描金堆鼓平遙漆

筆蘸大漆作畫，用細漆堆積出器表層次，描金、堆鼓這兩項技藝，可謂平遙漆藝之最。

山西漆器源遠流長，因為漆樹的存在，漆器文化在古時便于此處駐足。如今，平遙縣漆器技藝最為出名。

平遙推光漆器的外觀古樸雅致，漆面光潔如鏡。在表面輕撫，手感細膩潤澤；制出的漆器耐熱防潮，經久耐用。漆器的底色以黑、紅為主，上面描繪具有民族風格和地域特色的圖案。通過描金彩繪、刀刻雕填、堆鼓鑲嵌等技藝，經過反復地罩漆、打磨、髹飾、拋光，最后達成線條流暢、富麗堂皇的藝術效果。

漆器之所以鮮亮照人，緣于手學推光。灰胎制作完工后，在器物上刷一道漆，先用水砂紙蘸水擦拭，再用手反復推擦，直到手感光滑，再進行刷漆。好的漆器作品至少要推個七八遍以上，可見推光在漆器制作過程中的重要性。

薛生金為中國工藝美術大師，他致力于推廣漆器技藝，并廣收門徒。在平遙縣，他開設了漆器技藝工作室。工作室中的場景，讓人驚嘆——里面有很多年輕人，有的在合力擰汁煉制大漆，有的低頭凝神進行堆鼓加工，個個有條不紊，井然有序。

“描金彩繪和堆鼓罩漆可謂平遙漆器的獨特技藝。”薛生金在一旁講解道，無論過去還是現在，描金彩繪都是平遙漆器一種較為常見的繪畫形式。制作者要用野山貓的毛制成的筆，蘸上大漆在漆面上作畫，畫出的線條要流暢自如，一氣呵成，這是平遙漆器區別于其他地區漆器繪畫的一個獨特之處。

至于堆鼓罩漆，是另一主要技法。“堆鼓是平遙漆器業對堆漆的特殊稱謂。”指著一未經推光的漆面，薛生金說，“這上面的圖案是不是很有層次感？它們是直接用漆或細漆灰堆積在一起而制出的紋路，這點不同于雕漆。”待干后再打磨上漆，貼金銀箔，上透明漆。等干透后，在其上或金勾，或黑漆繪出紋理；描繪全部完成并干透后罩以透明漆。整個過程稱之為堆鼓罩漆。

堆鼓罩漆興盛于明代，多用于宮廷。“還有一種叫‘擦色’的工藝，就是把畫在漆面上的圖案涂上桐油，半干后用棉花把干顏料粉反復地擦抹，使其牢固粘著，然后勾金或開黑，便制成擦色漆器。”薛生金補充道，擦色漆器表面呈顆粒狀肌理，一反推光漆器的反光，而呈現一種亞光效果。“可惜的是，現在掌握此技法的人已是鳳毛麟角。”薛生金嘆了一口氣。

雖然平遙漆器工藝不如古時盛興，但是當地政府極力保護推廣，而薛生金也廣納年輕門徒，這些都給平遙漆器工藝帶來了新的生機。新鮮血液的注入，以及計劃走旅游紀念產品路線，我們有理由相信，平遙漆器的明天會更好。