“眾聲喧嘩”見莫言

姜妍

莫言“將魔幻現(xiàn)實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起，他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學和口頭文學中尋找到一個出發(fā)點。”

——瑞典皇家科學院諾貝爾獎評審委員會對莫言獲獎發(fā)表的頒獎詞

2012年諾貝爾文學獎于北京時間10月11日19時頒出，中國作家莫言獲得該榮譽。他也因此成為首位獲此殊榮的中國籍作家。

據(jù)悉，評獎委員會在宣布莫言獲獎時說：“2012年的諾貝爾文學獎頒給莫言，因為他融合了民間傳說、歷史和當代的魔幻現(xiàn)實主義風格”。今年，莫言將獲得800萬瑞典克朗的獎金，約合114萬美元。

李長春致信中國作協(xié)：

祝賀莫言獲諾貝爾文學獎

中共中央政治局常委李長春11日致信中國作家協(xié)會，對中國當代著名作家、中國作家協(xié)會副主席莫言獲得2012年諾貝爾文學獎表示祝賀。

李長春在賀信中說，隨著我國改革開放和現(xiàn)代化建設的迅猛發(fā)展，中國文學迸發(fā)出巨大的創(chuàng)造活力，廣大中國作家植根于人民生活和民族傳統(tǒng)的深厚土壤，創(chuàng)作出一大批具有中國特色、中國風格、中國氣派的優(yōu)秀作品。莫言就是其中的杰出代表。莫言獲得諾貝爾文學獎，既是中國文學繁榮進步的體現(xiàn)，也是我國綜合國力和國際影響力不斷提升的體現(xiàn)。他希望廣大作家堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，創(chuàng)作出更多無愧于歷史、無愧于時代、無愧于人民的優(yōu)秀作品，為中華文化繁榮發(fā)展，為人類文明進步作出新的更大貢獻。

瑞典方：

他的寫作源泉并非全部來自馬爾克斯

諾貝爾文學獎評委會主席佩爾·韋斯特伯格評論說，莫言的創(chuàng)作視野寬闊，幾乎涵蓋所有領域。盡管他的作品中描寫的是自己故鄉(xiāng)的小村莊，但讓讀者感受到的卻是人類共有的情感體驗。莫言作品的水平都很高，難分高下，但《豐乳肥臀》更讓我著迷，跟我以前讀的所有小說都不同。在我作為文學院院士的16年里，沒有人能像他的作品那樣打動我，他充滿想象力的描寫令我印象深刻。目前仍在世的作家中，莫言不僅是中國最偉大的作家，也是世界上最偉大的作家。

瑞典學院終身秘書彼得·恩隆德在接受采訪時表示，“他（莫言）寫農民，寫鄉(xiāng)村中的生活，寫那些為生存和尊嚴而掙扎的人民，他們偶爾能取得勝利但大多數(shù)時間卻都失敗了。他寫作的基礎源于他兒時聽到的民間故事，那些常常用于描述他的魔幻現(xiàn)實主義，我覺得實際上是低估他了。他的寫作源泉并非全是來自馬爾克斯，很大一部分是他自己的，那種從尋常生活中描寫出超自然東西的風格，讓他成為了一個完完全全原創(chuàng)的敘述者。”

獎項宣布后，委員會與莫言進行了簡單的電話交流。被問及會推薦給全世界的大學生自己的哪本書時，莫言回答：“我覺得他們可以先讀一讀我今年在瑞典出版的《生死疲勞》這本書，它強烈地代表了我的寫作風格，以及我在小說意識上所做的探索。”

莫言在高密召開發(fā)布會：

“眾聲喧嘩”見真我

在獲獎后莫言在高密鳳都國際酒店舉行了新聞發(fā)布會，他表示對自己的主要作品比較滿意，稱“諾貝爾文學獎是一個重要的文學獎項，但不是最高獎項，只代表評委的看法。”他還說自己至今仍用紙筆寫作。

“朋友們對我的一些看法，有挺我的，也有批評我的，挺我的也好，批評我的也好，都對我是一種幫助。因為在互聯(lián)網時代才有這種可能性，而在過去平面媒體時代，一個作家不可能知道這么多的人對自己的評價，不知道有這么多的人在喜歡你，也不知道有這么多的人在厭惡你。最近一個時期圍繞我跟諾貝爾獎的爭論，就像一面鏡子一樣照出事態(tài)人情，也照出了我自己。”

“《紅高粱》是1987年寫的，當時比較年輕，寫的時候激情澎湃。這部小說表達了我當時對社會的看法和認識，也許有偏頗的地方，但基本代表我人生態(tài)度、社會態(tài)度。”

“村上春樹也非常優(yōu)秀，他的能力足夠獲得諾貝爾文學獎。”

“一個作家的寫作應該立足于文學，立足于寫人，但是作家是生活在社會生活當中的，他描述社會生活也包含了政治、包含了各種各樣的社會問題，所以一個關心社會的作家，一個關心民眾疾苦的作家，他的描寫自然會帶有這種批判性，我覺得文學作品批判是一個重要的功能，但是對好的東西也要歌頌，真善美也要歌頌。一個作家選取一個創(chuàng)作題材的時候，必有一種什么樣的內在的東西，激發(fā)了他強烈的共鳴，然后才可能使他產生靈感，然后才可能使他運筆如飛，然后才可能寫出既讓作家自己感動，也讓讀者感動的作品。”

“我這個家鄉(xiāng)實際上它是一種文學地理，就是我小說里的高密東北鄉(xiāng)跟真實的高密東北鄉(xiāng)已經有了很大的差別，或者說小說里的高密東北鄉(xiāng)是一個開放的高密東北鄉(xiāng)，夸張一點的說，我一直想把它寫成一個中國社會的縮影，因此發(fā)生在中國大地上的，甚至發(fā)生在世界各地的事情都有可能被我當做素材拿到高密東北鄉(xiāng)這個文學地理上來。”

“諾獎授予我最主要是因為我的作品的文學的素質，因為這是一個文學獎，授給我的理由就是文學。我的作品我想是中國文學也是世界文學的一部分，我的文學表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國的獨特的文化和民族的風情，同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人，我一直是站在人的角度上，立足于寫人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)和種族的、族群的局限。”

“影響最深的我想還是中國的作家，最早我童年時期閱讀的作品除了像《三國演義》、《水滸傳》這些古典文學之外，我還閱讀了像《聊齋志異》這樣的一些古典的文言小說，因為這樣一些作品是跟民間生活密切相關的，尤其是像《聊齋志異》這樣的作品，它里邊很多的故事在我的家鄉(xiāng)也都是在民間口口相傳，所以我覺得我從小就是受到了這樣一種民間的文化的，民間故事的影響。”

“我感謝網上支持我的朋友，也感謝批評我的朋友。我終于得到讓自己放在眾聲喧嘩中一次。這次持續(xù)半個月的網絡大賽，我知道了自己缺陷和不足，也知道了自己有哪些寶貴的需要堅持的東西。”

“真善美的東西就是普世價值，我們中國人認為自己好，你自己對待自己的父母自己的親人那種感覺去對待外國的朋友，他們也會感覺到很好的，這就是一種普世的東西。我想在文學作品里邊，就是說你寫出了不僅僅能夠打動你的同胞的作品，而且你的作品被翻譯出去以后也能打動外國的讀者，這樣的作品就必然具有普世價值。”