為書畫鑒定保駕護航

人們常以“徐半尺”來雅譽徐邦達先生，稱贊他見解獨到、火眼金睛。而在他自己看來，鑒定其實只在于“心”。只有將中國傳統文化爛熟于心，才能水到渠成、得心應手。他常說，“鑒定是一門科學”，寓意其中不僅需要廣博的知識累積，更需要實事求是、坦誠磊落的人品。

建立體系

作為藝術史論界“鑒定學派”的宗師之一、“故宮學派”的巨擘，徐邦達的最大成就就是將傳統鑒定方法與現代考古學手段相結合，為書畫鑒定建立了可傳授的研究方法和學術理論。他的著作《古書畫偽訛考辨》是學習書畫鑒定的必讀教材，而《歷代流傳書畫作品編年表》更是每一位書畫行家必備的工具書。

研習美術史的人都知道，書畫鑒定是美術史的基礎。1960年到1962年中央美術學院美術史系的書畫鑒定課都由張珩先生和徐邦達先生講授，其中，徐邦達先生講授的時間段最長，從魏晉一直講到清代。正是通過這樣的教學模式，培養出了第一批中國美術史專業人才，到今天他們也都成為了專家。

20世紀是書畫鑒定作為現代學科確立的時代，自上世紀五六十年代以來，相關代表性著作有兩部，一部是張珩先生的《怎樣鑒定書畫》，另一部就是徐老《古書畫鑒定概論》。在書畫鑒定上引進考古類型學的辦法，是徐邦達最早實踐提出來的，他把可信的真跡作為依據，從用筆、用墨入手，包括一些重要的書畫家不同時期的標準，用來作為鑒定的比較基礎。

“徐先生的鑒定，關注的主要方面是書畫本身，次要的是作者本人和他人的題跋、紙卷材料等等，把筆墨確定為鑒定的最主要依據，這是張珩先生沒有專門特殊強調的。徐先生深化了張珩先生提出來的時代風格和個人風格，通過看作品，把握它的形式風格，用比較的方法確定一件作品。此外還要查閱文獻，作相關內容細節的一些考證，增加鑒定研究的說服力，作出鑒定上的論斷。”中央美術學院教授薛永年曾這樣評價徐先生的鑒定。

搶救國寶

1953年11月，故宮博物院繪畫館正式對外開放，共計展出了500多件作品，其中宋元作品160件，這在當時產生了極大的轟動效應。

但很多人或許不知道，在籌備這個展覽的過程中，挑選展品、安排展品的順序和整個文字說明這些工作全是由徐邦達一個人完成的，用故宮博物院原陳列部繪畫組組長許忠陵的話來形容：“整個過程，我們只是跟著徐先生打打下手。”

“繪畫館成立以后每年都要展出歷代名畫，在很長一段時間里，這些工作都是由徐先生親自來做，親自規劃，親自挑選展品，安排展品。經過若干年以后，組里的同志在徐先生的指導幫助下，逐漸熟悉了業務，這些工作才開始由大家來做，徐先生把主要的精力投入到學術研究上面，但是我們做完了以后，撰寫的說明最后也要經過徐先生審查核實。”許忠陵說。

可以說，北京故宮博物院繪畫館的籌備、建設是徐邦達在書畫鑒定領域中盡情遨游、揮灑的平臺，而他也為此殫精竭慮、一絲不茍。現在我們提到北京故宮博物院的鎮院之寶，必然少不了《五牛圖》、《王方慶萬歲通天帖》、《韓熙載夜宴圖》等，殊不知，這些絕代佳作，也正是因為徐邦達的慧眼，才得以從故紙堆中重見天日。為了盡快豐富故宮博物院繪畫館的收藏，徐邦達經常往返各地，與同事踏訪了全國80%以上的縣城。短短幾年時間，便收集到無數件古書畫珍品，使故宮繪畫館藏品初具規模。

對于國家文物，只要看到或者聽說其下落，徐邦達都會隨時記著，動員可用的一切力量，相當認真。上海美術館原副館長丁羲元對此印象尤為深刻：“有一次我跟他反映，沈周的《西山觀雨圖》在溥儀逃走的時候被兩個衛兵拿去分了，一個人拿畫的前半部分，后來收到故宮了；另一個人拿后面的題跋被東北大學于校長買去，后來帶到美國，賣給了一個美國醫生，我剛好認識這個人。徐老讓我想辦法找一下，看看圖片，能不能動員他，把這個給故宮。我動員了三五年，后來對方同意了，我拿過來，經過院方審查，也給徐老看了，故宮接收，聽說已經裱在一起了。”

據粗略統計，徐邦達為國家鑒考、收購、征集傳世名跡三四萬件，全國各大博物館所藏字畫的一級品全部經過他的鑒定，全國但凡有中國書畫的文博單位，都曾留下過徐先生的足跡。

令業內一致稱道的是，徐邦達最擅長“沙里淘金”。他曾在青島博物館的“次等文物”里發現了國寶級珍品、唐代書法家懷素的《食魚帖》；在云南博物館的“次等文物”中淘到了國家一級文物、黃公望的《雪夜訪戴圖》??

以德服人

難能可貴的是，身為一代鑒定宗師，徐邦達并不羞于“否定”，是真是假、是對是錯，在他心中一切只憑事實來說話。

北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強和徐老有著多年交情。董國強說，徐老在鑒定界以嚴謹著稱，他曾在上世紀70年代后期為國家某單位購入一件“宋人書札”，數年后經過研究他認為是贗品，于是在其著述中記述了這次“走眼”的經歷，以警后學。此等襟懷，絕非一般人所具備。

跟徐老接觸過的人無一不認為，他是一個坦率的人。著名書畫鑒定家、徐老的得意門生蕭平曾與徐邦達一起參觀過故宮博物院舉辦的一次真假畫展覽，“看到中間有一張沈周的畫，畫得比較工整，沈周大畫集里面印出來了。徐先生跟我講，這張畫是20世紀60年代他買回來的，當時定為一級文物，后來越看越覺得有問題，最后將它定為仿品。我覺得這個精神太可貴了，一位老師跟學生講自己買錯東西，而且是這個學生完全不知底細的時候，這是非常少有的。”對于徐老的嚴謹、坦誠，蕭平至今仍深感敬佩。

保駕護航

上世紀90年代初，中國內地文物藝術品市場開始起步，徐邦達先生也為中國文物藝術品拍賣事業做出了無人替代的貢獻。

1994年，富有開放創新精神的徐邦達為年輕的中國嘉德國際拍賣有限公司敲響了第一槌。

中國嘉德董事總裁王雁南曾這樣回憶道：“嘉德第一場拍賣會準備了近一年時間，那段日子里，這樣一個年輕公司和一群熱情的年輕人，找到當時已是鑒定界泰斗的徐老求教，是徐老用他淵博的學識和嚴謹認真的態度，幫助我們甄別藏品，并親自敲響了嘉德第一槌。”

2000年，中國嘉德征集到一件非常重要的作品——懷素的《食魚帖》，拿到這幅作品后，時任中國嘉德古代書畫部經理的胡妍妍第一時間想到要請教的就是徐老。1978年，徐老在青島市博物館的“次等文物”中發現了此《食魚帖》，青島市博物館將此帖重新裝裱。后落實政策，此帖退還給了原藏家。時隔22年，徐老一打開手卷，剛剛露出一行字，立即說：“食魚帖”。胡妍妍回憶說：“上世紀90年代初，拍賣還是個新生事物，不免有人對此心存疑慮，徐老全然沒有‘門戶之見’，只要我們拿畫給他看，他該贊的贊，該否的否，遇見稀罕的精品，第一想到了就是故宮，往往還親自寫信推薦。回想起來，石濤的《高呼與可》、隋人的《出師頌》、朱熹的《春雨帖》等國寶級書畫珍品都是在徐老的呼吁下，順利入藏故宮。在新的文物藝術品交易環境中，他勇于擔當，果斷地抓住機會，為國家寶庫增添了財富。”

在藝術品市場上，徐老的鑒定可謂金字招牌。董國強認為，藏家對徐老鑒定意見的信賴超過很多民國甚至清代鑒定名家。“一方面，他在鑒定方面的真才實學令人信服；另一方面，大家都知道他對待鑒定的嚴肅，他生性耿直，及至暮年也是‘書生氣’十足。他不會因人情所動，更不會因利益而屈筆偽題。所以，在拍賣市場上，經徐邦達先生鑒定過的作品大受藏家歡迎。”

眾人眼里的徐邦達

徐老逝世的消息引起了各界的強烈反應，業內諸多人士紛紛通過各種媒介對徐老的逝世表達了哀悼之情。

徐老的長壽因為他人瘦心清，一生任憑天塌下來也不擋吃喝，不擋睡覺，不擋研究書畫。這些年看不見徐老露面了，知道的都是他的書畫大展，賓朋滿座；專著面世，春華秋實。人活一生，終有百年，徐老仙逝雖早有預料，但消息到來之時還是覺得突然，悵然若失。過去我只聽說沒見過仙風道骨，直到遇見徐老才有確切的感受。 著名收藏家 馬未都

人若長壽必須像徐先生那樣工作與興趣高度統一，愉快無止境，工作永不停。成就很顯著，精神很滿足。徐邦達先生去世結束了一個傳奇式的鑒定時代。他的鑒定是一夫當關萬夫莫開，絕對的一言九鼎。徐先生之后不會有誰，會有誰們？將來我們一個團隊的人能解答一個人高水平的質問就很不容易了。今后的鑒定有可能轉入“多對一”的時代。 北京榮寶拍賣公司總經理 劉尚勇

徐先生的辭世是一個令人痛惜的不可估量的損失。1994年春季，富有開放創新精神的徐邦達先生為年輕的中國嘉德敲響了第一槌。20年來，徐先生為中國文物拍賣事業的貢獻有目共睹、無人替代。為了弘揚先生的崇高品格和治學精神，2010年，中國嘉德在徐邦達先生100年華誕之際，出資100萬元，并每年增資20萬元，正式設立了徐邦達藝術教育獎學金，以期激勵年輕后學，永傳先生業績。

中國嘉德國際拍賣有限公司董事副總裁 寇勤

徐老在生活中別看是一個小老頭，好像一陣風就能吹走一樣的人，但精神上是非常豐富的，他的生活是很有情趣的一個人，談美食，他很有詩情，也很有自己的生活上的追求，也很講究生活的情趣，生活得怡然自得，他的生活風貌跟他在學術上的風格是一脈相承的，是一致的，非常有意思的一個老人。

北京華辰拍賣有限公司董事長 甘學軍