色彩調(diào)和理論探究

摘 要：色彩的和諧搭配是設(shè)計(jì)作品成功與否的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，色彩的調(diào)和離不開對(duì)色相、明度、純度的綜合把握。在對(duì)歌德面積對(duì)比色相環(huán)以及孟塞爾色彩調(diào)和理論分析的基礎(chǔ)之上，提出了對(duì)比性、秩序性、節(jié)律性、實(shí)用性等配色調(diào)和的要求。

關(guān)鍵詞：色彩 調(diào)和 色相 明度 純度 面積

色彩的調(diào)和一直是各類設(shè)計(jì)所追求的目標(biāo)，而色彩的面積對(duì)比關(guān)系在設(shè)計(jì)作品的視覺效果和心理感受上起著非常大的作用。同樣的一組色，色塊的安排不同，給觀者的感覺也不一樣。比如面積較小的紅綠色點(diǎn)或色線間隔穿插放置，并離開一定距離觀察，色感接近金黃色。而大面積的紅綠色塊并置，則刺激感強(qiáng)烈。聚散條件相同，色彩的面積相當(dāng)，則對(duì)比效果強(qiáng)，調(diào)和效果差。面積對(duì)比懸殊，則對(duì)比效果弱，調(diào)和效果好。著名建筑大師勒·柯布西耶認(rèn)為色彩并非一定要用來具體地描繪什么，而可以直接喚起觀者的某種感受。[1]因此大片純色必然會(huì)導(dǎo)致極端的心理感受，如大面積的紅色使人焦躁，大面積的黑色使人沉悶，大面積的白色使人空虛。

1．色彩的幾個(gè)基礎(chǔ)概念

1.1 色相

色相是指色彩的相貌，也就是以光波的波長為依據(jù)所劃分的色光的傾向性。可見色光因波長不同，給觀者眼睛帶來的色彩感覺也不同，不同波長色光的色感就是不同的色相。根據(jù)色散可分出色相的序列關(guān)系，即紅、黃、藍(lán)色料三原色加三間色，得到紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫六色，并可在色相環(huán)中進(jìn)一步細(xì)分。

1.2 明度

明度是指色彩的明亮程度。對(duì)光源來說稱為“光度”，對(duì)物體色來說，稱為“深淺度”。無論直射光還是反射光，在波長相同的前提下，光波的振幅越大，色光的明度越高。若波長不同，振幅比波長的比值越大，明度越高。不同光波的振幅不同，比如紅色光振幅雖寬，但波長也長，黃色光雖然振幅與紅色光接近，但其波長卻較短。紅光的振幅比波長的比值小于黃光，所以紅色比黃色明度弱。有彩色系中，黃色的明度最強(qiáng)，紫色最弱。

1.3 純度

純度也可稱之為“艷度”、“彩度”或“飽和度”，是指色光波長的單一程度。不同的有彩純色各有其純度，而黑、白、灰色沒有彩度。任意純度的有彩色加入任一無彩色進(jìn)行混合，純度便會(huì)降低。通常所說的六色相，除各自具有其最高純度之外，不同色相之間也有純度高低之分。經(jīng)測(cè)量和對(duì)比得出的各色相的明度與純度值見表1。

色相紅橙紅橙橙黃黃黃綠綠藍(lán)綠藍(lán)藍(lán)紫紫紫紅

明度678897654334

純度141210121210868121212

表1：色相、明度、純度測(cè)量表[2]

2．色彩調(diào)和的基本理論

2.1 歌德的面積對(duì)比色相環(huán)

早在伊頓時(shí)代，色彩學(xué)家們就已經(jīng)把色彩實(shí)體和色彩效應(yīng)之間的關(guān)系作為色彩研究的重要領(lǐng)域之一。[3]其中歌德認(rèn)為，色彩的力量強(qiáng)弱決定于明度與面積兩大因素。將陽光純色的六色相確定為：紅-6、橙-4、黃-3、綠-6、藍(lán)-8、紫-9。即將一個(gè)圓環(huán)等分為36份，其中黃色占3份，橙色占4份，紅、綠色各占6份，藍(lán)色占8份，紫色占9份，這樣分配的六個(gè)色塊的色彩力量便是均等的。只有這種比例的色光混合后才是白光，而均等的六種色光混合出的光偏橙黃色，比如白熾燈的光。從太陽光的色散光譜中也可以看出各種色光并不是等量地分解，確實(shí)與歌德所說的比例非常接近。

由表1可以得到六種色相的明度比為紅:橙:黃:綠:藍(lán):紫=6:8:9:6:4:3。三對(duì)補(bǔ)色的明度比為紅:綠=6:6=1:1=1/2:1/2；橙:藍(lán)=8:4=2:1=2/3:1/3；黃:紫=9:3=3:1=3/4:1/4。以黃、紫兩色為例，黃色的明度值為紫色的3倍，要想用黃與紫組成調(diào)和的配色，紫色的面積應(yīng)為黃色的3倍，即黃色占總面積的1/4，紫色占總面積的3/4。因此，每對(duì)顏色的和諧面積比例與其明度比值成反比關(guān)系。從而得出六種色相的和諧面積比例為紅:橙:黃:綠:藍(lán):紫=6:4:3:6:8:9，歌德面積對(duì)比色相環(huán)的比例由此而得。

2.2 孟塞爾的色彩調(diào)和理論

在色彩三要素概念的表述上，孟塞爾并沒有用表現(xiàn)飽和度的“Saturation”，而是用表示強(qiáng)度的“Chroma”來描述色彩的純度。[4]可見他認(rèn)為色彩的強(qiáng)弱與其純度有關(guān)。中國歷史上有句詩叫“萬綠從中一點(diǎn)紅”，這只是個(gè)比喻，若真是10000:1，色彩的力量便會(huì)過于懸殊。這句詩的本意是說少量的紅色需要大量的綠色來襯托，紅才能足夠醒目。如果用同樣比例的大面積的紅去襯托小面積的綠，是否具有相同的視覺效果？孟塞爾認(rèn)為合理的色彩搭配要兼顧明度、純度和面積，這三要素關(guān)系如下：

以紅綠兩色為例，算出的面積比為：

理論上4份明度為6純度為14的紅色與7份明度為6純度為8的綠色顏料混合后就能得到五級(jí)明度的灰，這樣的色彩搭配就是調(diào)和的。由此可見，“萬紅叢中一點(diǎn)綠”與“萬綠叢中一點(diǎn)紅”的視覺效果不同。將相同面積的紅(R5/10)與藍(lán)綠(BG5/5)色塊放置在旋轉(zhuǎn)盤上進(jìn)行旋轉(zhuǎn)混合后不會(huì)得到?jīng)]有色相傾向性的五級(jí)灰。這是因?yàn)榧t色的純度過高，只有把紅色的純度(10)降低為原來的一半或?qū)⒓t的面積縮小為藍(lán)綠色的一半，配色上才能取得調(diào)和。配色中力量較強(qiáng)即純度較高的色塊要縮小面積，力量較弱即純度較低的色塊要擴(kuò)大面積，這也是色彩面積均衡的重要法則。

按照孟塞爾的觀點(diǎn)，將構(gòu)成畫面的各種顏色以顏料的形式按比例混合，或者以色塊的形式置于旋轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)，如果能產(chǎn)生五級(jí)明度的灰，那么這幅畫面的配色就是調(diào)和的。他曾用多幅賞心悅目的世界名畫做過這樣的色彩混合試驗(yàn)，試圖以此證明該理論的正確性。但在試驗(yàn)過程中，大量名畫色彩混合后所得到的并不是正灰，而是帶有一定的色相或明度傾向性，這其實(shí)就是作品的色調(diào)。比如卡拉瓦喬的《圣母瑪利亞之死》得到的灰的明度一定低于五級(jí)，而梵高的《向日葵》得到的灰的明度一定高于五級(jí)。這是由畫作色彩調(diào)子的傾向性所決定的。

色彩的明度、純度、面積均衡的取得是創(chuàng)造色彩靜態(tài)平衡的一種方法。在按照這種關(guān)系去安排色彩的同時(shí)，也必須考慮到色彩的傾向性。也就是在一幅彩色構(gòu)圖中采用了與和諧比例并不相符的配色形式，故意讓某一類色相或明度的色彩占支配地位，以使畫面獲得各種具有特殊感染力的配色效果。

3．色彩調(diào)和的形式

3.1 和諧來自對(duì)比

人眼在看到某種色彩時(shí)，總是希望得到與其對(duì)比最強(qiáng)烈的補(bǔ)色來取得生理上的平衡。從色彩的視覺生理角度上來講，互補(bǔ)色的搭配必定是調(diào)和的。伊頓在他的論著《色彩藝術(shù)》中也曾提到，眼睛會(huì)尋找甚至?xí)詣?dòng)產(chǎn)生它所看到的顏色的補(bǔ)色，正因?yàn)槿绱耍屎椭C的形式中才包含了補(bǔ)色的搭配。[5]之前所提及的孟塞爾色彩調(diào)和理論也是以互補(bǔ)色理論為依據(jù)的。

3.2 秩序產(chǎn)生和諧

人生活在一定的自然環(huán)境中，自然色調(diào)所具有的連續(xù)性特點(diǎn)就成為人們視覺色彩的經(jīng)驗(yàn)和審美標(biāo)準(zhǔn)。人們?cè)跐撘庾R(shí)里都會(huì)用自然界的色彩秩序去評(píng)價(jià)色彩藝術(shù)的優(yōu)劣。自然界中物體表面色彩的明暗、強(qiáng)弱、冷暖、灰艷、色相等變化和它們之間的相互關(guān)系都有一定的自然規(guī)律。比如光線呈一定角度照射物體，其表面就會(huì)依次產(chǎn)生高光、亮部、明暗交界線、暗部、反光、投影，這種變化是規(guī)律性的，是非常和諧的，色彩的調(diào)和也是色彩秩序的一種。色立體中的色塊都是按色相、明度、純度等色彩要素成系列地排列而成的，因此在色立體中以任意直線、圓、橢圓等特定形狀的路徑所進(jìn)行的選色都應(yīng)該是調(diào)和的。

3.3 和諧源自節(jié)律

視覺上過分刺激和過分含糊的配色都不是調(diào)和的。既要避免缺乏起伏的節(jié)奏導(dǎo)致的呆板、單調(diào)，又要防止一味高昂緊張所帶來的雜亂、反常，色彩的宜人性取決于配色是否明快而非刺激性。刺激性過強(qiáng)的配色容易使觀者產(chǎn)生視覺疲勞，視神經(jīng)的長時(shí)間高度緊張帶來的是煩躁不安。過分曖昧的配色則由于過于接近而分辨不出色彩要素之間的差異，同樣也極易使人產(chǎn)生視覺疲勞，并帶來乏味、無趣之感。節(jié)律并非中庸，變化與統(tǒng)一兩者相互兼顧才是配色的根本法則，各種色彩相輔相成才能取得成功的視效。

3.4 滿足需求就是和諧

康定斯基認(rèn)為，色彩的生理印象只是產(chǎn)生心理效果的一個(gè)過渡。[6]滿足需求的關(guān)鍵在于能夠引起觀者審美心理的共鳴，色彩的美感來源于人們生理和心理上的滿足感。不同的色彩配合形式能形成不同的情趣，當(dāng)作品的配色所反映的情趣與人的情緒相吻合時(shí)，人們就會(huì)體驗(yàn)到色彩和諧的愉悅。各種色光刺激眼球，使人產(chǎn)生色感，也會(huì)同時(shí)引發(fā)人的某些心理活動(dòng)，色彩心理是觀者對(duì)客觀色彩現(xiàn)象的主觀反映。色彩生理和色彩心理兩項(xiàng)過程同時(shí)進(jìn)行，相互聯(lián)系和制約。每個(gè)人的生理特點(diǎn)和心理變化，所處的地理環(huán)境與社會(huì)環(huán)境不同，造成在興趣、習(xí)慣、性格等方面不盡相同，從而在色彩選擇方面也各有偏愛。不同時(shí)代、各個(gè)時(shí)期，大眾對(duì)色彩的審美標(biāo)準(zhǔn)也不一樣，盛極一時(shí)的流行色現(xiàn)象正說明了這一點(diǎn)。因此，色彩設(shè)計(jì)必須針對(duì)不同人群，根據(jù)不同情況區(qū)別對(duì)待。

3.5 實(shí)用即是和諧

色彩的設(shè)計(jì)必須考慮到目的性和實(shí)用性。比如用于交通信號(hào)、標(biāo)識(shí)領(lǐng)域的色彩要求醒目、突出，因而對(duì)比強(qiáng)烈的配色較常用，并且不能使觀者產(chǎn)生視錯(cuò)覺。用于一般工作場(chǎng)所(比如辦公室)的色彩一般應(yīng)盡量柔和、明亮，以避免對(duì)視神經(jīng)刺激過度而導(dǎo)致的視疲勞，從而降低工作效率。繪畫藝術(shù)、攝影藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)等各類藝術(shù)設(shè)計(jì)由于使用功能不同，對(duì)配色都有特定的要求。

4．結(jié)語

除以上各項(xiàng)之外，色彩的調(diào)和還與其形狀、位置、聚散、組合形式、表現(xiàn)內(nèi)容等諸多因素有關(guān)。總之，色彩的調(diào)和是一個(gè)比較復(fù)雜的問題，絕不能一概而論。使用色彩構(gòu)圖，既不能使色塊太跳，又要避免色彩力量不足。除了調(diào)整各種色彩的色相、明度、純度這三要素之外，合理地安排各種色彩的形狀、面積等因素也是非常必要的。