淺談鋼琴演奏中踏板的功效和運(yùn)用

章寅

摘要：鋼琴踏板的使用是彈奏方法中重要的內(nèi)容，是最具個(gè)性的部分。踏板使用的好壞，直接影響到彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。我們從練習(xí)到演奏，非常多的旋律性樂(lè)句需要加上混音的色彩，踏板是這種色彩的指導(dǎo)者。踏板是聲音和音響的調(diào)節(jié)器，正如我們用眼睛來(lái)指導(dǎo)手指視奏，踏板的運(yùn)用靠的就是我們的耳朵。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；踏板；運(yùn)用

一、踏板的原理和功能

鋼琴的踏板是利用杠桿系統(tǒng)來(lái)使音響得到修飾，可以增加和減弱音的大小，使得音樂(lè)色彩更加富于變化。一般家庭用鋼琴有三個(gè)踏板，用的最多的是鋼琴的右踏板。右踏板是延音踏板，一踩下去，鋼琴里的制音器全部打開(kāi)，所有彈到的音就會(huì)延長(zhǎng)。踩下右踏板后，手指離鍵時(shí)聲音得以延續(xù)。當(dāng)腳抬起時(shí)，制音器又壓在琴弦上，音的延長(zhǎng)就會(huì)中止。中踏板經(jīng)常被稱為延長(zhǎng)音踏板。在立式鋼琴上，它會(huì)使擊弦機(jī)上方一塊厚絨布降下來(lái)，擋在琴錘和琴弦之間，這樣彈出來(lái)的聲音就小的只有自己聽(tīng)得見(jiàn)，屋外的人則聽(tīng)不見(jiàn)。這是為了不影響別人，沒(méi)有演奏上的意義。而在演奏用三角鋼琴中的作用與在立式琴上的作用完全不同。這個(gè)踏板的作用是用來(lái)支持旋律聲部的流動(dòng)。換句話說(shuō)，如果鋼琴是高音聲部極為復(fù)雜，但是左手的跨度又很大，必需彈奏低音，需要將低音延長(zhǎng)，如此一來(lái)，演奏者就不能兩頭兼顧，這時(shí)左踏板的作用就發(fā)揮出來(lái)了。演奏者踩住這個(gè)踏板，再?gòu)椀鸵簦@個(gè)低音就會(huì)被持續(xù)，然后在這個(gè)低音的支持下，就能很從容的彈奏較高聲部的曲調(diào)。所以，這個(gè)踏板就是解放左手，有目的的降低彈奏難度的踏板。左踏板是弱音踏板在一般家用立式鋼琴上，踩下左踏板，琴錘整個(gè)往前挪一些，離琴弦的距離就縮短了，聲音相應(yīng)就弱了。在演奏用的三角鋼琴上，一旦踩下左踏板，則是整個(gè)鍵盤向右稍挪動(dòng)，這時(shí)候琴錘只能擊一根弦了。這樣聲音不但弱多了，而且產(chǎn)生了不同的聲音變化。由于左踏板在演奏琴上能做出這樣的力度和音色的變化，它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。

二、踏板的正確踩法

鋼琴踏板的使用是彈奏方法中重要的內(nèi)容，是最具個(gè)性的部分。踏板使用的好壞，直接影響到彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。在演奏中，踏板的正確使用應(yīng)遵循其作品的和聲、織體等基本要素。

（一）右踏板的使用

右踏板最常用也最重要，當(dāng)我們踩下右踏板時(shí)，制音器就被打開(kāi)了。在演奏中運(yùn)用右踏板，不但可使已彈下的音繼續(xù)鳴叫，同時(shí)讓被解放的空弦也與之產(chǎn)生共鳴，聲音更為洪亮。右踏板在運(yùn)用中不應(yīng)濫用，否則會(huì)影響了演奏的效果。右踏板運(yùn)用的幾種形式如下：（1）直接踏板法。是在一個(gè)和弦，一個(gè)動(dòng)機(jī)或一個(gè)樂(lè)句的范圍內(nèi)踩下、放開(kāi)踏板。它只起作用于一段音樂(lè)范圍內(nèi)，并不是整段音樂(lè)都用。依據(jù)和聲的變化來(lái)更換踏板，和聲清晰是演奏的標(biāo)準(zhǔn)。（2）切分踏板。也叫連音踏板，鋼琴的聲音具有歌唱性，連音踏板起了重要作用。這種踏板目的是為了讓右踏板幫助手把音都連起來(lái)，所以稱為連音踏板，也稱為切分踏板。在使用時(shí)，右腳下去，是在手上的音彈出來(lái)之后。踏板總是在拍子的后面踩下，如切分音一般。這種切分的踏板用法由于手腳不能同步，需要很好的協(xié)調(diào)配合，因此必需有個(gè)練習(xí)和熟悉的過(guò)程。在連音踏板中，手腳的動(dòng)作千萬(wàn)不能同上同下，而應(yīng)手先彈，腳隨后踩下。在練習(xí)這種切分踏板法，有以下幾個(gè)步驟：彈奏同進(jìn)踩踏板，接著彈下一個(gè)和弦。放開(kāi)踏板，手指按住琴鍵時(shí)，重新踩下踏板。仔細(xì)聽(tīng)，要讓和弦清楚，沒(méi)有以往的和聲留在其中。每個(gè)新的和弦重復(fù)以上過(guò)程。（3）抖動(dòng)踏板法。抖動(dòng)踏板是一種快速而淺的換踏板動(dòng)作。它使制音器碰觸琴弦，達(dá)到既不讓聲音完全止住，又使琴弦不能完全振動(dòng)的效果。

（二）左踏板的運(yùn)用

左踏板的作用常被運(yùn)用增加聲音的柔和度，去掉音質(zhì)中的雜質(zhì)。它使弦音減弱，音色有所不同。在立式琴上，左踏板踩下，可使小錘向琴弦靠近些，叩弦的力量就輕了。在三角鋼琴上，則是小錘向一側(cè)偏移，小錘在擊弦時(shí)只能叩擊每一組弦中的兩根或一根弦。

（三）中踏板的運(yùn)用

中踏板常見(jiàn)有兩種形式：（1）踩下中踏板，把一條絨布類的東西隔在弦上，當(dāng)小錘叩擊時(shí)只能透過(guò)絨布叩在弦上，聲音變的更輕、更發(fā)悶。（2）延音作用，可以控制制音器，讓彈過(guò)的音延續(xù)下去。但是中踏板只讓演奏過(guò)的那個(gè)鍵的制音器打開(kāi)。因此，中踏板只會(huì)延長(zhǎng)某幾個(gè)音，而不至于造成聲音的混濁。

三、結(jié)語(yǔ)

踏板的運(yùn)用不光是腳踩的問(wèn)題，完全是對(duì)作品色彩的一種添加和詮釋，是任何演奏中極為重要又不可或缺的一部分。現(xiàn)在的初級(jí)教學(xué)中，踏板是很容易被忽略的一個(gè)部分。運(yùn)用好踏板的關(guān)鍵，得分析作品風(fēng)格，訓(xùn)練聽(tīng)覺(jué)以及訓(xùn)練手腳的配合。沒(méi)有兩個(gè)演奏者會(huì)用完全相同的方法去使用踏板，但是每人在演奏當(dāng)時(shí)都同樣具有說(shuō)服力，這種靈活性由多個(gè)因素決定，諸如速度、力度、聲音、奏法、作品的風(fēng)格以及場(chǎng)地樂(lè)器等一些多變性因素，更甚至于演奏者當(dāng)時(shí)的情緒。踏板是個(gè)很自由又很多變性的工具，如何游刃有余的掌握它，源于我們的聽(tīng)覺(jué)以及初學(xué)時(shí)對(duì)踏板的重視。曲譜上的踏板使用方法指示，不管他們是如何被詳細(xì)的描述，最終還得靠二度創(chuàng)作者加以修改發(fā)揮的。所以先訓(xùn)練你的耳朵然后忠實(shí)的運(yùn)用踏板，聽(tīng)覺(jué)最終才是藝術(shù)演奏的最忠誠(chéng)的指導(dǎo)者。

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（作者單位：杭州市文化館）