黃浦江畔的文化寶盒—震旦博物館

Aurora Museum is located in Lujiazui Financial District of Pudong, Shanghai. It is one of new culture landmarks beside Huangpu River in 2012, with the two characteristicsof exquisiteness and beauty. Its collections emphasize “Exquisiteness”, while appearance and internal design mirror “Beauty”. Aurora Museum is committed to collection, exhibition, research, education and promotion.

震旦博物館坐落于上海浦東陸家嘴金融區(qū)，是2012年黃浦江畔的新文化地標(biāo)之一，并具精與美的兩大特點(diǎn)。

震旦博物館的典藏強(qiáng)調(diào)一個(gè)“精”字。藏品以中國古代器物為主，涉及種類有佛教造像、玉器、陶器、瓷器等類別。從藏品的來源來看，震旦博物館的藏品有不少是來自佳士得、蘇富比、保利、嘉德、翰海等國際知名拍賣公司的精品。隨著博物館的開幕，這部分珍貴的藏品將有機(jī)會(huì)與社會(huì)大眾共賞。震旦博物館不僅具有精美的藏品，更透過“料、工、形、紋”的“古器物學(xué)研究方法”，發(fā)現(xiàn)古器物永恒的人文精神與時(shí)尚美學(xué)；并與北京大學(xué)震旦古代文明研究中心合作，以原始的考古數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，展開系列研究，出版相關(guān)的學(xué)術(shù)成果，持續(xù)專注于學(xué)術(shù)研究方面的推廣。

震旦博物館的外觀及內(nèi)部設(shè)計(jì)則體現(xiàn)了“美”字。全館設(shè)計(jì)由國際著名建筑師安藤忠雄先生負(fù)責(zé)，共計(jì)六層，總面積達(dá)6,316平方米。安藤先生是當(dāng)今世界最活躍、最具影響力的建筑師之一，他參與設(shè)計(jì)的多家博物館、藝術(shù)館均成為經(jīng)典。例如日本大阪府立狹山池博物館、威尼斯的PuntaDelaDogana博物館等。此次震旦博物館的設(shè)計(jì)依舊秉承了安藤先生一貫對(duì)光與影的風(fēng)格，這也體現(xiàn)出了與傳統(tǒng)博物館別樣的“美”。在文物陳列方面，震旦博物館為館藏的部分青花瓷器特別訂制了在博物館陳列界享有盛名的德國漢氏柜，希望能夠在保護(hù)文物的同時(shí)為觀眾提供更加高質(zhì)量的視覺體驗(yàn)。

精與美的震旦博物館以典藏、陳列、研究、教育、推廣為己任，自許以古器物學(xué)研究基礎(chǔ)做為創(chuàng)意展現(xiàn)的靈感寶庫，藉此拓展生活美學(xué)與藝術(shù)視野，以盡博物館作為文化教育機(jī)構(gòu)的社會(huì)使命。

震旦博物館的成立是企業(yè)回饋社會(huì)的一項(xiàng)文化志業(yè)

震旦博物館于2003年在臺(tái)北成立，成立之初以研究古代文物為首要任務(wù)，民眾參觀則采取預(yù)約方式。2005年震旦集團(tuán)將博物館增設(shè)至上海，2012年擴(kuò)大新建完成的上海震旦博物館于2月預(yù)先推出“館藏展”與“寶格麗125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”。

震旦博物館的建立，源于震旦集團(tuán)董事長陳永泰先生對(duì)中國古代文物的熱愛。一開始陳董事長僅僅是對(duì)器物的收藏，后來逐漸聘請(qǐng)專業(yè)團(tuán)隊(duì)展開系統(tǒng)研究，并將研究成果通過各種形式公開發(fā)表，意在促進(jìn)民眾對(duì)文物的認(rèn)識(shí)，希望能夠?qū)v史與當(dāng)今的社會(huì)生活相結(jié)合。這一切使得原本屬于收藏家個(gè)人的行為，轉(zhuǎn)變成為一項(xiàng)具有社會(huì)意義的活動(dòng)。

長期以來，震旦博物館秉持陳董事長回饋社會(huì)的精神，始終以推廣中華文化、收藏、保存、研究古器物為己任，將個(gè)人收藏與社會(huì)大眾共享，為社會(huì)公益貢獻(xiàn)一份心力。陳董事長這份回饋社會(huì)的心意也間接促成震旦博物館與知名建筑師安藤忠雄先生的美麗相遇。

共同圓一個(gè)夢(mèng)想?震旦博物館與安藤忠雄的美麗相遇

震旦博物館是世界知名建筑師安藤忠雄在國內(nèi)設(shè)計(jì)完成的首座建筑作品。享譽(yù)國際的安藤忠雄，凡事力求完美，每年都會(huì)接到來自全世界數(shù)百個(gè)建案的邀約，但每年的接案率僅有百分之三；而規(guī)模不大的震旦博物館改建案，能引起這位建筑大師的注意，除了震旦博物館特殊的地理位置之外，就是為震旦集團(tuán)董事長陳永泰先生夫婦二人的誠意所感動(dòng)。

其實(shí)一開始，安藤忠雄是拒絕這個(gè)改建案的，但陳董事長并不知情，依然請(qǐng)朋友協(xié)助安排會(huì)面。另一方面，安藤忠雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所團(tuán)隊(duì)已就建案進(jìn)行了解。令人驚訝的是，陳董事長和袁蕙華執(zhí)行長第一次到大阪，與安藤先生見面并親自邀請(qǐng)安藤先生設(shè)計(jì)的時(shí)候，也尚未談到任何費(fèi)用，安藤先生卻將已設(shè)計(jì)好的藍(lán)圖、效果圖與模型放在會(huì)議桌上。

回想和安藤先生之間的互動(dòng)，震旦博物館執(zhí)行長袁蕙華認(rèn)為，安藤先生是被陳董事長的誠意、用心，以及回饋社會(huì)的理念所感動(dòng)。而安藤則是透過日籍朋友了解到，震旦博物館雖然是一個(gè)規(guī)模不大的民營博物館，卻自許成為一個(gè)專業(yè)水平的博物館，而不論是軟件（收藏）、硬件（建筑）和未來營運(yùn)，也都由陳董事長個(gè)人出資完成。是震旦博物館的專業(yè)和陳董事長對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著，讓他感動(dòng)，而安藤先生一直是一個(gè)喜歡和業(yè)主共同圓夢(mèng)的建筑藝術(shù)家。

震旦博物館與建筑大師安藤忠雄的互動(dòng)與緣分，正是一個(gè)共圓夢(mèng)想的美麗相遇！安藤忠雄設(shè)計(jì)的震旦博物館一如被美麗、溫潤光線所環(huán)繞的文化寶盒。

震旦博物館正面朝向具有近一百七十年歷史的上海外灘，城市的歷史積淀在這里呈現(xiàn)。博物館旁倚陸家嘴地標(biāo)之一的震旦國際大樓，背后各類現(xiàn)代建筑林立。從位置上來看，震旦博物館恰好矗立在城市發(fā)展過程中歷史與現(xiàn)代的交叉點(diǎn)上。

外觀

位于上海陸家嘴金融中心區(qū)的震旦國際大樓以白天燦爛金黃色的帷幕外墻和夜間巨型閃耀的LED屏幕而著稱，是黃浦江沿岸的代表性地標(biāo)之一，代表著上海這個(gè)生氣勃勃，充滿生機(jī)，不斷變化的城市。

相對(duì)于外灘高聳建筑群體所形成變化繁復(fù)之天際線，位于裙樓的震旦博物館以玻璃帷幕建構(gòu)出純粹的幾何形體，藉由極簡而明晰的設(shè)計(jì)凸顯于沿江景觀，塑造出博物館獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)華。

于此同時(shí)，相對(duì)于震旦國際大樓這個(gè)充滿活力的象征，博物館在夜間以一個(gè)深邃沉靜、內(nèi)斂的靜態(tài)珠寶盒呈現(xiàn)于璀璨的上海浦江夜市之中。

室內(nèi)

博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)同樣基于文化“珠寶盒”的設(shè)計(jì)概念，陳列的展品，一如珠寶盒中收藏的藝術(shù)珍品，一一呈現(xiàn)于觀者眼中。

展示柜以簡單純粹的玻璃盒方式設(shè)計(jì)，置于玻璃盒中的展品漂浮空中，自然寧靜。展示柜與室內(nèi)原結(jié)構(gòu)柱，保持相等距離與比例，透明的展示柜與結(jié)構(gòu)柱，彼此呼應(yīng)，將展廳打造成通透明凈與幾何夢(mèng)幻的展覽空間。

從設(shè)計(jì)而言，震旦博物館的改建工程最困難的部分是將原本室內(nèi)的辦公功能空間改造成博物館的展廳。

安藤先生將層高限制問題作為改建設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，將整個(gè)五層的空間視為一個(gè)整體，植入一個(gè)個(gè)獨(dú)特的空間，作為展示區(qū)和緩沖區(qū)。同時(shí)在挑高五層的圓型空間中植入樓梯作為主要的垂直動(dòng)線，在三樓和四樓創(chuàng)造一個(gè)挑高二層的拱頂展區(qū)，并在二樓的特展區(qū)創(chuàng)造一個(gè)以綠色植栽形成的墻體所圍繞的采光井。

由此使得博物館內(nèi)的展品與有限的空間發(fā)生戲劇性的、滲入化的結(jié)合，產(chǎn)生意想不到的視覺效果，形成一個(gè)美麗、獨(dú)特的，矗立在浦西外灘萬國建筑博覽群對(duì)岸的文化寶盒。

2012年初春，“寶格麗125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”于完成擴(kuò)大新建的震旦博物館隆重登場，該展透過近600件精彩展品完整呈現(xiàn)寶格麗百年經(jīng)典設(shè)計(jì)美學(xué)，更是意大利羅馬、法國巴黎、北京和上海四大城市巡回展的最后一站。“百年經(jīng)典寶格麗，千載難逢在震旦”。寶格麗之所以選擇震旦博物館作為此次125年回顧展的壓軸展出，除了震旦博物館本身具有的地理區(qū)位優(yōu)勢(shì)和大師安藤忠雄設(shè)計(jì)的建筑等優(yōu)質(zhì)條件之外，更重要的是，此次特展理念與震旦博物館創(chuàng)辦初衷十分契合。在寶格麗的創(chuàng)作理念中，歷史是一個(gè)永恒的繆斯，靈感和巧思都在解讀傳統(tǒng)的過程中重現(xiàn)。震旦博物館從創(chuàng)立理念、建筑設(shè)計(jì)、展廳布置等也都體現(xiàn)了過去與現(xiàn)代傳承、對(duì)話的主題。

這次跨國的展覽合作，勢(shì)必成為中西文化交流與對(duì)話的一個(gè)良好平臺(tái)。通過展覽我們不僅可以領(lǐng)略到中國五千年的文明與歷史積淀，同樣還可以欣賞到來自意大利的長達(dá)百年的設(shè)計(jì)經(jīng)典。更值得稱道的是透過這樣的展覽，我們可以體會(huì)到那種跨越時(shí)空的，人類對(duì)美的永恒追求和共同理解。

（文／圖：震旦博物館）