中國的科幻作品缺什么

自荒江釣叟的《月球殖民地小說》到現在，中國科幻走過一百多年的歷程了。一百多年的時間不算短，已足夠改變許多事情，但即便到了《三體》熱銷得一塌糊涂的今天，時間帶給中國科幻的改變仍少得可憐。

在這個科技高度發展的世界里，科幻本應是最具時代特色的文藝作品了，而中國科幻卻無論受關注作品量、受關注作者量、同類作品普遍關注者總量都還少得讓人不敢恭維，這豈不是件很不正常的事情。

不得不說，科幻在中國難以大眾化是自身的問題，尤其是近20年中國科幻總體創作風格上明顯受了美式科幻的嚴重影響，作品普遍過分追求技術深度或思想深度，而忽視了故事本身的通俗性和可欣賞性，以至于始終難以走出“舶來品”這個怪圈。

誠然，美國“黃金時代”是世界科幻史上經典層出的一個巔峰，但經典并不是萬應妙方，東西方文化存在巨大差異，照搬西方經典而不加以本民族文化的創新，這樣的科幻在中國大眾間的確很難具有生命力。中國讀者想看到的是真正屬于自己的科幻，絕對不是用中文寫的美國科幻。

每每提及科幻尋求突破的事，就總有朋友無奈地抱怨——難啊！中國人太缺乏想象力了！

中國人真的缺乏想象力嗎？我看未必。

我承認，中國人缺乏美國式的科幻想象力！不過，中國人有自己的文化環境，有自己的思維方式，有自己的歷史傳承，這其中任何一處都與美國不同，中國人沒有美國式的科幻想象力又有什么奇怪。

把在某種文藝題材上的長短說成是想象力水平的差異，是否有失公允？別的不用說，只說中國現代、當代武俠作品，自還珠樓主的《蜀山劍俠傳》到金庸古龍武俠的熱潮，這些作品能說不是想象力的產物？想象力的文藝表現是因文化而異的，只是形式不同罷了。我們能不能因為美國缺乏武俠作品，而說美國人沒有想象力？

大概有人會反駁說那不是一回事。

不，那就是一回事。

事實上，中國人在武俠創作方面展現的想象力，與美國人在科幻創作方面展現的想象力大致是相當的。中國雖沒有太多創作科幻作品的經驗，但中國的武俠題材不論是小說，還是影視，卻都已獲得相當斐然的成績。既然這樣，科幻與武俠這兩種同以想象力做基礎的文藝作品，有沒有殊途同歸的可能呢？因此我就在想，大眾能認可金古式的武俠作品，是否也能認可一樣的科幻作品？答案我還無從知道。不過，至少有一點是顯而易見的，在中國目前的文化環境下，大眾對通俗文藝作品的故事性相當看重。

偏偏中國科幻不缺乏思想，不缺乏創意，唯獨缺乏好看的故事，這就恰恰少了一個征服大眾的關鍵。比起科幻來，武俠在這方面做得成功多了。金庸也好，古龍也好，他們的作品中也一樣有明顯的“洋為中用”內容，而在中國，從教授先生到民工兄弟，各種層次的讀者都能對這些作品津津樂道。這不能不說明一定的問題。

按道理說，加強文學作品的通俗性不是很困難的事情，同樣的作品以武俠面孔出現，或以科幻面孔出現，故事本身都不會有實質改變。只是——

武俠關心歷史，科幻關心未來。

這兩種形式的差異原本僅在于構架故事的背景不同。舉個極端一些的例子，假如把那些武俠作品拿來，其中所有元素基本不要改動，只將人物造型從古裝變西裝，把背景從歷史變現代，用高科技替代絕世武功，你覺得這樣改頭換面的武俠是什么？這種東西和科幻有多大區別？《臥虎藏龍》在美國獲得了科幻影片獎，大概也從另一側面說明些問題。盡管這并非我想說的中式科幻，但站在武俠成功之路上，中國科幻難道尋不到一點飛躍發展的契機嗎？

好吧！就算“發哥凌空御劍惡斗國際章”這事解釋東西方想象力作品的殊途同歸有些牽強，但這……

——卻未必不是個值得嘗試的有趣事情！

——雖然這也未必不是個值得頭疼的困難事情！

管它呢！那句話怎么說的來著：

——有困難要上，沒有困難創造困難也要上。只希望這樣的東西一旦弄出來，不會讓朋友們讀得更困難了才好。呵呵……