二胡演奏中揉弦技法點滴談

侯樹德

〔關鍵詞〕 音樂教學；二胡演奏；滾揉；壓揉；滑揉；空弦

〔中圖分類號〕 G633.951

〔文獻標識碼〕 C

〔文章編號〕 1004—0463（2012）20—0092—01

揉弦是二胡演奏中的重要技法，但很多學生往往難以正確把握。下面，筆者結合教學實踐談一談對二胡演奏中揉弦技法的一些認識。

一、滾揉

二胡演奏中的揉弦包括滾揉、壓揉與滑揉等。滾揉是二胡演奏中最基本的揉弦技法。它是以手掌的上下擺動，帶動手指第一關節進行屈伸運動，并用指尖在弦上均勻地滾動來改變弦長，產生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個動作構成的：其一，手掌上提，手指第一關節伸直，第二、三關節弧度變大，以指面觸弦，發出比基本音略低的音。其二，手掌下擺，手指第一關節彎曲，第二、三關節弧度變小，觸弦點滾至指尖部位，從而發出比基本音略高的音。

1.練習滾揉時的注意事項。（1）動作的支撐點應當放在手背部位，手掌只可上下運動，而不可里外擺動。手腕是相當于小臂和手掌的一個“軸”，因此腕部動作千萬不能僵硬。運動中的手臂被動地微微上下擺動是正常的，如果用小臂來帶動手的運動，就會產生發音滯澀等不良后果。（2）滾揉的音波一定要圍繞基本音上下等幅地均勻波動，而且總是從基本音先向下波動，然后再經過基本音向上波動。因此，它的第一個動作一定是手掌上提，而不是進行相反運動。

2.滾揉的優缺點。滾揉是借鑒西洋弦樂器的揉弦技法創新而成的，它發音優美、流暢，揉弦的頻率和幅度很容易進行調整，是演奏歌唱性旋律首選的揉弦技法。在運用滾揉技法時，手指的觸弦力度不可過大，并且腕部要稍稍抬高，以增大手指的活動余地。一指和二指因彎曲度較大，所以滾起來比較輕松自如，而三指的彎曲度則小很多，尤其在二、三指呈全音指距關系時，演奏者常會感到手指缺乏滾動所必需的活動空間。四指本來就是伸直按弦的，它的第一關節沒有彎曲的余地，因此，滾揉對于第四指來講是不適宜的。此外，滾揉在揉弦的深度和力度上往往不能滿足樂曲表達的需要。

二、壓揉

壓揉是改變琴弦張力而發出音波的一種揉弦方法。它的第一個動作是手掌下擺，帶動手指對弦壓力加大，使發音從略低的音經過基本音至略高的音；第二個動作是手掌復原，手指對弦壓力減小，使發音經過基本音回到略低的音。

1.練習壓揉時的注意事項。由于壓揉的幅度大，音高偏離明顯，它的發音渾厚、豐滿、深沉、有力，會讓人產生不穩定感與緊張感，故能表現出強硬的音色和類似抽搐哭號的音響效果。學生練習時的發力點應置于手腕和手掌上，可根據樂曲表達和用力大小的需要進行重壓揉與輕壓揉。

2.壓揉與滾揉的異同。壓揉與滾揉在動作上是相似的，所不同的只是在壓揉時手指的第一關節沒有屈伸運動，指尖也不在弦上滾動，手掌上下擺動的力量則化為手指的壓力作用于琴弦。純粹的壓揉發音較為緊促，力度較大，有一定的深度，但缺乏滾揉的優美和流暢。在實際演奏中，除了樂曲表達有特殊需要外，常將壓揉與滾揉結合起來使用。

三、滑揉

滑揉是一種表現特定音樂風格和特殊音響效果的技法。它以左手所按弦為中心，手指進行縱向均勻滑弦動作，產生中心音——略高音——中心音——略低音——中心音為一周期的音波。在進行滑揉時，虎口要放松，手指及指關節應控制得當，要用指尖以較快的頻率在琴弦上進行有規律的滑動。

從音高的變化來看，滑揉可分為大小滑揉兩種，大滑揉接近于小三度，主要靠手臂發力，用手臂帶動手指滑動，其宜于表現較為夸張和激昂的情緒。小滑揉一般為小二度，用手腕帶動手指滑動，其用力幅度小，速度快，適合表現悠遠、飄逸與快樂的情緒。

四、空弦的揉弦

一般來說，空弦是不需要揉弦的，但如果樂曲表達需要，則可以這樣練習，首先，以手腕帶動手掌上下擺動，使琴桿微微晃動產生音波。其次，一指按在千斤上進行滾揉，同時稍加壓來產生音波。然后，一指按在千斤以上，輕輕壓弦，通過改變琴弦的張力來產生音波。最后，將三指按在琴桿上進行揉弦動作，使琴弦產生張力上的變化。但這些方式都會引起音準偏高的問題，解決的辦法為：將琴桿微微向右偏斜，使空弦音稍低一些，再加以揉弦動作，音準就變正常了。

編輯：孟 剛