魔金石空間

魔金石坐落在798藝術區內人流量最大的798東街，但被各色大小商鋪所包圍的畫廊入口卻顯得異常低調，并很難在第一時間內引起多數人的注意；而與毗鄰的亞洲藝術中心等較大的畫廊相比，總面積僅為80平米的展廳空間所表現出的“緊迫”感，也并不適合旅行團式的扎堆看展方式。每次去798都會看到有很多游客坐在魔金石門外的石凳上歇腳，卻很鮮有人專門走進展廳里去一探究竟，而這種“鬧中取靜”的獨立狀態卻也符合業界對于魔金石的一貫印象—在日益商業化的藝術區生態環境中，保留著自身對于展覽學術品質的堅持。

“魔金石”的名稱來源于英文“Magician”，有魔術師、變幻莫測等意思，又含有東方文化中反復錘煉的修為和金石互用等精神。空間創始人曲科杰希望魔金石能夠為優秀的藝術家提供一個專業的舞臺，讓“點石成金”的藝術魔術在有限的物理空間中變化出豐富多樣的觀念和形式表現，并為喜愛藝術的觀眾提供一個鑒賞互動的平臺。

作為幾乎是798里最小的畫廊，從到2008年至今，魔金石空間已經做過20多個展覽，經過五年的磨礪，魔金石空間也從最初的籍籍無名發展成國內知名的新銳畫廊之一了。曲科杰說：“在2005年的時候我就租下了現在的展覽空間，從2007年底開始醞釀魔金石空間，2008年4月12日我們的第一個項目‘燃點’開幕，從一開始就計劃朝著尊重學術、為藝術家服務、為優秀作品服務的純理想狀態發展，但在開業三個月就遭受了金融危機所帶來的慘淡經營局面，發展到今天其間的磨難與周折也是不言而喻的。但我一直都很看好未來發展的情景，因為這是一個信息無障礙的時代，也是一個變幻莫測的時代，魔金石也正是一個為未來而存在的藝術空間，現在魔金石空間的客戶多是因為真正喜歡作品而進行收藏的，所以目前整體市場的好壞也不會對畫廊的經營產生重要的影響了。”

展廳空間的限制一方面為魔金石空間劃定了“微型展覽”的項目模式，另一方面卻也促進了魔金石與藝術家深度合作的可能性。因為相對其他擁有較大展廳面積的畫廊而言，要在有限的小空間內完整構建起一個生動的展覽，不論對空間還是藝術家來說都不是一件容易的事情，而藝術家與空間的溝通性和自身的創造性在此也顯得尤為重要。曲科杰說：“小型空間的優勢在于可以把一個項目有一個清晰、準確的展現，可以讓藝術家更謹慎地梳理自己的思路，舍棄不必要的東西，只留下最核心的部分拿出來展示。在階段中總結，這就是小空間最不同于大空間的純粹性特性。”而魔金石所表現出的“純粹性”，在“致力于梳理和總結中國當代藝術發展現狀的缺口”的理想化目標中，又在不同的展覽項目間表現出一種潛在的“相似性”，這也源于初曲科杰最早為魔金石定做的一套以藝術家為先導的游戲規則：1、邀請具有實驗精神的藝術家；2、非策展人制度的展覽模式；3、展覽作品及展覽方式由藝術家獨立決策；4、將根據藝術家作品的獨特方式制作畫冊。

魔金石實施的大部分展覽項目都邀請具有嚴肅的藝術態度和具備敢于突破創造實驗精神的藝術家來參與，每個項目都力求縱向的能引起人們對當下意識形態的思考，或橫向的能拓展現有的思維及視覺習慣模式。如不久前在魔金石舉辦的李然《圣維克多爾山》和比利安娜·思瑞克的《焦慮為藝術家的工具》等個展，從簡單的語言模仿逐漸進入到對于被模仿模仿問題的探討、以文學化的臺詞重塑錄像作品的觀看角度與敘事方式等，盡管主題表現截然不同，但展覽本身卻都指向關于具體文化問題的錯位思考，及修正習慣性藝術語言的謹慎態度等，而藝術上的“年輕”狀態也是他們共有的特征之一。對此曲科杰也說到：“魔金石空間主要關注年輕藝術家和被藝術市場忽視的重要的青年藝術家，他們大多經濟力量比較薄弱，有許多很好的想法但因為沒錢實施或市場不好而被擱置，我們為藝術家提供幫助，實施作品并展示給大家，讓好的作品呈現出它應有的魅力，讓優秀的青年藝術家多一些成功的可能性，給年輕藝術家創造更多的積極的可能性。”

近兩年魔金石的表現也確如其名稱中所含有的“魔術”之意，已經有不少年輕的藝術家在這里經歷了“點石成金”的過程。如潘泓鋼、胡有辰入圍馬爹利藝術英才獎，2011年5月26日高偉剛獲得香港國際藝術展（ART HK）“藝術世界之未來”大獎后，又開始與滬申畫廊廣泛合作等，對此作為藝術家“伯樂”的曲科杰說到：“魔金石現階段與藝術家的主要合作方式都是項目合作，在項目合作的基礎上我們會產生更深入的相互了解，而那些希望和魔金石共同成長的藝術家我們再進一步合作，包括代理作品和有計劃地宣傳推廣藝術家等。同時我也很高興看到和魔金石空間合作過的藝術家能夠得到大家的認可與支持，我們會向所有的我們認為優秀的平臺包括優秀的畫廊推薦我們的藝術家，盡力為他們創造更多的展示機會和合作機會。”而在成功挖掘并推出多位年輕藝術家的同時，類似魔金石這樣較小的空間也時常面臨著被“挖角”的“尷尬”。如何與藝術家維持長久且穩固的合作關系，也成為魔金石必須要面對的現實問題，因為合作藝術家的成功和群體的穩定性在很大程度上都代表著畫廊的實力和聲譽。曲科杰認為，維持長久穩固的合作關系并不是靠一紙合約就可以完成的，更要看一個空間為藝術家做了什么，能夠做什么？被“挖角”的成功恰恰說明了其他畫廊在某些方面比自己做的成功，他也給魔金石空間預支了未來五年內走向成熟與成型的時間期限。

在談到保障代理藝術家與魔金石之間穩定合作關系的方式時，曲科杰還表示，除了能夠認同彼此的藝術理念和精神價值之外，固定的收藏群體和畫廊自身合理的運營模式、推廣手段等，也是保障畫廊與藝術家之間合作關系的重要因素。他說：“我們現在有一個較為穩定的收藏群體，多是國外的基金會、個人和策展人等，國內有些個人和公司，他們都是非常喜歡藝術的人，有的是專業人士。中國的收藏傳統是非常悠久和成熟的，當代藝術對于大家還是新鮮事物，但通過畫廊展覽的不斷推進，一些原先的只是對我們空間作品感興趣的人，也逐漸成為我們固定的收藏者。此外，我們還會積極參與國內國際博覽會，通過在博覽會上亮相讓更多的藏家和策展人看到我們，了解我們。例如在今年我們就參加了‘2012中藝博國際畫廊博覽會’、‘香港國際藝術展’，還攜代理藝術家于伯公‘升起的寂靜’項目參加藝術登陸新加坡等。”

最后，在問及魔金石空間所偏重的學術性與實驗性是否會與畫廊的盈利模式產生矛盾時，曲科杰說：“美國默克制藥的締造者喬治·默克說：‘應永遠銘記，我們旨在救人，不在求利。如果記住這一點，我們絕不會沒有利潤，記得越清楚，利潤越大。’這是我在微持博上看到的，藥和藝術品有本質的相似性。我認為優秀的，有價值的一定是市場沒有問題的。我個人對未來是非常看好的，在中國真正喜歡藝術和消費藝術的藏家正在逐步形成規模性，我相信未來市場一定是會和學術接軌的，真正好的作品是一定會有好的歸屬。”