大貌巨構關山月

介子平

關山月（1912.9~2000.7），廣東陽江那蓬鄉果園村人。其自幼受父親影響，喜愛繪畫，1932年畢業于廣州師范學校。后得嶺南畫派創始人高劍父賞識，1935年招其免費入春睡畫院，成為入室弟子。據關山月的女兒關怡追述：“到廣州讀書時，父親看過嶺南畫派創始人高劍父的畫，仰慕不已，恨不能拜他為師。很快機會就來了。當時高劍父在中山大學開課，父親借朋友的學生證冒名去上課。一次，高劍父要同學們臨摹他的一幅畫，走到關山月面前并停下來看他的畫看了很久，詢問他是哪個班的學生。父親緊張得要命，說話都結結巴巴，將冒名頂替如實告訴了老師，心里十分害怕，可怎么也沒想到，高劍父對他說，你明天不用來了，到我的春睡畫院學，免收學費，包吃包住。父親原名‘關澤霈，是高劍父為父親取了‘關山月這個名字。這個名字父親沿用終老。”

抗戰開始后的1939年，關山月先后在香港、澳門舉辦“抗戰畫展”，《漁民之卻》《南瓜》《海娃》《三灶島外所見》4幅作品入選在蘇聯舉辦的“中國美術展覽”。1943年關山月婉辭國立藝專教授之聘，與趙望云、張振鐸及夫人同行，沿河西走廊到敦煌臨摹了80幅壁畫，并在西北少數民族地區進行了寫生創作。在戰塵滾滾中，關山月從西南到西北，輾轉奔波于桂、黔、滇、川、康、青、甘、陜等地，留下了《塞外駝鈴》《黃河冰橋》等作品。他的“西北紀游畫展”在重慶展出時，頗受關注。1945年，他到成都舉辦畫展，展覽第一天，張大千到展場看畫，當面問及哪幅畫定價最高，遂買下一張《峨眉山寫生圖》，并交了現款，價錢已足夠關山月數月的開支。張大千的紅紙訂條掛出后，他的其他作品很快被搶購。新中國成立后，關山月再未賣過一幅畫，長期從事教學。

1946年，關山月回到廣州，任教于高劍父創辦的廣州南中美術學院。1948年他在香港和上海又舉辦了“西南西北和南洋寫生畫展”，同年出版了《西南西北記游畫集》《南洋記游畫集》。

1959年，他與傅抱石合作，為人民大會堂迎賓廳創作了巨幅山水畫《江山如此多嬌》，畫卷氣勢恢宏，氣勢磅礴，是目前見到的最大的一幅國畫作品。1979年，他又為人民大會堂創作了巨幅作品《春天南粵》。

“文革”期間，關山月被打成了“反動學術權威”，因其作《懸梅》中的梅枝向下，遂被誣為攻擊社會主義中國“倒霉”，《東風》中3只燕子逆風而飛，被視為“反骨畢露”。有人更是將其竹畫中的“介”，解讀為“蔣介石”。關山月被關進了廣州美院的豬欄，后又下放到三水干校，改造5年。1971年，“日中文化交流協會”負責人宮川寅雄來華訪問，無意間向周恩來問起：“關山月健在否？”關山月遂被緊急召回廣州，與日本學者交流，此后重提畫筆，創作進入了另一個高峰期，此后再畫梅花，皆“枝枝向上”。

嶺南畫派是指廣東籍畫家組成的一個畫派。這一畫派是在西方藝術思潮的沖擊下和近代中國藝術革新運動中逐步形成的。當年高劍父留學日本，受到日本畫家參酌西方繪畫以革新日本畫的啟發，同時又接受了孫中山民主革命思想和辛亥革命火熱斗爭的洗禮，遂立志對固有的舊中國畫進行革新。他與陳樹人、高奇峰以異軍突起之勢，樹起新國畫的旗幟，以自己的天才功力和嶄新畫風，給當時畫壇耳目一新印象。其參用日本畫法于國畫，一洗國畫重筆沒骨法的原理，而用潑色，作品光怪陸離，色彩斑斕，遂以新派自命，因其嘗從事革命工作，遂有革命畫派面貌。其注重寫生，“折中中西，融匯古今”，立志以強烈的時代責任感，改造國畫，在保持國畫傳統筆墨的同時，創制出了具有時代精神、地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈的現代繪畫新格局。在繪畫技術上，則一反勾勒法，而用沒骨法、撞水撞粉法，以求其真。

創作中，關山月秉承了高劍父所倡導的“筆墨當隨時代”的藝術主張，致力于傳統技法的繼承、創新和發展，堅持深入生活進行寫生創作。其作品追求實境感，具有鮮明的時代精神和個人藝術技巧完美結合的典范，他曾言：“胸有丘壑萬千，才能下筆如有神助。”

青年時期，關山月筆下景象，多為蕭瑟風物，暗合了王褒《關山月》里的“關山夜月明，秋色照孤城”的詩句。后來，其畫景象越來越宏大，技法越來越圓熟，反充滿了青春氣息。畫者，心畫矣。

晚年，關山月堅持日日磨墨揮毫，其《七十感懷》云：“家在蓬山蓬海間，江南塞北越天山。風塵未了緣何事，絕頂高峰向晚攀。”題畫詩云：“甘苦硯邊數十年，贏來難得晚晴天。”除此之外，不辭勞苦遠赴黃河壺口、西沙群島、秦嶺武夷、香格里拉等地采風，創作了《巨龍臥海疆》《黃陵古柏》《壺口觀瀑》等筆墨雄渾的大幅之作。“畫山水要有精神”，其筆下的畫面，無論是層巒疊嶂、森林瀑布，還是梅花竹葉、巨榕紅棉，皆一派昂然向上、堅毅不屈、激情澎湃、氣魄雄偉氣勢。

1991年，關山月捐資中國美協，設立了“關山月中國畫教學創作基金”。1997年，投資6000萬元、占地8000平方米、建筑面積15000平方米、擁有8個室內標準展廳的關山月美術館在深圳落成，關山月為之捐贈了800多幅作品。除此之外，1997年11月，關山月向嶺南畫派紀念館捐贈145件作品，1998年11月，向籌建中的廣州藝術博物院捐贈了105件作品。

九十年代第一春

紙本設色

169×144cm

1990年

題跋：根深葉茂巨榕雄，挺直木棉樹樹紅。爆竹聲中除舊歲，再圖春色接東風。己巳歲再題于珠江南岸，隔山書舍，漠陽關山月。

九十年代第一春，一九九〇年寫成并補題，漠陽關山月于珠江南岸，漠陽關山月。

此圖以挺立茂盛的紅棉、巨榕為主體，表現出南粵春光燦爛的景象，為畫家刻意表現南國風情之作。在畫面中，山勢雄偉，云煙涌動，瀑布飛湍，溪水奔流。濃艷的紅棉以及蔥郁的巨榕，在云煙、飛泉、溪水的襯托下，更顯欣欣向榮。畫家運用虛實、冷暖、剛柔、動靜的強烈對比，在充實中求得空靈。其鏗鏘的節奏和悠揚的韻律，奏出了時代的風采。

嘉陵碼頭

紙本設色35×45cm1942年

題跋：嘉陵碼頭嶺南關山月。

此作是關山月早期的山水寫生作品，該作以傳統的筆墨為基礎，運用對景寫生的手法，并大膽地吸收了西畫中的透視、空間和光線的表達方法，畫中江霧繚繞而景象黯舊，真實地表現了作者對當時重慶地理環境的獨特感受，從而也反襯出新中國成立前作者郁悶的心態。

南山春曉

紙本設色137×69cm1994年

題跋：南山春曉。甲戌秋于珠江南岸漠陽關山月。

此作品用筆清晰、造型方正而扎實，強大的體積感讓人感到大自然咄咄逼人的力度。畫中老筆披紛，點染隨意，任意為之，由情得景，遠景寫云中群峰在云煙變化之態，霧靄之間，白波青嶂，神氣清朗，使人恍若身臨其境，享受著大自然的幽情美趣。

秋山關外月

紙本設色123×116cm1986年

題跋：一九八六年歲冬，漠陽關山月。

作品以激越的情懷、潑辣淋漓的筆墨，縱筆揮灑，描畫出蒼莽高峻的綿綿秋山。長城如白龍蜿蜒盤踞山脊，一輪皓月當空，映照出白云翻涌的景象，使人聯想到月下關山，長城萬里，越千年滄桑變幻，仍巋然屹立的雄姿。