略談粉彩寫意花鳥的特點及表現手法

吳美花

粉彩瓷與青花、玲瓏、顏色釉并稱為景德鎮四大名瓷，以其粉潤清秀、色彩絢麗、畫工精細、俊雅秀美的獨特風貌而享譽海內外，受到了人們的普遍歡迎。而在粉彩瓷眾多裝飾技法中，寫意粉彩花鳥又以其民族藝術內涵與精神成為中國藝術陶瓷領域的一朵奇葩。

粉彩寫意花鳥的構圖主要分兩類：一是折枝式，二是通景式（全景）式。這要根據陶瓷不同器型特點來進行構圖。

1、瓷板、瓷盤類的構圖：由于此類器型和國畫一樣均屬二維空間，其構圖方法與國畫無異。國畫花鳥中的折枝式構圖，如：縱式、橫式、斜式、垂式、團式、三角式等形式；國畫花鳥全景式構圖如：平遠、高遠、深遠、綜遠等四種形式均適用于瓷板與瓷盤。

2、立體陶瓷的構圖：如瓶、罐、缸、筒等。因為是三維空間，其構圖方法有的可采用國畫構圖，有的必須有所變通。應根據器型特點靈活運用。

①鑲器的構圖：此類器型是由數個平面相接而成，其單個平面與國畫的構圖一樣，可以每個平面各畫一景物，如四個面的鑲器可分別畫梅、蘭、竹、菊。如畫紫藤等花卉便可采用全景（通景）式構圖，四面連續延伸組成一幅通景畫面。

②瓶類立體陶瓷的構圖：藝術陳設瓷中，此類器型居多。其構圖方法也可采用折枝式。雖然此類器型是非平面的，但可從底部或上沿部下筆進入畫面。瓶類另一種構圖是通景式。所謂通景（全景）式，要求不論從哪個角度去看，都成畫面。畫中景物的布局要有參差變化、錯落有致，富有層次感、縱深感。國畫構圖法則中關于主賓、疏密、開合、藏露、虛實、呼應等關系，同樣要妥善處理。如果從器型中部入畫，可利用巖石、假山等物將花木的根部隱于其后，或者在花木的根部以石頭、小草、苔蘚等表示地面。總之不能給人產生無根之木、憑空而來的感覺，而且要注意畫面的連貫性和點線面的關系。花木鳥蟲等物的大小比例要協調。此外景物構圖還應根據需表現的對象及其精神氣質來選擇器型，或根據不同的器型來選擇所畫的對象。

二、粉彩寫意花鳥的表現手法

粉彩寫意花鳥是借鑒、吸收國畫寫意花鳥的特征和技法，結合陶瓷材質的特點而發展起來的一種陶瓷裝飾。粉彩寫意花鳥在技法上脫去了粉彩工筆花鳥那種線條勾勒輪廓，層層洗染的工序以及工致、細膩的刻求，拓展、發揮了筆觸、料色痕跡的表現力，強化了筆觸和料色在運轉流動中所自然體現出來的韻致，并吸收了書法的用筆，融書畫于一體。在形象刻畫上重簡潔、提煉，重神韻意向，而且易于抒發作者的思想情感，表現作者的藝術個性。

1、粉彩寫意花鳥的創作要做到胸有成竹、意在筆先。因為粉彩寫意花鳥具有寫意國畫的特點，要求形象高度概括，筆法洗練，追求神似和韻味，因此一般不打輪廓，這就必須做到從全局著眼，心中有數，從畫主體開始，大膽果斷下筆，每畫一個局部都必須顧及到整體效果，邊畫邊看，統籌兼顧，逐步完幅，最后細心收拾，臻于完善。

2、粉彩寫意花鳥的水點技法。粉彩寫意花鳥水點法以水來調和顏料，這樣可以較好地表現筆角和料色的韻致一般用玻璃白打底，畫花朵時往往在筆毫上先蘸較淡的料色，筆尖上蘸少許濃料色，施手法使料色產生由深及淺的色階，然后進行描繪，自然分出層次，猶如國畫中的沒骨法。這樣畫出來的花瓣色彩層次豐富、滋潤鮮活。所畫的枝干也富有立體感，再以羊毫筆稍加皴擦，便產生出豐富的肌理效果。畫葉一般用油性顏料，葉片不先勾線，先勾線的缺點是上料時容易被樟腦油榨開。

3、粉彩寫意花鳥是指整體而言，并不排斥在某些局部采取近似工筆的裝飾。總體上是形象簡約概括，筆法洗練灑脫，料色酣暢淋漓，但某些局部可畫得精致一點，以形成強烈對照。這樣的畫面才饒有情趣和韻味。一般情況下，枝干花葉為寫意，而其中的鳥、蟲可畫精細一點。藝術大師齊白石的大寫意國畫《紅葉蟋蟀圖》中，紅葉與枝干是疏筆大墨大色，色澤酣暢淋漓，而蟋蟀則工細入微，整個畫面生氣盎然，耐人尋味。

此外花鳥作品講究靜中有動，動靜結合，講究映照、呼應，情景交融，以獲得神形兼備，氣韻生動的藝術效果和審美情趣。

4、現代寫意粉彩花鳥畫的表現手法應打破陳規、博采眾長、創新出奇。為達到理想的藝術效果，現代寫意粉彩可適當應用釉下彩、青花、顏色釉、新彩等裝飾材料和技法為己所用，更好地表現作者的思想情感，豐富畫面層次，提升作品檔次。因有些效果不是單以粉彩所能達到的，須輔以特殊肌理，營造特色畫面藝術效果，才能獲得新穎別致的美感和韻味。

5、粉彩寫意花鳥畫面不宜太滿，空靈一點好。太滿則顯繁雜，悶塞。應充分體現陶瓷自身的材質美。料色也不宜過深過重，要少而精，過深過重會遮掩材質的美感，也顯得俗氣。而且一般不能缺少珠明料，否則畫面不醒目，缺乏精氣神。畫淡顏色花卉，也可用淡紫、淡蘭等色在花瓣外圍稍作襯托，這樣更凸顯花朵的鮮潤、靚麗。

6、題款應根據畫面構圖選擇恰當的位置。題款是整個畫面的有機組成部分，可豐富畫面藝術效果，并能增添作品的內涵和審美意趣甚至能提升作品的藝術價值和收藏價值。

吳美華1968年生于江西景德鎮，江西省工藝美術師，景德鎮市陶瓷美術家學會理事、副會長。其人物、花鳥、山水畫均融會貫通，特色鮮明，作品追求文雅清麗，而又不失高貴的意境，耐人尋味。其作品多次參展并獲獎，多件作品被海內外知名人士收藏，深受廣大藏家朋友們的喜愛。