辛詞“用典多而精當”的語言特色

馬維林

摘 要：作為南宋詞壇上愛國主義旗幟的辛棄疾，是向來被人們稱為“才華橫溢”的豪放派詞人。他的詞，“慷慨縱橫，有不可一世之概。于倚聲家為變調，而異軍突起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗，迄今不廢。”這是后人在《四庫全書總目提要》里寫下的評語。和辛棄疾生活在同一時代，稍晚一點的劉克莊，也稱贊辛棄疾的作品：“大聲鏜塔，小聲鏗訇，橫絕六合，掃空萬古……其儂麗綿密者，亦不在小晏秦郎之下。”他的那些慷慨激昂之詞，能激發人的愛國精神；就是綿密婉麗的抒情詠物作品，也能給人以啟示，他的詞具有鮮明的特色。

關鍵詞：辛棄疾；豪放派；語言特色

用典多而精當，這是辛詞的突出特色。

正如清代吳衡照在《蓮子居詞話》中說的“辛稼軒別開天地，橫絕古今，論、孟、詩小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說、選學、李、杜詩，拉雜運用，彌見其筆力之峭。”辛棄疾廣泛地運用經史百家的文句和掌故，擴大了詞的用語范圍，這在宋詞中確是別開生面。如《沁園春·將止酒》中的“與汝成言，勿留亟退！吾力猶能肆汝杯。”后一句就是從《論語》“吾力猶能肆諸市朝”來的。肆，原來是指處死暴尸，這里用來戒酒杯，顯得非常嚴峻，“吾力猶能肆……”這五個字，差不多把《論語》原句搬過來，糅合成為自己的語言。又如《賀新郞·甚矣吾衰矣》中的“白發空垂三千丈”，是從李白《秋浦歌》“白發三千丈，緣愁似個長”中來的，這種夸張的詩句，給它加上“空垂”二字，就熔鑄翻新，適當地用在“甚矣吾衰矣！悵平生，交游零落，只今余見”之后，感慨之情，顯得異常深沉。再如同調《賦琵琶》，在內容上有不少地方聯系到白居易的《琵琶行》，像“輕攏慢捻”一語，一字不改地用在他的詞中，“瑣窗寒，輕攏慢捻，淚珠盈睫”，這是描述彈奏琵琶的具體動作，使人連帶想到琵琶女的境遇和她的情緒，白居易的這一詩句，在辛棄疾的《賦琵琶》中出現，在情調上、音韻上都是和諧一致的。

辛棄疾用典入詞的原因、意圖和藝術效果怎樣呢？試看《水龍吟·登健康賞心亭》：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郞才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚。

這首詞的境界極其深廣，不但寫出遼闊無邊的江南秋景，還寫出作者壯闊的胸懷。詞的主要思想，在上半闋里雖已托出，但還不能完滿地表達自己的全部心情，因此下半闋里又引述了季鷹等人的故事。季鷹是晉代的張翰，被辟為東曹掾，因為秋風起，想到家鄉鱸魚味美，就棄官回家了。求田問舍一語，原是劉備斥責許汜的話。這兩句話用在詞的下半闋里，是對上半闋意思的延伸和補充，它在整首詞主題思想中起了進一步闡明的作用。像這類借古人古事來寄托感慨之情詞還有《賀新郎·別茂嘉十二弟》，這一首詞原為送別而賦，但描述歷史事實卻占了一半以上：

“馬上琵琶關塞黑，更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。”……“將軍百戰身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪，正壯士、悲歌未徹。”……

詞的開頭，寫送別時聽到哀凄動人的鳥聲，觸動心懷，因而聯想到過去可歌可泣的故事：王昭君出塞、李陵別友、荊軻悲歌，這些都是歷史上激動人心的故事，作者把這三個故事和當前的情景組織成一個整體，唱出慷慨悲歌的情調，烘托出壯烈的氣氛。

在南宋時代，借用歷史事實來發議論，抨擊時政，更有其特殊意義。如《永遇樂·京口北固亭懷古》就是一個例子，這首詞用典的繁雜，并不影響到思想藝術性的完整和統一。由上闋想念孫權寫起，到下闋以廉頗自比止，整首詞都是歷史事實為題材，中間三句含義更加豐富：元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。

“元嘉”是宋文帝的年號，用以指稱宋文帝，他率兵北上征伐鮮卑族，也希望像霍去病那樣取勝凱旋，封山而還。但因為草草從事，缺乏周密計劃和充分準備，終于失敗了。作者用這個歷史教訓來警告當時的宰相韓侂胄，叫他不要走宋文帝的老路。這一層意思極其隱晦曲折。他為什么要這樣寫呢？這就不得不考慮一下政治環境。當時韓侂胄好大喜功，只許人們歌功頌德，不許議論朝政，辛棄疾既然要借歌詞來抒發議論，又不能直截了當地說出來，不得已而取譬于一些古人古事，以期收到抨擊時弊的效果，這是可以理解的。正如《摸魚兒·更能消幾番風雨》借用“長門事”來諷刺統治階級內部的傾軋和排擠一樣，是有作者自己的苦衷的。他曾經說過：“生平剛拙，自信年來為眾人所不容，恐言未脫口而禍至于踵。”這大概是事實，也許就是他不避忌用典的原因。

辛棄疾喜歡經史雜書各種典故入詞，對表現詞的思想感情來說，是一種有特殊效果的表現方法。典故用得精當，它可以借古喻今，既有寄托，又能把詞的意境推到更深廣的地步，豐富了詞的內容，使讀者的想象得到進一步馳騁，仔細琢磨每一個典故的意思，將有不盡的余味。但是能夠做到恰如其分、天衣無縫是不容易的，首先要有廣博的知識，才能借歷史上的事例來抒發感情。清代樓儼（敬思）對辛棄疾善于運用典故的評價很高，他說：“驅使莊騷經史無一點斧鑿痕。”確實，辛棄疾是最善于組織古代語言的。但用典故多也有弊病，近人鄧廣銘在《稼軒詞編年箋注》一書中就指出：“使用很多史事和典故，致使閱讀稼軒詞的人們必須隨時去翻檢一些書冊，否則對詞中含義便無從索解之感。”特別是一些用不著避忌的敘事詠物作品，還是以少用典故為佳。

從辛詞語言所表現出的思想性和藝術性來看，這里顯然是胸中有萬卷之富和經過艱巨的腦力勞動的。南宋詞人岳珂曾記敘他年幼時看到辛棄疾賦詞填詞的情狀，說辛氏作《永遇樂·京口北固亭懷古》一首詞：“特置酒，召數客，使妓迭歌，益自擊節。遍問客，必使摘其疵，遜謝不可。”當有人提出修改意見時，辛氏高興地說：“實中余痼。”“乃味改其語，日數十易，累月猶未竟，其刻意如此。”辛棄疾在《鷓鴣天》中也說過：“詩在經營慘淡中”，可見他在文字上的刻意求工，認真求實，堪為后代師。

（通渭縣平襄鎮徐川中學）