營造生動的聲音世界

孫崢

摘要：本文以德國廣播特寫專家?guī)r斯·亞里許先生的作品《生活方式》為例，對和廣播特寫錄制形式有關(guān)的聲音記錄、場景剖析、節(jié)奏轉(zhuǎn)換等方面進行了探討。作者認為廣播特寫錄制要注意以下三點：人物聲音與其所處環(huán)境融為一體，營造現(xiàn)場感；記錄層次分明的多元場景，展現(xiàn)井然有序的繁雜場景；聲音切換要有視角，場景轉(zhuǎn)移要有節(jié)奏。

關(guān)鍵詞：廣播特寫錄制方式錄音錄制理念

廣播特寫如同紀錄片，在用聲音記錄生活的同時，表達出作者對世界的認知。生活中有很多信息通過景象傳達出來，有很多信息通過聲音來表現(xiàn)，而聲音信息顯得更有想象力——春天溪流拍打澗道中的石子，夏天花間蜜蜂的嗡嗡叫，秋天落葉瑟瑟，冬天踏雪尋梅……這些大自然的聲音昭示著四季的悄然更替。

記錄聲音，其實是在記錄聲音包含的種種細節(jié)。我們每個人對于一件事的反應（包括動作快慢、動作部位、動作方式、語言音調(diào)、語言速度、語言發(fā)聲習慣等方面）都不盡相同，這些聲音信息足夠傳遞與眾不同的人性色彩。

德國廣播特寫專家?guī)r斯·亞里許的作品《生活方式——越南人為什么不穿阿迪達斯鞋？》（以下簡稱《生活方式》）《K街》《香港的歌》等作品，獲得了國際廣播界的很多殊榮。

作品如其人。巖斯擅長理性思維，內(nèi)心充滿悲憫情結(jié)和人文關(guān)懷，真誠開朗。這決定了他的作品情感主線復雜縝密，充滿思索空間。作品不做作，不鋪張，只是通過被采訪人的真實聲音流露出的真情實感來表達作者的主題思想。

其聲音制作方式視角敏感、處理大膽，令人大開眼界。個性化的錄制方式，令其作品聲音隨性輕靈、清爽流暢，仿佛作者正以非凡的耐性觀望世界。他的作品往往從一件事或幾個人的經(jīng)歷談起，冷靜客觀地加以陳述，給人真誠深刻的感受。

錄音師用話筒、錄音機、聲音編輯軟件等工具搭建廣播特寫的聲音世界，展現(xiàn)多姿多彩的人類社會；懷著感受和分享生活的創(chuàng)作態(tài)度，營造出有聲即有景的意境。

如何讓廣播特寫作品沒有虛偽的煽情，而是盡量還原真相，使受訪者展示真實的自我呢？從聲音錄制觀念和方式上，巖斯先生給我們提供了很多可借鑒之處。

一、人物聲音與其所處環(huán)境融為一體，營造現(xiàn)場感

首先，要盡量接近錄音對象，捕捉錄音對象的所有聲音“動作”。以我為輔，以對象為主。

法國紀錄片導演雅克·貝漢為了讓《遷徙的鳥兒》有最清晰的畫面，從鳥兒孵化期就開始陪伴在鳥兒左右，這樣鳥兒在飛翔的時候就不會懼怕近在咫尺的攝像機和錄音設(shè)備。在畫面中，鳥兒每次展翅的動作都十分清晰有力，聲畫的完美結(jié)合讓觀眾如臨其境。

要想表現(xiàn)真實的場景，就要盡可能地走近目標，貼身錄音。除了被采訪者的語言，被采訪者的呼吸聲、衣服摩擦聲甚至風吹過周圍樹葉的聲音都可以作為有價值的聲音元素。

另外在采訪時，現(xiàn)場錄音的語言音量需要平穩(wěn)、清晰。專業(yè)演播者有經(jīng)驗，發(fā)聲位置與采訪錄音機之間的距離相對穩(wěn)定，但很多被采訪者無法做到這一點，有時音量會忽大忽小。所以最能保證音量平穩(wěn)的方法是在后期制作時進行加工。應避免前期錄音的聲音音量過大失真，因其效果在后期制作時無法逆轉(zhuǎn)。如果錄音音量略小，在制作時可以將音量調(diào)整到需要的水平。當然，如果錄音音量過小，在音頻軟件上呈現(xiàn)出極小的波形，那么它的音量在調(diào)整到正常音量后，會出現(xiàn)較大本底噪音，聽起來像是模擬磁帶中的噪音。一般來說，將錄音音量控制在音量顯示條的50%至80%之間，是最合適的。

其次根據(jù)收錄內(nèi)容決定采錄方式，立體聲話筒是最佳選擇。

為準確記錄聲場，令聽感真實，盡可能使用立體聲的方式錄音。目前電臺經(jīng)常使用的便攜式采訪機有索尼（SONY）、TESCAM等品牌，此類數(shù)字采訪機，體積小重量輕，攜帶方便，待機時間長。另外從它們的技術(shù)參數(shù)來看，對語言錄音非常適合。

如SONY PCM-D50，這款錄音機擁有靈敏度約達-35.0dB/Pa1kHz的高靈敏度麥克風，可進行具有優(yōu)異頻率特性、中低音豐富、富有彈性的高音質(zhì)錄音。

它的內(nèi)置話筒角度可調(diào)，兩個話筒是X/Y技術(shù)支持的話筒。采錄時兩個話筒振膜盡量靠近（重合方式）、或相距12英寸（接近重合方式），且呈90～135度角擺放，將兩個話筒的中心對準聲源，且按左右擺放。由于話筒間距較小，聲音幾乎同時抵達話筒。X/Y適合近距離采訪，超過一定距離，立體聲效果便不明顯，音量拾取也略顯費勁。

兩個話筒如果互相平行的話，就是小A/B制式，收錄范圍比起X/Y要寬一些，可錄制稍大一點的聲場。被采訪者越遠，環(huán)境聲收錄得越多，被采訪者的語言音量逐漸減小，但立體聲感覺比較明顯。如果聲源太寬，也就是錄音對象的位置超過話筒涵蓋的錄音角度時，就很容易產(chǎn)生相位的問題，尤其是在緊急情況下，不能很好地固定話筒位置時，靠近話筒附近的采錄對象的聲音，有時會在音量上有明顯不穩(wěn)定、不連續(xù)的感覺，因此要特別注意錄音時的實時監(jiān)聽。

再次要觀察分析錄音現(xiàn)場，多收錄聲音素材，以備不時之需。

廣播特寫是深度社會分析，帶有新聞性，被采訪者在接受采訪時經(jīng)常不按采訪者的安排“出牌”。從他們的講述中遴選出可用的素材，是大海撈針的工作，需要采訪者有高度的采訪技巧以及好運氣。

作為錄音師，在錄音前除了和采訪者探討節(jié)目內(nèi)容，更需要做好各種錄音方案。硬件上必備待機時間長的錄音機，攜帶高質(zhì)量便攜式話筒。另外，采訪前，最好能夠提前熟悉被采訪者的語言習慣，在采訪時盡快讓機器進入最恰當?shù)墓ぷ鳡顟B(tài)，記錄被采訪者最松弛的聲音表達狀態(tài)。語言可以重錄，但時過境遷的感覺卻不可復制。在采訪中應善于發(fā)現(xiàn)與眾不同的聲音要素，比如環(huán)境背景聲等，采訪后可以適當補錄以便后期剪輯備用，減少制作時的遺憾。

二、記錄層次分明的多元場景，展現(xiàn)井然有序的繁雜場景

我們所處的聲音環(huán)境是多層次、超復雜的，除非呆在密室。在話筒收錄范圍內(nèi)的16Hz到20KHz的聲音，并不能完全反映真實聲場。這就需要我們放大化地記錄聲場中的細節(jié)，彌補不足，在藝術(shù)層面上達到真實。

正是由于聲場的多元，每個聽者可以在作品中尋找共鳴點，產(chǎn)生主題聯(lián)想。以豐富的聲音素材展現(xiàn)主題，抒發(fā)情感，恰是廣播特寫的魅力所在。

錄音師記錄的語言聲場和環(huán)境聲場，不能主次無序，也不能以偏概全。主角突出、環(huán)境典型的聲場才能讓廣播特寫作品感情至上、主題突出。

1.記錄動態(tài)聲場、流動的聲音畫面，營造真實的聲音環(huán)境

巖斯先生特別不愿意將自己的觀點直白地表述出來，往往找到一些生活在當?shù)氐陌傩眨谝粋€非刻意安排的空間中采訪。在熟悉的環(huán)境中，與采訪者一起聊天，老百姓的談話顯得輕松、自在，不經(jīng)意中說出了很多采訪者想要表達的意思。

《生活方式》中的場景三

（街道音響）

講述者：一群退了休的老人在（德國）赫爾朝根奧拉赫的市場閑聊。

巖斯：呃，你住在赫爾朝根奧拉赫嗎？

第一個退休者：是的，我們都住這兒。（笑）

……

巖斯：那么，你們認識過去在廠里干活的工人嗎？

女一：我就是一個。干了27年了，是的，一分錢退休金拿不到。有一天你干不動了，演出到此結(jié)束，你就領(lǐng)救濟金吧。

巖斯： 真的？

女一：是的。現(xiàn)在這兒什么也沒有了……赫爾朝根奧拉赫……

巖斯：你知道現(xiàn)在鞋在哪兒生產(chǎn)嗎？

女一：不，不知道。外國吧……到處都生產(chǎn)……好，我們走吧。

話筒使用全方向指向，使得環(huán)境聲非常清澈。

在街邊閑逛的人們和嬉笑打鬧的孩子們中間，受訪者們談?wù)撟约嚎吹降摹⒙牭降摹⑾氲降氖虑椋袊@息、有悄笑、有移步，這些聲音信息從側(cè)面表達了阿迪達斯“被退休”的本土工人們對產(chǎn)品外包生產(chǎn)的不解和不滿。

錄音師完整地收錄了在場所有人的聲音，并清晰地展現(xiàn)了他們所處的環(huán)境。巖斯的音量和被采訪的男男女女們的音量相比有些弱，但以街道的大場景作為烘托，這樣的對話記錄，卻顯得格外真實可信。

2.創(chuàng)造聲場

《生活方式》中有這樣一段，是作者來到越南的阿迪達斯制造廠一女工家庭做采訪時的場景：

（筷子音響）

奶奶：（講越南語）

巖斯：是的，很好，很好，我很愛吃。

（雷雨聲，笑聲）（大雨聲）

奶奶：（講越南語）

（雨打在屋頂上）

講述者：第二天早上，空氣溫暖、清新。

（碗碟聲，水聲）

講述者：婦女們在洗洗涮涮，準備做飯。一只鴨子躺在盤子里，靜靜地等待著。這是一個星期天的早晨。

（鴨和人聲）

講述者：小伙子們坐在廚房前喝著米酒。不這樣又怎么過星期天呢？

（音樂）

講述者：至少還有件事值得一提。我意外地聽到麥伊每個月寄回家來的錢沒有用來修繕房子，修船上的馬達，或者是充當妹妹的培訓費。

（歌聲）

講述者：拿麥伊第一年在工廠掙來的錢買了一架卡拉OK機。

極富生活氣息的段落，吃飯、洗碗、勞作、休閑，混縮在不到一分鐘時間里，展現(xiàn)了越南工廠普通家庭工人的知足、其樂融融的生活方式。

這樣的氛圍是由采訪者與被采訪者的語氣、語速等語言成分，還有充滿音樂、電視音響、鴨子叫、婦女聊天、孩子們喧鬧等這些普通的家庭環(huán)境背景所營造出來的。

在這段精彩訪談中，有一段獨特的音效，最能體現(xiàn)作者的用意。那就是背景聲中的電視機傳出的鄧麗君的歌聲。這段音效曾經(jīng)被巖斯先生在前期錄音時舍棄了，因為它影響人聲錄音效果，所以他關(guān)掉了電視，進行靜場采訪。但在后期制作時，卻發(fā)現(xiàn)這段本不應出現(xiàn)的“噪音”，不僅能夠渲染當時的氛圍，更可成為越南生活的標志性寫照，于是多方尋找，找到后在音色上加以處理，減少音樂中的高頻和低頻，略增中頻，用音頻工作站模擬出電視機的音色，再與其他聲音元素重新混合，再造出一幅有聲有色、躍然耳邊的“真實”生活圖景。

這段圖景貌似嘈雜，但嘈雜并不意味著其中的聲音都是噪音，它蘊含著諸多信息。這個場景不是無關(guān)緊要的過渡場景，更不是作者的無病呻吟。這些嘈嘈切切的市井之音，代表無序、代表凌亂，與德國大城市中心廣場上的孩童玩耍、老人悠閑的聲音環(huán)境相比，寫下的是一種距離，是發(fā)展中國家與發(fā)達國家之間的文化距離。記錄這樣的距離，這樣的認知，這樣的價值觀，使作品帶有對生活在越南的人們深深的復合著同情、悲憐還有熱愛的情感。

三、聲音切換有視角，場景轉(zhuǎn)移有節(jié)奏

《生活方式》場景一

講述者（巖斯）：菲林最后選中了一雙漂亮的阿迪達斯鞋。花了整整100歐元。這雙鞋有個牌子，叫“生活方式”。

售貨員：選上這雙了？

菲林：是哪兒生產(chǎn)的？

售貨員：看看里邊……

菲林：你怎么知道是哪兒生產(chǎn)的？

售貨員：看這兒……越南制造。

菲林：越南。

（傳送帶音響）

菲林：越南是什么樣的？比如說，越南人吃很多米飯，對嗎？

他們有很多稻田，種很多稻子……在德國，我們吃很多土豆……

（飛機聲）（音樂）

這是《生活方式》的總片頭。作品從作者一邊帶小女孩買阿迪達斯鞋一邊與商店售貨員聊天的場景開局。有一個畫外音形式的講述者，他的主觀講述聲場是突出在面前的，音色純凈、冷靜。小女孩菲林、商店銷售員的對話及她們所處的環(huán)境是一個有著城市噪音背景的聲場。兩種聲場交疊，畫外音很快地進入、跳出，產(chǎn)生一種時空跳躍的運動感。這種聲音處理方式帶著強烈的巖斯色彩，他的《K街》更是這樣快節(jié)奏地進行畫外音和場景記錄的頻繁切換。在這篇作品的開頭，這樣的制作手法不僅打上了巖斯作品的烙印，也給這篇廣播特寫略顯沉悶的開局增添了形式上的時尚。

作品用語言的淡出、傳送帶音響等其他音效的淡入為標志進入下一個場景，大工廠的鋼鐵摩擦、馬達轟鳴，與小女孩的天真稚嫩的話語形成了巨大的反差。當飛機的轟鳴聲在小女孩菲林的一連串問句中出現(xiàn)，音樂、音效轉(zhuǎn)換的節(jié)奏也越來越快，到達一個高潮后播出此篇作品的報題。用語言和音樂音響錯落入位的方式進入主題播報，完全不協(xié)調(diào)不搭配的聲音放在一起，反倒令這段聲音充滿了極富張力的詩意。

這段作品從文字上看視覺轉(zhuǎn)換有點拖泥帶水，聽感上也有一些拖泥帶水，尤其是在商店買鞋的音響比較長，有些松散。工廠音效作為背景在小女孩的話中出現(xiàn)時太過若隱若現(xiàn)，讓人不明就里。但當飛機起飛的音效浮起，加入音樂，聲音元素不斷疊加、不斷改變時，我們的視線便漸漸清晰，起落更迭間氣象萬千的聲景躍然眼前。

平靜的講述者加上逐漸加快的視覺節(jié)奏，小場景迅速過渡到大主題。這樣的開局，確實是與眾不同。其聲音設(shè)計的高明之處，就在于此。

巖斯先生的廣播特寫作品在錄音上真實縝密、平靜客觀，在制作上張弛有度、簡約情濃，與作品內(nèi)容相得益彰，營造出一個豐富的、多元的、真實的聲音世界，確實值得錄音師們學習借鑒。

（作者單位：中央人民廣播電臺技術(shù)制作中心）

（本文編輯：范國平）