楊華生有噱頭

王海

這張“楊華生有噱頭”攝于1991年7月。那時，楊華生還住在長樂路上。拍攝者去楊府時，看到楊華生含飴弄孫其樂融融，就想拍一張“小小楊華生”喜笑顏開的照片。可是不管拍攝者怎么哄，孩子就是金口難開笑容難露。這時楊華生發話了：“儂沒噱頭，我的職業就是引人發笑的，儂看我的噱頭。”說著，楊華生拿過相機，對著孫子一通佯拍，孫子馬上喜笑顏開了。看來還是楊華生有噱頭。

在中國的影視舞臺作品里，有兩個警察的警號我記憶猶新：楊華生，《七十二家房客》，警號369；梁朝偉，《重慶森林》，警號663。閑暇時間，楊華生會去人民公園街心花園吊嗓子，梁朝偉則去倫敦中心廣場喂鴿子。

說滑稽泰斗時扯上梁朝偉，不僅僅是因為同樣三位數差不多的警號。楊華生少時經歷與梁朝偉相似：參加文明戲培訓，職業方向當一位現代戲劇演員，這也是和其他滑稽名家相比，楊老的普通話字正腔圓的緣由。不過，因為培訓實習的地點在大世界——當時滬上主要滑稽名家駐場演出所在，楊很快拜滑稽名師鮑樂樂為師，在藝能界的擇業，從此轉向。

楊華生的“大世界情結”顯而易見。據他自己說，《七十二家房客》中的警號之所以叫“369”，暗合“大世界”三個字的筆畫——正好是三、六、九。他沒有想到的是，他在劇中扮演的貪婪狡詐操山東腔上海話的舊警察的形象是如此深入人心，以至于上海俚語手冊中多了一句新詞條：【三六九，抓現鈔】。意指那些未具長遠規劃，只顧眼前短期利益的實惠但令人側目的手段。《七十二家房客》之于楊華生的意義，猶如《家·春·秋》之于巴金。香港上世紀六十年代曾將楊華生創作的《七十二家房客》搬上大銀幕；而周星馳接近半個世紀后的《功夫》更是毫不掩飾地向前者致敬的作品。一名藝術家，終其一生，總有神作出現的那一刻。“七十二家”就是楊華生的神作。這也是即便后來他作品甚多，我還是只記得這一部的緣故。

抗戰期間，楊華生從上海灘大世界神秘失蹤八年。小滑稽不見了，英俊瀟灑的“梁朝偉”出現在抗日戰場，使的還是最初的行當——文明戲，不過那時已經叫話劇了。我在想，假如抗戰之后楊華生沒有回到滑稽行當，是否今天中國的電影史上，會再出一個金山或者趙丹？

蝴蝶效應是很結棍的東西。如果以上假設成立，對于今天的上海滑稽界，是一樁很嚴重的事情。我查過資料，王汝剛以前是工廠的廠醫，因為在萬體館后臺給楊華生打針，方結識楊華生，有機會走上滑稽之路。所以說，假如楊華生變成“梁朝偉”，王汝剛有可能現在還是廠醫。

以上是警號“369”的故事。警號“663”的那位，真正的梁朝偉先生，不久前我看了他的搞笑電影《大魔術師》，聯想到多年前讓我朵頤的《東成西就》里的“香蕉嘴”，我總覺得，這個英俊男人的內心，裝著一個“楊華生”。或許瘋狂和無厘頭才是他的本真，相比起來，他扮演的憂郁警察也好，在閣樓上一絲不茍梳頭的小開也好，都太裝了。

我小的時候，大世界里還有很多說學逗唱的節目，但那時楊華生他們早就不在那里演出了。好像有好多年了，如今的大世界一直閑置。那是上海人民著名的快樂之源，楊華生大師最早為人所知的地方仍在重新規劃之中。很多次我在夜幕中駛過延安路高架，瞥見大世界的尖頂，猶如孤獨的小獸，在夜色中低沉嗚咽。真希望大世界能早點開放，讓我們重溫快樂童年。