諸家說(shuō)易龍華

易龍華 1968年9月生，湖南醴陵人，湖南省工藝美術(shù)大師，中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省陶瓷工藝大師，漓江畫派常務(wù)理事，湖南省美協(xié)會(huì)員，醴陵市書畫院院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)瓷畫院副秘書長(zhǎng)，現(xiàn)任新世紀(jì)藝術(shù)館館長(zhǎng)，自幼學(xué)習(xí)中國(guó)畫，師從著名畫家云逸先生，2008年就讀于“中國(guó)國(guó)家畫院”黃格勝工作室。創(chuàng)作的國(guó)畫作品多次參加全國(guó)美展，深受海內(nèi)外收藏家喜愛(ài)。其作品突破傳統(tǒng)，藝術(shù)感染力強(qiáng)，講究力意，追求靜水留深的藝術(shù)效果。陶瓷作品“紅牡丹”陳列于國(guó)務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)辦公室，“芙蓉花”參加全國(guó)陶瓷比賽獲得金獎(jiǎng)，中國(guó)工藝美術(shù)館、北京頤和園、廣東珍寶館等藝術(shù)精品珍藏處均收藏其作品。

張文華：

易龍華的陶瓷作品繪畫性很強(qiáng)，因?yàn)樗性鷮?shí)的傳統(tǒng)功底，因此在陶瓷上仍能見(jiàn)筆見(jiàn)墨。作品空靈、生動(dòng)。

孫志鈞：

易龍華的瓷畫山水，繪畫性極強(qiáng)。他的用筆用墨依源于黃賓虹的筆墨體系。黃賓虹主要是積墨，墨厚而亮。但是陶瓷是不同于宣紙的，這種“積”的可能性很少，因此易龍華多采用點(diǎn)線的構(gòu)成去營(yíng)造在這種立體的器型上的畫面，這樣就避免了瓷面上積墨困難的特點(diǎn)，從而創(chuàng)造了一種不同于紙畫的渾厚華滋的瓷畫山水。

李寶林：

易龍華的作品講究用筆，書寫性很強(qiáng)。用筆動(dòng)作豐富而且肯定，畫面蕭散、潤(rùn)澤。他在瓷畫和紙畫的結(jié)合上做的十分出色。

胡寶利：

我認(rèn)識(shí)龍華十多年了。他是一位很成熟的畫家。這種成熟體現(xiàn)在他的筆墨技巧的純熟和繪畫題材的廣泛。

雖然他山水、花鳥(niǎo)、人物樣樣皆能，但我認(rèn)為他的山水最為突出。他的山水作品，紙畫比瓷畫更好。做為南方人，他作品里的那種大氣、筆墨淋漓是不多見(jiàn)的。

水墨從紙面衍變到陶瓷是繪畫界、陶瓷界的世紀(jì)性研究課題，也是國(guó)際課題。做為工藝美術(shù)范疇的陶瓷藝術(shù)，它有他自身的特點(diǎn)和規(guī)定性。龍華身處瓷城醴陵，幾十年都在這個(gè)行業(yè)里積極探索，不斷創(chuàng)新，今天已經(jīng)取得了很大成績(jī)。

既能有水墨的特點(diǎn)又能符合陶瓷的特質(zhì)和工藝技術(shù)的特點(diǎn)，龍華可能是這方面最主要的開(kāi)拓者，美術(shù)界、陶瓷界應(yīng)該有他的一席之地。彭竟強(qiáng)：

易龍華是用繪畫的語(yǔ)言去表現(xiàn)陶瓷工藝的。他的作品既有傳統(tǒng)又有現(xiàn)代感，這種創(chuàng)新的路子很好。他把醴陵獨(dú)具地域特色的陶瓷文化提高到了一個(gè)新臺(tái)階。在裝飾語(yǔ)言、工藝語(yǔ)言和造型語(yǔ)言三方面，易龍華都做了深入的探索和協(xié)調(diào)的處理。