鑿枘工巧——中國古代臥具藝術展

展覽名稱：鑿枘工巧——中國古代臥具藝術展

展覽時間：2012年4月19日～5月20日

展覽地點：中華世紀壇世界藝術館

主辦單位：中華世紀壇世界藝術館、中央美術學院、中華炎黃文化研究會、觀復博物館

古典家具收藏，名家林立，愛好者不乏其人。中華世紀壇世界藝術館舉辦的“鑿枘工巧——中國古代臥具藝術展”，將古典家具的功能類型范圍聚焦到“臥”，以中國古代臥具為展示主題，匯集了數十件中國古典床榻代表性作品，系統地展現出中國古代家具藝術的非凡成就，從而洞徹古人的生活態度、生活哲學與生活智慧。

展覽分為“史·追本溯源”“禮·載道于器”“文·江山臥游”“安·生息所系”“藝·匠心獨具”五個主題單元，將傳統文化精髓以貼近生活的方式展現，傳達中國傳統生活方式及文化意境，使大眾和藏家聞知家具文化、理解家具藝術，推動家具文化。

劍腿帶圍欄床

長131厘米 寬62厘米 高45厘米

杉木/彩繪 赤峰 10～12世紀

此床為遼墓出土器具，尺寸較小

床系立基于四根短矮的劍腿如意狀足之上，與五代周文矩《重屏會棋圖》中的榻的腿足相類似。劍腿中間的勒水花牙也和隋代圍棋桌的花牙相近。床上四面皆設圍欄，前面中央開口作床門。圍欄的委角望柱出頭形如葫蘆，欄板內并列雙開光裝板，飾以彩繪菊花紋樣。圍欄轉角處，柱子下垂，亦做成葫蘆頭。側面圍欄下方亦飾花牙。值得注意的是，榻的一側圍欄下有“幾”字形構件做插孔，目的何在，尚無定論。

黃花梨曲尺圍子羅漢床

長206厘米 寬97厘米 高77厘米

黃花梨 江蘇 16～17世紀

羅漢床為黃花梨制，造型清癯

羅漢床三面圍子，靠背為“山”字形，兩旁扶手略矮，皆為黃花梨短料攢接而成，以曲尺形為基本形態，生出變化，交角處做成弧形，頗顯匠作功力。圍子攢接圖案，依稀可辨，為“福”“壽”等吉祥字形 。此種做法，費工費時，技術難度較高。通透的圍子具很強的裝飾性，在感官上仍具有空間隔斷的作用，與園林“隔而不斷”的處理手法相通。

床面冰盤沿，下翻陽線，軟屜。束腰與牙板一木連做，腿足筆直落地，內翻小馬蹄，勁挺俊拔。

此羅漢床裝飾得體，秾華而不艷俗，是明末清初制作于蘇州地區的明式家具精品。

紫檀木云石圍板羅漢床

長198厘米 寬121厘米 高91.5厘米

紫檀木/云石 北京 17～18世紀

此床香蕉腿、素牙板，無任何線腳裝飾，平素簡潔是為典型明式做法，圍子選用上乘的云南大理石，做成七屏風式與下裝相互襯托，使得此床極具觀賞性。整體的尺寸，上下部分的分割以及各部比例關系都處理得當。當為紫檀木圍子床中的佼佼者。

榆木黑大漆三彎腿羅漢床

長208.5厘米 寬109厘米 高90厘米

榆木/披灰/黑大漆 山西 16～17世紀

此羅漢床以榆木為胎，通體髹黑大漆，色澤純正，保存完好。造型簡潔，最為引人注目之處在于三面圍子上框，都做成下弧形，與兩端梅花形委角配合，整個曲線彈性十足，恰到好處，少則不足，多則偏軟。圍子的弧線處理為其精彩之處。歷來匠作，從來沒有放棄用本該平直的木構表現柔婉的曲線，此即一種嘗試，且很成功。常見的床榻圍子多做成平直或上拱、下弧形的做法，較為特殊。

榆木黑大漆卷球足榻

長229厘米 寬116厘米 高53厘米

榆木/披灰/黑大漆 山西 15～16世紀

榻以榆木為胎，披灰髹黑大漆

榻面四邊立幫，內有穿帶與位于四角的腿部上端成一平面，一起承接床屜，是為子母屜。榻面四框上部作劍脊棱狀，類似于劈料做法，下部起陽線，無束腰，直接與鼓腿彭牙相接。牙板起小壸門，可稱“小鯽魚吊肚”，腿足大挖，內翻卷球，球上留柱，與腿上部相接。腿足處理尤為精妙，曼妙變化的香蕉腿，渾圓飽滿的球足與足上立柱一木整挖，線條流轉自如，既豐富了空間變化，增添了審美意趣，又起到了結構穩固之功效，可謂神來之筆。

榆木黑漆三彎腿榻

長229厘米 寬116厘米 高53厘米

榆木/黑大漆 山西 15～16世紀

此榻為榆木所制，通體髹黑大漆，造型古拙，優雅沉穆。

其結構較為特殊，其一，牙板、腿足及前踏棖的組合有別于常見制式；其二，一般的榻都是四邊攢框，然后穿棕繩，繃藤屜，然而此榻榻面在兩端接近腿足處橫置一棖，各鑲一板，是為枕板。平整的兩端顯然具備了桌案的功能。也或有一種可能，此榻為僧人打坐參禪之用，兩端擱置經卷、香爐 。

此榻結構合理、比例適度，線條曲轉流暢，生動有力，裝飾繁簡得當，是晉作家具之精品，制作年代應不晚于明代中期。

紅漆描金三彎腿四柱架子床

長203厘米 寬102厘米 高204厘米

杉木/披灰/紅漆描金 福建 18～19世紀

架子床通體髹紅漆，局部描金，優美華麗。

該床下部壸門曲線優美，踏獸三彎腿遒勁有力，生動自然，有宋元遺風。中部圍板簡素低矮，是明代式樣。上部承塵的攢格圖案有清代風韻，四柱夸張的“奓度”體現了閩作家具海洋文化的特色。下、中、上各不同的風格體現了閩作家具由北方到南方傳播發展過程中造型演變的歷史軌跡。該床古雅、穩健、頗具士大夫氣，是閩作家具中的精品。

黑紅大漆描金拔步床

長229厘米 寬258厘米 高226厘米

杉木/披麻灰/黑紅大漆 安徽 16世紀

此拔步床主體髹黑大漆，開光等處髹紅漆，垂柱蓮花頭等處描金。因年代久遠，漆層具斑駁滄桑之感，開斷如蛇腹、冰裂等狀。

拔步床因體積較大，不宜搬動，往往傳世甚少，此床風格古樸，基本保存完整，實屬不易。明代嘉靖皇帝篤信道教，此期所制陶瓷、漆器、家具等器具上常具道教元素，尤其以花卉盤折為“壽”“福”等字的做法最為典型，此拔步床前廊圍板上即有類似做法。綜合拔步床古樸造型，紋飾特點，此床應制作于明代晚期，而且極有可能就在嘉靖一朝。

榆木黑大漆嵌絞胎板羅漢床

長216厘米 寬107厘米 高98厘米

榆木/披麻灰/黑大漆/絞胎 山西 15世紀前

此床形制古拙，造型精簡，背板三攢，中間嵌大理石，兩側及側板均鑲嵌冰裂狀絞胎板，床座平實敦厚，冰盤沿下無束腰，以牙板承接，床沿邊抹平整，于中間起線，增添了細節的層次感。四方直腿，下端微起馬蹄。古、拙、簡，肅，凸顯其整體的高古之式。

通體披灰、髹黑大漆，漆層厚重，因年代久遠，脫落較為嚴重。從殘留處觀察，漆色純正，質感細膩，斷紋如冰裂、如蛇腹。窺此一斑，可想見當年黑框白芯，素雅超然。

榆木黑大漆云紋矮羅漢床

長212厘米 寬111厘米 高62厘米

榆木/披灰/黑大漆 山西 16～17世紀

此床為榆木制，披灰髹黑大漆，漆色純正，呈小蛇腹斷。其最為顯著的特點就是形制較矮，這在圍子床中是極為罕見的。

一般來講，三彎腿造型的美感能夠得以充分體現，則需要一定的空間，此床在如此低矮的空間中能夠完成腿足的膨起收縮、三彎變化及飾紋表現，難度可想而知，這是工匠高超技藝的體現。無論是圍板部分，還是腿足與牙板部分的線條雕刻，均曲轉流暢，飽滿合度，看似粗獷的線條處理，實為匠師用心所在：一是針對此床形體矮小，故小器大作。二是只有粗實的線條才能與所飾的黑大漆相得益彰。

黃花梨折疊榻

長187厘米 寬74厘米 高42厘米

黃花梨 江蘇 15～16世紀

此榻為折疊榻，原藤屜已失，大邊中分成兩截，合頁構造，兩面立腿可通過轉軸向里折疊，中間的立腿則向一側折疊，其中精妙在于腿的高度須恰當，否則難以對頭收折。牙板的兩端雕作成簡練的垂云狀，順把轉軸結構遮掩起來。此榻一經組合，便成一案形長榻，通體不起線，只作以簡單的挖缺，構造明榫，形制高古，結體巧妙。榻身配有兩鐵梨木馬鞍形穿帶（其中之一為后配），兩端另設間格構架，應為承托枕墊之功用。此榻在古時或為便于遠足，日行折疊，入夜開展，別具野趣。以黃花梨木構之，堪配上層士大夫之坐臥。