漆與貝的纏綿

漆來自深山老林，貝殼采自湖泊大海，兩種原本毫不相關的材質，在揚州完美邂逅。漆的緩慢流動，讓輕巧的貝殼終究扎根一處，呈現永恒的低調奢華。

《髹飾錄·填嵌》載：“螺鈿即螺填也。百般文圖，點、鉤、條，總以精細密致如畫沙為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞，又有片嵌者，界郭理皴皆以劃文”。經過數百年的發展，螺鈿已發展成為平磨螺鈿和點螺兩種代表工藝，并成為揚州漆器引以為傲的兩個拿手絕活兒。

走進揚州漆器廠生產車間，很容易看到云母、珍珠貝、鮑魚貝等不同類別的貝殼。這是做螺鈿鑲嵌的基礎材料。

一位老師傅正在專心磨貝殼片。他說，并不是所有的貝殼都適合做鑲嵌，生長了3～5年的五彩螺片是最好的，更容易達到螺鈿鑲嵌所要的華彩效果。伴隨著他熟練的動作，貝殼的黑褐色角質層逐漸退去，呈現令人心動的光澤?！澳サ?.8—1毫米就可以了。”老師傅依然重復著手上的動作，他似乎把每片“鈿”的成型都當做一次快樂的旅程。

不遠處一個中年師傅在進行下一個工序。他將設計好的畫稿切割成不同塊面，用面糊將它們一一貼在螺片上，然后用鋸弓對螺片進行切割。師傅介紹，鋸弓得自己做，要用細鋼絲，三個接觸面砸出鋸齒，這樣做出的鋸弓不但鋒利而且好用。

原想著切好螺片就可以拼貼圖案了，沒想到過程還要復雜得多。由于螺片是白色的半透明材料，為了使組合在漆坯上的螺片呈現出多彩的層次感，切割后的螺片還需要墊色，即用畫筆蘸取顏料將螺片的背面對照畫稿的設計一一涂上顏色，使半透明的螺鈿表面出現自然而玄妙的色彩效果。

當螺片背面的顏色變干后，才可以進行粘坯工序。按照畫稿的設計，匠人使用白乳膠將螺片粘在漆坯上。在車間里，一個師傅正在粘上螺片的漆坯上刷漆，“這是因為螺鈿有一定的厚度，所刷漆層可以將螺片覆蓋?！庇幸馑嫉氖牵嬲侥ヂ葩毜摹捌侥ァ痹谶@個時候進入最關鍵的步驟，髹涂的漆層干后，師傅們會使用手工或打磨機進行磨鈿，磨鈿的程度以磨現出螺片為宜。

粘在漆坯上的螺片只能呈現物體的形狀，所以，用筆蘸取墨水在螺片上勾畫細節也是一道必不可少的工序?？兹傅挠鹈⒒ò晟系募y路、工筆的山水等，讓作品呈現極強的人文韻味。

一切就緒后，為阻止貝殼風化，最后要在漆坯上整體涂刷一層透明漆，然后拋光。操作的師傅說：“最好采用鋼琴漆，這樣可以有效保護螺片，延長漆器的使用壽命。”拋光后的平磨螺鈿產品，明亮如鏡，呈現出瓷器般的光彩，幾乎人見人愛。

作為揚州獨具特色的傳統漆器工藝，平磨螺鈿工藝歷史悠久?！捌侥ァ币辉~，與其制法和藝術特色密切相關，即鑲嵌的螺鈿片因打磨而與漆面齊平。古人很早就發現了漆的包容性，并利用漆的這一特性，把美麗的貝殼鑲嵌其中，形成漆與貝的千年纏綿。

第一個這樣做的人已經無從考證，螺鈿鑲嵌工藝發展至明末，出現了著名的軟螺鈿工藝大師江千里。他將螺鈿工藝提升到一個新的高度，可惜的是軟螺鈿工藝在清末失傳。上世紀70年代，在揚州漆藝人的努力下，恢復了該工藝，并稱其為“點螺工藝”。觀看點螺產品，星星點點的貝殼組成華美紋樣，精致而不失迷幻。這些紋樣都是漆藝人一點一點將貝殼融入漆中的，螺片小到只能用“點”的方法來操作，可想工藝之細。

漆藝產品往往制作工序繁瑣，價格不菲。平磨螺鈿漆器因生產周期較之其他漆工藝相對較短，一般在15天左右即可完成，因此價格適中，是揚州漆器廠的暢銷產品。

由于螺鈿本身呈現白色，傳統平磨螺鈿工藝設計中多以黑底出現，具有黑白分明、光滑如鏡、高雅素潔的藝術效果。揚州漆藝人大膽革新，在制作過程中引進白色、紅色、綠色等作為底色，其中尤以紅底（一般以朱紅）為主。紅與黑，中國漆器最典型的兩種顏色，包容著貝殼這種來自海洋和湖泊的閃光材質，成就揚州漆器的絕代風華。