斯克里亞賓練習(xí)曲Op·8中踏板的運(yùn)用

摘 要：踏板是任何鋼琴演奏中極具有個(gè)性的部分，演奏者要獲得踏板技法的藝術(shù)性，就必須首先掌握一定的基本踏板技巧。本文通過(guò)對(duì)斯克里亞賓練習(xí)曲作品Op·8中踏板的運(yùn)用進(jìn)行詳細(xì)的分析，希望能夠給廣大習(xí)琴者更準(zhǔn)確地演奏斯克里亞賓的作品帶來(lái)一定的幫助。

關(guān)鍵詞：斯克里亞賓 踏板

在19世紀(jì)末20世紀(jì)的俄羅斯有一位著名的作曲家、鋼琴家——亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓。他是一位具有傳奇色彩的人物，一生創(chuàng)作了大量不同題材的作品，例如交響曲、交響詩(shī)和鋼琴作品等。他用自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法和音樂(lè)風(fēng)格架起一座從晚期浪漫主義通往現(xiàn)代主義的橋梁。

在斯克里亞賓的二百多部鋼琴作品，練習(xí)曲Op·8處于他的創(chuàng)作早期，作品充滿著浪漫主義音樂(lè)的色彩和年輕人的幻想，體現(xiàn)了他繼承傳統(tǒng)又突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作軌跡。在這套作品中，傳統(tǒng)的三度疊置和弦仍有顯著的地位，但是為了追求音響上的復(fù)雜化，斯克里亞賓使用大量的變和弦，并積極探索四度排列的和弦，來(lái)加強(qiáng)不協(xié)和音之間的碰撞；旋律仍然具有很強(qiáng)的抒情性和歌唱性，但旋律線條常常與和聲織體交織在一起，帶來(lái)豐富、多層次的聲部進(jìn)行；在對(duì)節(jié)奏的使用上，他沒(méi)有放棄節(jié)奏，只是通過(guò)頻繁的變換節(jié)拍、大量的使用復(fù)雜節(jié)奏，為音樂(lè)帶來(lái)緊張、動(dòng)蕩和虛幻的氣氛。從作品中所包含的大量技法難點(diǎn)來(lái)看，他少了一些對(duì)手指快速跑動(dòng)能力的訓(xùn)練，更注重雙音的練習(xí)、大跨度的跳躍練習(xí)和復(fù)雜節(jié)奏的練習(xí)等方面。同時(shí)，作為一位只演奏自己作品的鋼琴演奏家和作曲家，為了在鋼琴這件樂(lè)器上獲得自己想要達(dá)到的音色變化，斯克里亞賓對(duì)踏板的運(yùn)用更是非常的復(fù)雜，精細(xì)。

一、右踏板

右踏板亦稱為“制音器”踏板，[1]是鋼琴的三個(gè)踏板中最常被使用的一個(gè)。它在踩下的同時(shí)能夠使原來(lái)止住琴弦發(fā)音的制音器打開。首先，使所彈奏的聲音得到持續(xù)和延長(zhǎng)；同時(shí)，由于鋼琴的制音器全部打開，未彈奏的音也參與共鳴，這樣，能達(dá)到渾厚的交響樂(lè)隊(duì)般音響效果，增加音樂(lè)的色彩。在斯克里亞賓的這套練習(xí)曲中，根據(jù)踏板踩下的時(shí)間不同，可以分為音前踏板、隨音踏板\\和音后踏板。

（一）音前踏板

在聲音發(fā)響之前，先把踏板踩下去。例如在Op8—12的第一小節(jié)，可以先將右踏板全部踩下，這樣可以使制音器預(yù)先全部打開，在彈奏左手的第一個(gè)音時(shí)，可以使擊弦的動(dòng)作與琴弦的泛音、共振同時(shí)發(fā)生，使聲音在最大限度內(nèi)得到豐滿的音響效果，并營(yíng)造一種空曠的氣氛（見(jiàn)譜例1）：

（二）隨音踏板

在音符彈奏的同時(shí)踩下踏板，可以用來(lái)幫助強(qiáng)調(diào)需要突出的重音，或者是手指在彈奏大跨度和弦的時(shí)候，幫助保持音響的完整。

例如在Op·8—12再現(xiàn)部的第36小節(jié)，左手有兩個(gè)在低音區(qū)彈奏的符桿朝下的八度，通過(guò)對(duì)譜面和旋律線的分析可以得知，這兩個(gè)八度是左手隱藏在低聲部的旋律線，同時(shí)第一個(gè)八度又是節(jié)拍重音。因此，可以在彈奏這兩個(gè)八度音的時(shí)候分別踩下右踏板。但有所區(qū)別的是第一個(gè)八度音時(shí)值為一拍并且處于節(jié)拍重音的位置，所以要踩得深一些，而第二個(gè)八度音時(shí)值為1／3拍，可以踩得淺一些，突出兩個(gè)音之間不同時(shí)值、不同力度的對(duì)比。需要注意的是，第36小節(jié)的第四拍到37小節(jié)的第一拍，有力度從弱到強(qiáng)再到弱的變化，由于踏板的更換對(duì)音色造成的影響，此時(shí)要更注重通過(guò)改變手指的力度來(lái)做出音色的變化。同樣是在第36小節(jié)，左手的第一個(gè)音與第二個(gè)音之間的連接屬于大跨度的位移，為了讓音與音之間的連接聽起來(lái)更緊密，同時(shí)保持住第一個(gè)音長(zhǎng)達(dá)一拍的時(shí)值，此時(shí)需要一直踩住右踏板，到第二拍快結(jié)束時(shí)再松開（見(jiàn)譜例2）：

（三）音后踏板

在第一個(gè)音彈出之后才再踩下踏板，然后保持踏板不動(dòng)彈奏第二個(gè)音。例如在Op·8—9的第73小節(jié)，可以在右手每一個(gè)和弦彈完之后迅速踩下右踏板，然后彈奏下一個(gè)和弦。這樣在烘托音樂(lè)氣氛的同時(shí)增加了旋律的歌唱性和連貫性（見(jiàn)譜例3）：

二、左踏板

左踏板往往被稱為“弱音器”，或“減弱聲音的”踏板。它的作用不僅僅是幫助演奏者彈得更弱，還能增加聲音的柔和度，并除去音質(zhì)中任何敲擊的成分。因?yàn)椋?dāng)左踏板被踩下去時(shí)，整套錘子稍向左側(cè)移動(dòng)，因而在大多數(shù)音上，打擊了兩根弦而不是三根弦，這樣音量自然而然地就減弱了。同時(shí)，由于沒(méi)有被打擊的那根弦會(huì)發(fā)出輕微的震動(dòng)，這個(gè)泛音的產(chǎn)生會(huì)給整個(gè)聲音蒙上一層薄紗，帶來(lái)朦朧的音色，因此，使聲音聽起來(lái)更柔和。

在斯克里亞賓的這套練習(xí)曲中，很多地方常常會(huì)使用到左踏板，這些踏板按照踩下的深淺可以分為半踏板和全踏板。

⑴ 半踏板：

例如在0p·8—11的第16小節(jié)，力度標(biāo)記由pp—ppp，在彈奏這幾個(gè)需要極弱奏的連線內(nèi)的跳音時(shí)，可以將左踏板踩下一半，這樣能減少部分由于右手在高音區(qū)彈奏、左手在大跨度跳躍中所發(fā)出的較大共鳴，同時(shí)使音色略顯柔和（見(jiàn)譜例4）

⑵ 全踏板：

如Op·8—9的第18—19小節(jié)，力度標(biāo)記從sff—pp，因此在第19小節(jié)可以將左踏板全部踩下，以達(dá)到樂(lè)句間音色的強(qiáng)烈對(duì)比這種效果（見(jiàn)譜例5）：

三、結(jié)語(yǔ)

斯克里亞賓用自己短暫的一生確立了他作為音樂(lè)家在音樂(lè)歷史發(fā)展中的地位——晚期浪漫主義音樂(lè)的代表人物、早期現(xiàn)代音樂(lè)的開路先鋒。他不僅僅是一位享譽(yù)世界的作曲家，也不單純是一位有強(qiáng)烈“神秘主義”觀念的藝術(shù)家，他是一位集“非凡藝術(shù)家”和“深刻思想家”為一體的音樂(lè)家。讓我們從多側(cè)面、多角度來(lái)分析他的作品，以便更深入地理解斯克里亞賓音樂(lè)的內(nèi)涵、更準(zhǔn)確地把握其音樂(lè)風(fēng)格。