努力讓央美美術(shù)館成為一種標(biāo)準(zhǔn)

隨著“意大利烏菲齊博物館珍藏展”“超有機(jī)：首屆CAFAM泛主題展”等一個(gè)個(gè)具有國(guó)際影響力的大展的舉辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館成為近幾年來北京乃至中國(guó)最為耀眼的美術(shù)館。在藝術(shù)市場(chǎng)高速發(fā)展，國(guó)際化程度日漸深入的今天，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館所走出的道路值得思考。作為現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)的王璜生從事美術(shù)館工作十余年，期間曾任職廣東美術(shù)館館長(zhǎng)，創(chuàng)辦和策劃過“廣州三年展”“廣州國(guó)際攝影雙年展”等展覽，2009年由廣赴京。這位中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的掌舵人到底在想些什么呢？

《收藏·趨勢(shì)》：您從2009年離開廣州到北京也有三年多時(shí)間了。在廣東美術(shù)館的時(shí)候，您的一些想法和做法就引起很多關(guān)注。那么，在您看來，廣州和北京這樣一南一北，兩地的藝術(shù)生態(tài)特點(diǎn)差別明顯嗎？

王璜生：我在廣東美術(shù)館的時(shí)候被認(rèn)為做得還不錯(cuò)，不過，人家會(huì)找出一些理由，比如說，廣州天高皇帝遠(yuǎn)，那邊經(jīng)濟(jì)很發(fā)達(dá)，好像很有錢，在一些觀念上也可以很超前，可以很放得開等等。但是實(shí)際上并非完全如此。廣州在文化投入方面其實(shí)是很有限的，而廣州民間資金投入也同樣有限，當(dāng)時(shí)，我們都是在非常艱難的情況下來做事的。還有，廣州的文化觀念也不像很多人所想象得那么開放，有些方面是特別保守和特別官僚的，因此我認(rèn)為，地理位置并不是一個(gè)絕對(duì)條件。北京作為一個(gè)文化中心，我承認(rèn)它有很特殊和優(yōu)長(zhǎng)之處，但同時(shí)也有它難為的地方，因此，重要的是看我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)它的所長(zhǎng)所短，能不能把握好分寸，發(fā)揮出它的可能性。抱怨是沒有意義的，最好是將抱怨的時(shí)間和心思拿來做些具體的事，也許，事就是這樣一點(diǎn)一滴做出來的。

《收藏·趨勢(shì)》：與廣州相比，央美美術(shù)館的收藏有什么特點(diǎn)呢？

王璜生：廣東美術(shù)館的收藏是從無到有的，我1996年到美術(shù)館時(shí)，藏品才13件，而到2009年我調(diào)北京時(shí)，藏品15000多件，還有20000來件攝影藏品另列。

廣東美術(shù)館的藏品有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：第一、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的系統(tǒng)收藏；第二、廣東現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)，特別是對(duì)廣東早期油畫和百年版畫的收藏；第三、中國(guó)攝影的重要及序列的收藏。

中央美院美術(shù)館的收藏很有特色，它分成幾個(gè)階段。

中央美院的前身是1918年成立的北京美術(shù)專科學(xué)校，后稱“北平藝專”，它是中國(guó)第一個(gè)官辦的藝術(shù)學(xué)校。北平藝專的歷史波動(dòng)變化比較大，在新中國(guó)成立之前多多少少留下來一些東西。

從登記入冊(cè)和目前整理庫(kù)房的情況來看，有不少北平藝專時(shí)期留下的藏品，包括北平藝專時(shí)期的一些重要藝術(shù)家的作品，像吳法鼎、李毅士、徐悲鴻、孫宗慰，包括齊白石、潘天壽、司徒喬等人的作品。這些作品是在解放前后留下的。也有一些北平藝專的學(xué)生作品，因?yàn)橛行W(xué)生作品只蓋了一個(gè)北平藝專的章，我們不知道這些藝術(shù)家是誰，但它提供了一個(gè)很好的研究北平藝專教學(xué)的相關(guān)資料。

第二個(gè)部分是新中國(guó)成立以后，中央美院在北平藝專的基礎(chǔ)上正式成立，開始設(shè)立陳列館。從徐悲鴻時(shí)期開始，他們提出中央美院必須建立美術(shù)館，或者建立一個(gè)博物館，當(dāng)然后來是先有陳列室，再變成陳列館。當(dāng)時(shí)的老教授們也提出，為了輔助教學(xué)，我們必須建立一套美術(shù)的視覺系統(tǒng)，讓學(xué)生能夠在我們的學(xué)校里看到古代的書畫，古代的工藝，古代的石雕，古代的瓷器等，于是就撥了錢去購(gòu)買。

當(dāng)時(shí)買了不少東西，從繪畫來說，我們現(xiàn)在有宋元明清各代的很多不錯(cuò)的東西，這些多數(shù)是在琉璃廠買的。在古代工藝方面，也有一些東西是從故宮調(diào)撥過來的，因此，從現(xiàn)在來講，古代書畫這方面藏品規(guī)模還是可以的。不過，由于古代書畫隨著市場(chǎng)價(jià)格高漲，學(xué)院經(jīng)費(fèi)有限，這方面的藏品并沒有得到持續(xù)性的補(bǔ)充。

有一條主線還是一直在發(fā)展的，就是在中央美院畢業(yè)的或者學(xué)習(xí)過的，或者留校的師生作品的收藏。這一方面是特別有意思和意義重大的，可以說是反映了新中國(guó)青年美術(shù)的一種狀態(tài)——這些大師們?cè)谀贻p時(shí)是怎么樣的。就像我們現(xiàn)在看到的靳尚誼、朱乃正、詹建俊等重要藝術(shù)家，從他們五六十年代在學(xué)生時(shí)期的作品中，就可以看出他們是怎么學(xué)習(xí)和怎么走過來的，這是非常有意思的。后來像楊飛云、陳丹青、劉小東、徐冰等，這種傳統(tǒng)一直保留了下來，我們現(xiàn)在還一直在加強(qiáng)收藏畢業(yè)生的作品。由于中央美術(shù)學(xué)院的特殊地位，這樣的系統(tǒng)收藏，可能會(huì)成為一部很有意思的“中國(guó)青年藝術(shù)史”。

《收藏·趨勢(shì)》：像這樣一個(gè)有著豐富館藏、悠久歷史的學(xué)院美術(shù)館，您覺得應(yīng)該如何發(fā)展呢？

王璜生：我認(rèn)為很關(guān)鍵的一點(diǎn)，就是要建立成一個(gè)比較正常的、規(guī)范的美術(shù)館。因?yàn)槲矣X得，從中國(guó)目前的狀況來講，太多的美術(shù)館不像美術(shù)館，不是按照正常的文化標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)和要求的。作為一個(gè)國(guó)家文化建設(shè)的一部分，美術(shù)館建設(shè)應(yīng)該有它的標(biāo)準(zhǔn)，但是，我們現(xiàn)在沒有這樣的標(biāo)準(zhǔn)。我希望首先讓我們的美術(shù)館成為一個(gè)比較標(biāo)準(zhǔn)的、規(guī)范的美術(shù)館。

有了這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的美術(shù)館，它一方面背靠學(xué)院，為學(xué)院教學(xué)、科研服務(wù)，同時(shí)也為社會(huì)服務(wù)；另一方面，它是一個(gè)學(xué)院，一個(gè)地區(qū)對(duì)外的窗口，可以和國(guó)際進(jìn)行對(duì)接。我們更大的愿景就是如何在國(guó)際范圍的大學(xué)美術(shù)館里面成為一個(gè)引入注目的，在學(xué)術(shù)方面有一定建樹的美術(shù)館。

《收藏·趨勢(shì)》:近來，一些大型的國(guó)際化展覽使得央美美術(shù)館成為北京乃至中國(guó)最為耀眼的美術(shù)館，是不是可以這樣說，央美美術(shù)館的定位已經(jīng)從一個(gè)教育機(jī)構(gòu)的附屬部門變成了具有國(guó)際視野的獨(dú)立文化機(jī)構(gòu)?

王璜生：應(yīng)該講，從老的陳列館到新的美術(shù)館建筑落成之后，也就是2008年以后，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館這種建制的轉(zhuǎn)換就已經(jīng)開始。潘公凱館長(zhǎng)、謝素貞副館長(zhǎng)，他們都為這種轉(zhuǎn)變做了很多工作。我是2009年7月才來到這里的，我從管理一個(gè)公共美術(shù)館的基礎(chǔ)上過來的，因此可能也帶來相關(guān)的資源與管理理念。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館本身就是這么好的一個(gè)館，再加上中央美術(shù)學(xué)院本身的影響力，它應(yīng)該有更好的發(fā)揮。

我一直覺得，國(guó)際上的一些大學(xué)博物館和美術(shù)館都是非常重要的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，像普林斯頓、哈佛、牛津、劍橋、斯坦福等大學(xué)，他們都有非常好的學(xué)校博物館和美術(shù)館。國(guó)際上很多重要的學(xué)術(shù)活動(dòng)，包括當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，不少是跟這些館有關(guān)系。這幾年來，我們也在向國(guó)外學(xué)習(xí)，并希望通過與中央美院的教授、專家以及有學(xué)術(shù)抱負(fù)的學(xué)子們一起，共同打造中央美院美術(shù)館更上一層樓的國(guó)際國(guó)內(nèi)影響力。

《收藏·趨勢(shì)》:您是說，央美美術(shù)館本身以及學(xué)校的依托，使得它比中國(guó)眾多的公立、私立美術(shù)館更有優(yōu)勢(shì)？

王璜生：這些是很難去做簡(jiǎn)單的比較的，而優(yōu)勢(shì)往往來自于對(duì)優(yōu)勢(shì)的把握。我覺得，中央美院美術(shù)館的優(yōu)勢(shì)一方面是中央美院，一方面是北京。

中央美術(shù)學(xué)院本身處在國(guó)際藝術(shù)院校的體系里面，自然有很多的交流機(jī)會(huì)。學(xué)校有這么多的學(xué)者、教授，他們對(duì)一個(gè)美術(shù)館的發(fā)展有他們的判斷和要求。北京是中國(guó)的文化中心，也是國(guó)際文化中心之一，有很多國(guó)際上的交流項(xiàng)目，很多重要藝術(shù)家、學(xué)者的來往，都匯集這里。如果我們有個(gè)非常好的學(xué)術(shù)平臺(tái)，以及好的學(xué)術(shù)形象，有一個(gè)比較好的場(chǎng)所，加上這么好的師生資源，學(xué)者資源，就很容易吸引到這些項(xiàng)目落地到這里。

比如說，我們做的杰夫·昆斯的講座、杉本博斯的講座等，這些講座到北京本來也可以落到別的地方，但由于我們中央美院有這么好的一個(gè)平臺(tái)，因此很容易將它們都吸引過來。

一些國(guó)際性的大師展覽，像托尼·克拉克的展覽，或者一些國(guó)際性的重要博物館，像烏菲齊、盧浮宮、維多利亞博物館等等，他們非常重視教學(xué)的平臺(tái)，重視師生的資源。

反過來說，我們作為一個(gè)機(jī)構(gòu)，在這種氛圍和優(yōu)勢(shì)中，如何進(jìn)行選擇和執(zhí)行，應(yīng)該去做什么事，如何有責(zé)任地將一件事做得更好。就像托尼·克拉克的展覽，這個(gè)展覽在國(guó)外做過，我也去考察過，但我認(rèn)為近期在國(guó)外的展覽并不十分令人滿意和適合中國(guó)，因此，在交流的過程中我們提出了一些要求，如考慮中國(guó)觀眾的問題，學(xué)術(shù)背景的問題等等，我們希望把這個(gè)展覽做成讓中國(guó)藝術(shù)界公眾對(duì)這位當(dāng)代藝術(shù)大師及當(dāng)代藝術(shù)理念有更好地了解，同時(shí)又有更多啟發(fā)的展覽。

《收藏·趨勢(shì)》:美術(shù)館要體現(xiàn)美術(shù)館的價(jià)值？

王璜生：一個(gè)機(jī)構(gòu)不應(yīng)該被動(dòng)地去接受，而應(yīng)該具有主動(dòng)性。從廣東美術(shù)館到現(xiàn)在，我都不覺得去向外界接一兩個(gè)好一點(diǎn)的展覽就算是一個(gè)美術(shù)館的職責(zé)，而最重要的是應(yīng)該去創(chuàng)造出好的展覽，去自主策劃好的展覽，去對(duì)一些學(xué)術(shù)問題發(fā)出我們的意見，我們的看法。

比如說，我們這兩年在央美美術(shù)館做得比較好的學(xué)術(shù)展覽，像去年的“超有機(jī)”，就是我們自己組織的一個(gè)非常有學(xué)術(shù)力量的展覽。在這之前的“自我畫像：女性藝術(shù)在中國(guó)（1920-2010）”，也是我們組織學(xué)者來策劃的。8月8日，我們要做“首屆CAFAM未來展”，這是對(duì)青年藝術(shù)問題的一個(gè)研究，主題是“亞現(xiàn)象·中國(guó)青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告，也是我們自主策劃的。

我們今年年底要做博伊斯的展覽。像這樣的展覽從國(guó)外接進(jìn)來有很多難度，包括資金等等。接進(jìn)來的展覽就像是人家炒好了一盤菜，送到中國(guó)來，我們只要出錢就可以了，雖然有時(shí)貴一些。但如果我們是自己來炒這盤菜，那么如何來炒就很重要了。這次我們想做的博伊斯展覽，就是以中國(guó)的學(xué)者，中國(guó)的美術(shù)館，中國(guó)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，來作出我們對(duì)博伊斯進(jìn)行的研究，體現(xiàn)我們的觀點(diǎn)。這將是非常重要的。

現(xiàn)在好多人說，美院美術(shù)館接了好多好展覽什么的……我認(rèn)為這只是一個(gè)方面，我并不覺得這是我們最主要最重要的部分。

《收藏·趨勢(shì)》：大家確實(shí)很關(guān)注博伊斯這個(gè)展覽，能透露有關(guān)進(jìn)度嗎？

王璜生：博伊斯的展覽，我們前期的策劃進(jìn)展還是很順利的。我們邀請(qǐng)了我們學(xué)院的易英老師，北大的朱青生老師擔(dān)綱主要策展人和研究者，他們之前都對(duì)博伊斯有過一些研究。他們還帶領(lǐng)他們各自的研究生，與美術(shù)館的研究人員一起進(jìn)行團(tuán)隊(duì)工作。

博伊斯這個(gè)展覽在國(guó)際上接展確實(shí)非常困難。要接作品進(jìn)來，保險(xiǎn)，包括保險(xiǎn)價(jià)格，還有其他各種要求……都很不容易。我們這次是主要從國(guó)外的一個(gè)收藏家手里獲得的這批展品，如果從更高要求講，這批展品還很難說能夠較全面完整地體現(xiàn)博伊斯全貌，尤其是他一些代表性的大作品，我們現(xiàn)在還沒辦法借到。但是，至少這次的展品，還是能夠體現(xiàn)博伊斯的一定風(fēng)格及藝術(shù)思想的，同時(shí)，這次是博伊斯展覽首次在中國(guó)展出，以這樣的展品與相關(guān)的資料作為基礎(chǔ)，應(yīng)該還算是可以的。我們會(huì)用另外的方式來彌補(bǔ)這些展品上的不足，如從資料、背景、研究、影像等方面。

《收藏·趨勢(shì)》：央美美術(shù)館還舉行了杉本博斯、杰夫·昆斯這樣一些重要藝術(shù)家的講座，這是否也是央美美術(shù)館的一個(gè)重要的發(fā)展方向？

王璜生：對(duì)，我想現(xiàn)在已經(jīng)形成了這樣一種狀態(tài)吧——跟國(guó)際間的交流，一些活動(dòng)是我們自己來組織的，包括邀請(qǐng)一些重要學(xué)者、藝術(shù)家來到中央美術(shù)學(xué)院，我們來安排好這些研討會(huì)、講座等；另一方面，有些重要藝術(shù)家來到北京，也許是外面的某些機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)的，但這些機(jī)構(gòu)很希望跟中央美院來合作，因此會(huì)把特別好的東西帶過來與我們共同溝通。我們是以一個(gè)很開放的態(tài)度來組織好這樣一些活動(dòng)的。

《收藏·趨勢(shì)》：高質(zhì)量的展覽對(duì)美院的美術(shù)教育影響明顯嗎？

王璜生：拿我們2011年組織舉辦的烏菲齊博物館的展覽為例。國(guó)際上如此重要的博物館與一個(gè)學(xué)校的美術(shù)館合作，對(duì)他們來說都沒有先例。此前他們一般都是跟那些大的博物館合作，選擇我們，說明他們覺得我們這個(gè)美術(shù)館也是非常有影響力的。

展覽的舉辦，能夠這么近距離的觀看這么好的作品，對(duì)學(xué)校學(xué)生的學(xué)習(xí)會(huì)產(chǎn)生非常直接的影響。我們展覽對(duì)全校師生都是免費(fèi)的，他們有些都看了十來次，有空就過來，然后近距離慢慢地看。

我想一個(gè)學(xué)校有一個(gè)好的美術(shù)館，它會(huì)提供給這個(gè)學(xué)校的教學(xué)非常直接的、好的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。有些學(xué)生可能一輩子都會(huì)記住某個(gè)很重要的展覽，某件很重要的作品，某個(gè)很重要的策劃，某次很親密的接觸等等。

在做托尼·克拉格展覽的時(shí)候，中國(guó)美院的許江院長(zhǎng)專門過來看了，他也發(fā)出“一個(gè)學(xué)院美術(shù)館對(duì)教學(xué)太重要了”的感慨。中國(guó)美院現(xiàn)在也在大力建設(shè)他們的美術(shù)館，而且他們的規(guī)模更大。

《收藏·趨勢(shì)》：“超有機(jī)”展覽呢？人們認(rèn)為它是央美美術(shù)館的品牌項(xiàng)目？

王璜生：我們現(xiàn)在正在準(zhǔn)備2013年的“第二屆CAFAM泛主題展”，去年的 “超有機(jī)”是我們上一屆“泛主題展”的主題，2013年可能有另外的主題。對(duì)這一展覽，我們是希望有一種新的氣息，新的生長(zhǎng)點(diǎn)。現(xiàn)在很多學(xué)者也都愿意參與進(jìn)來，共同打造這一美術(shù)館的品牌項(xiàng)目。