“上海當代”來了

Massimo Torrigiani：Moreover， we put a lot of effort and resources on our curatorial projects and booths construction – SH Contemporary has a very high standard. We attract an increasing number of top Western galleries that want to explore the Chinese market from within， rather than from the margins. Since last year， when I started， we have regained the support of leading Chinese dealers who for different reasons consider our city the best possible option for an art fair in China. More and more collectors come and visit SH Contemporary from all over the world. I believe that in the medium term with the continuous support of our Chinese partners Shanghai will host the most comprehensive contemporary art fair in Asia.

數據顯示，2012年春季藝術品拍賣市場總成交額無論較2011年春拍，還是2011年秋拍，都下跌了34%，而與此同時，繼“中藝博”“藝術北京”之后，Art HK華麗收場，驕人的成交業績令內地藝博會艷羨。Art HK 走了，“上海當代”來了——2012第六屆上海藝術博覽會國際當代藝術展即將于9月舉行，那么，在這一時段里，“上海當代”會帶給我們什么呢？本刊特別采訪了該博覽會的藝術總監馬西姆·托里賈尼（Massimo Torrigiani）。

《收藏·趨勢》：人們常拿“上海當代”跟“中藝博”和“藝術北京”作比較，您怎么看這種比較?請您談談對國內藝博會看法。

馬西姆·托里賈尼：我想，它們是截然不同的藝術盛會。“藝術北京”正在變得越來越本土化，甚至已經超過了我們在上海的同行——上海藝術博覽會，這點可以從其中越來越多的傳統藝術，諸如人物肖像畫與雕刻中看出來。與之相對的是，上海當代越來越國際化，更多地融合了中國本土與國際雙重視角，這正是其發展戰略。我們的項目是中國政府機構和在1974年就入行并具有多次組織國際展會經驗的意大利Bologna Fiere公司合作下舉行的。同時，我們也在委托項目上投入了大量資本與精力，為上海當代制定了十分嚴格的標準。我們力爭吸引越來越多的頂尖西方畫廊共同開拓中國廣袤的市場。自從2011年起步以來，我們重新獲得了中國業內許多領先貿易商的支持，并達成共識——上海確實是中國藝術展覽的最佳選擇。在我們中方合作伙伴的支持下，我相信“上海當代”一定能辦出全亞洲最具綜合視角的藝術展。

《收藏·趨勢》：香港藝博會在巴塞爾入主后，“上海當代”將如何應對？

馬西姆·托里賈尼：巴塞爾博覽會豐富的展覽經驗會促進地區內博覽會更好地發展，也進一步開拓市場。不過目前來看，這個博覽會將主要服務于前來開拓市場的西方畫廊，因為在接下來的五年內，亞洲畫廊還沒有足夠的財力購買與西方同行相同幅度的作品。

另外一個問題是，中國與亞洲市場對西方藝術的反應。在這里，收藏家們入手藏品的數量和速度都達不到西方交易商們的期望值。所以，為了吸引當地收藏家，這些交易商開始代理亞洲藝術家的作品。這是一個很有意思的過程，特別是考慮到藝術系統的發展趨勢及其帶來的影響。這是blu chip畫廊首次從當地畫廊引進藝術家。問題是，這些畫廊還有新發展的空間，所以他們將在國際與當地兩個層面上代理這些藝術家。同時，這也為國際交易商提供了一個進入市場的良好平臺。

《收藏·趨勢》：“藝術北京”引拍賣公司進場，形成了獨特的中國特色，如何看待這種特色？如何兼顧國情與國際化？

馬西姆·托里賈尼：我們需要注意警惕因循守舊與虛偽。中國需要開發自己的標準，而不是靠攏所謂的“國際標準”，因為這種標準本身就有著很特殊的來源與已經定義好的目標，特別是當我們討論競爭與市場的時候。很多時候當人們相信或者假裝自己在談論藝術時，他們談的其實是生意。我不認為中國藝術市場出現一個拍賣行是什么丑聞。在中國藝術市場上，拍賣行始終有不同的清晰的定位，這在它們與畫廊和藝術節的關系上反映得很清楚。

《收藏·趨勢》：您曾說過，“在感覺上，亞洲總是歐洲和美國販賣藝術的市場，而不是生產藝術的地方。很多在亞洲舉行的博覽會更像個百貨商店，他們把歐洲的畫廊請來，如同賣舶來名牌一樣”，而且我注意到，您認為亞洲藝術需要一些手段和策略進入國際藝術市場，同時，中國藝術家與拍賣行等機構的關系也與歐美不同，藝博會的作用也要重新定義。那么，“上海當代”會形成自己怎樣的特色？

馬西姆·托里賈尼：文化工程與零售工程是有區別的，即使二者都與商業有關。在“上海當代”，我們致力于記錄并放大在中國與全亞洲涌動的那種有創造力的力量，緊密地追蹤藝術家、畫廊、收藏夾、信托人以及其它機構的行動。我們首先把這一地區看做文化的源泉，而非待開發的市場。我們的藝術展是全年的行為，希望對促進本地藝術市場、發展國際協作，開發教育和公眾興趣做出自己的貢獻。上海是我們的舞臺，在這個富有創造力的城市里，文化并不需要被像工程那樣管理，而是找到新的渠道進入我們的私人與集體生活。藝術展是審美、商機以及權力結構的反應。在西方，當代藝術系統已經有超過百年的歷史了，其技能、發展戰略、傳承以及利益分擔機制都已經很成熟。而在中國，這些畫廊、研究機構、媒體與學校的結構還很不成熟。公眾、畫廊、博物館、藏家、藝術家、藝術展都處在學習的過程中。每件事情都需要更精確地定義、發展，在這過程看起來有可能會雜亂或者獨特，但是我認為這同時也更加有彈性、更加真實，更符合實驗的特點。正是這些問題使得組織一個藝術展如此有趣、富有挑戰性，也更富有激情。

《收藏·趨勢》：2012年春拍、內地兩大藝博會及ArtHK都已結束，如何看待中國當代藝術市場？

馬西姆·托里賈尼：我們都在說，中國當代藝術市場在不斷擴張并且將會發生改變，但誰也不知道會往哪個方向。中國、印度尼西亞、馬來西亞、越南……這只是開始，我們會繼續發展的。

《收藏·趨勢》：對本次“上海當代”有何預期？

馬西姆·托里賈尼：我期望本屆“上海當代”能展出偉大的作品，激發人們創造新項目的靈感。當然也希望2012年的成交額能夠很好，晚會能夠很酷。

馬西姆·托里賈尼簡介：

馬西姆·托里賈尼涉足當代藝術和文化領域的工作20多年，曾擔任國際性藝術雜志Boiler的編輯以及意大利生活時尚雜志Rodeo的主編，在意大利及其它國家舉辦各類藝術活動與論壇，并擔任眾多出版、時尚與設計公司的戰略公關顧問。

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第六屆上海藝術博覽會國際當代藝術展

第六屆上海藝術博覽會國際當代藝術展（下稱“上海當代”），將于2012年9月7日至9日在上海展覽中心舉行。據主辦方介紹，在為期四天的展會過程中，“上海當代”還將與上海本地知名畫廊和文化機構合作，開展一系列圍繞當代藝術的主題活動及業界對話。據悉，上海當代還特別獲得了世界著名的高端汽車企業保時捷（Porsche）的大力支持。

作為本屆“上海當代”的主體部分，在上海展覽中心的活動主要分為“藝術展板塊”和“特別項目”兩大塊，旨在為國內外收藏家與藝術愛好者展現最具吸引力的當代藝術作品。作為國內頂尖的藝術展之一，此次藝術展已經吸引了來自18個國家百余家展商的報名參與，覆蓋了世界頂級畫廊、年輕畫廊、攝影畫廊以及私人收藏等藝術機構。據“上海當代”主辦方意大利博洛尼亞展覽集團透露，“此次招展為了匯聚全球當代藝術的精華，仔細權衡了全球畫廊地域性的分配比例，其中50%的參展畫廊來自中國，25%來自亞太地區，其他則來自歐洲、中東和美國等地區。”

除了畫廊的參與，“上海當代”在每年的展會上都會推出“特別項目”。2012年的“特別項目”主要分為5個各具特色的版塊：新水墨板塊、熱點板塊、首屆展覽板塊、影像室板塊和第二屆亞太攝影獎。在這部分中，包括新媒體與傳統水墨書法的結合，來自印度等國的知名藝術家的大型現場表演，新生代藝術家們的獨創藝術作品，以及動態影像和新媒體藝術的最新發展。屆時，第二屆亞太攝影獎也會在展會上揭曉最佳作品。這些活動，無不體現了“上海當代”在藝術領域的一貫專業性及多元化。

此外，2012年的“上海當代”，還會組織一系列廣泛的研討會和對話，力爭為藝術家、評論家、策展人及收藏家創造一個良好的當代藝術溝通平臺。本屆受邀的客座策展人包括：熱點版塊的藝術家兼獨立策展人施勇、新水墨版塊的上海美術館策展人項麗萍以及英國獨立策展人Rachel Marsden、印度版塊的創意印度基金會總監Diana Campbell。

最后，展會以“藝術中的上海”為理念，將提供一系列由上海頂尖畫廊、美術館、藝術文化機構等共同參與組織的繽紛多彩的貴賓活動項目。