世界到注重表現(xiàn)主觀世界，由此引發(fā)了對東方、中世紀、原始藝術(shù)、兒童藝術(shù)的研究興趣，從他律的角度深刻改變了現(xiàn)代藝術(shù)家的審美觀。

第二，兒童繪畫在現(xiàn)代藝術(shù)家的關(guān)照下，才顯出本身的審美特質(zhì)，這種特質(zhì)反過來又影響了西方現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作。現(xiàn)代藝術(shù)家認為，兒童在進行繪畫時是憑人類的直覺思維，隨意的、自發(fā)創(chuàng)造的。作品屬于原創(chuàng)性的，具有真正的純真性，是藝術(shù)意想的原始來源。正是由于現(xiàn)代藝術(shù)家的關(guān)照，才使得兒童繪畫的藝術(shù)價值得以承認。兒童的主觀自由的表現(xiàn)被現(xiàn)代藝術(shù)家視為擺脫傳統(tǒng)繪畫技法來表達主觀情感的最有效的方式。這樣現(xiàn)代藝術(shù)家就能夠自由表現(xiàn)空間，可以大膽的使用色彩，對形體進行新的組合，這以畢加索等大師的藝術(shù)作品為代表。

兒童繪畫在哪些方面是怎樣影響西方現(xiàn)代繪畫的呢？這有以下幾個方面。

兒童繪畫打破了常規(guī)的時間和空間的限制，使得畫面具有一種超時空性。兒童由于生理上的不完善和對繪畫技法的缺乏，在繪畫時，依靠主觀興趣局部地觀察對象的某一特征，然后再將它們組合在一起，卻并不考慮它們是否可以同時出現(xiàn)在視覺中，這樣畫面就產(chǎn)生了無邏輯的特征。這為現(xiàn)代繪畫追求打破時空限制提供了一個絕好的方法。比如在畢加索的一幅《夢》的作品中，就可以感受到這一點。畫中女子的臉部是由正側(cè)面和四分之三側(cè)面的組合而成，這種無邏輯性的變形組合，就使畫面具有了超時空性，再加上裝飾性表現(xiàn)的色彩，因而給作品帶來了夢幻般的的奇異效果。而夏加爾的繪畫更具有這一點，他經(jīng)常打破常規(guī)的時空觀念和構(gòu)圖方法的局限，把不同對象、不同瞬間、不同場景組成一幅畫面，從而制造出一種夢幻般帶有詩意的朦朧意象效果。

另外兒童繪畫表現(xiàn)出的稚樸純真性，也是對現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生重要影響的一個主要方面。兒童能用簡潔帶有稚拙的線條來傳達他要表現(xiàn)的物象，把復(fù)雜的事物簡化，用意識性來表達物象，而較少受到事物外在的現(xiàn)象的干擾。這使現(xiàn)代藝術(shù)家們深受啟發(fā)。他們認為只有單純稚拙的表現(xiàn)手法來降低技術(shù)性，才能夠反逆于傳統(tǒng)繪畫的圓熟，達到更加本質(zhì)和更加重要的地方。現(xiàn)代藝術(shù)大師克利和米羅就是采用兒童畫的表現(xiàn)手法，在繪畫中大膽使用純粹的兒童繪畫技法。如用不規(guī)則的輪廓線和具有表達意象的符號語言，以及任意的比例和透視。因而他們的作品給人們帶來的是新穎和純真。馬蒂斯就說過：一個藝術(shù)家，他畢生都應(yīng)用兒童的眼光去觀察世界。只有用最簡單最純潔的方式才能自由地表現(xiàn)出來。這樣他依靠兒童式的表現(xiàn)和超現(xiàn)實主義的自動，創(chuàng)造出擁有美夢和童真的奇異世界。

另外兒童在色彩的使用，也是依靠直覺反應(yīng)的。其排除了光影對事物的色彩影響，不去考慮表現(xiàn)物體固有色和體積感，而是用強度極高的純色，隨意地盡情盡興地平涂。使得作品具有裝飾性和表現(xiàn)性的效果。這使現(xiàn)代藝術(shù)家深受啟發(fā)，他們將色彩主觀化、感性化，用色彩發(fā)泄感情，表達內(nèi)在情緒，表現(xiàn)自我感受和主觀意象。

能夠?qū)⒖吹降淖匀晃锵蠛喕允疽庑詠韨鬟_意象，同時排除自然意象的立體感，具有無體積感、無縱感的平面形態(tài)出現(xiàn)，這是兒童繪畫單純形式的主要表現(xiàn)，也是人類原始本能的展現(xiàn)，這正是現(xiàn)代藝術(shù)追求向往的目標。因而，兒童繪畫藝術(shù)成為現(xiàn)代藝術(shù)家關(guān)注和研究的對象。

綜上所述，我們可以了解到兒童繪畫不僅時兒童智慧發(fā)展的結(jié)晶，同時也蘊含了許多現(xiàn)代文化藝術(shù)的新觀念、新形式，有著很高的藝術(shù)價值。對現(xiàn)代繪畫有著一定的影響作用。但是兒童繪畫并不等于現(xiàn)代繪畫，兒童繪畫的特征是兒童生理不完善的表現(xiàn)，受到技術(shù)能力的局限，不是兒童有意追求的，而是他們無意識或下意識的自然流露的結(jié)果。現(xiàn)代繪畫所表現(xiàn)的藝術(shù)特征是現(xiàn)代畫家有意識地追求的結(jié)果，他們之間有著本質(zhì)的不同。

參考文獻：

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