香奈兒:來自現代派的藝術

果蓮

有時我們說現代主義，或者說超現實主義，總覺得是藝術家的事，是很抽象很難理解的概念。其實不然。香奈兒的設計就是現代主義。

香奈兒是1913年在法國巴黎創立的時尚品牌，產品種類繁多，包括時裝、護膚品、手袋、眼鏡、珠寶飾品、化妝品、香水等，每一種都聞名遐邇，尤其是時裝和香水。它的創始人名為Gabrielle Chanel，音譯過來就是加布里埃·香奈兒。對！香奈兒本身是人名，好友們昵稱她為Coco。她是時尚界中的頂尖人物，在巴黎社交界活躍非凡，與當時的貴族、百萬富翁、詩人、藝術家交往甚密，她在私人豪宅中招待過畢加索、達利、喬治阿克、丘吉爾，甚至溫莎公爵。

趕盡殺絕的天使

說起20世紀初女性的風姿，我們可以參考奧黛麗·赫本在電影《窈窕淑女》中的形象。她們用緊身胸衣把腰緊緊束住，下身是帶著金屬支架的夸張的圓裙，頭上往往還戴一頂裝飾著羽毛的帽子，這種裝束很難自如活動。

而香奈兒的設計提供了具有解放意義的自由和選擇，改變了人們頭腦中女性服裝的常識，將服裝設計從男性觀點為主的潮流轉變成表現女性美感的自主舞臺。這種對傳統的突破，使以前高級時裝店的設計成為過去的遺物。因此香奈兒也獲得了一個綽號，“趕盡殺絕的天使”。

當時在歐美上流社會的女性中，甚至流傳著一句話，“當你找不到合適的服裝時，就穿香奈兒套裝”。

除了時裝，香奈兒也在1921 年推出Chanel No.5香水，女星妮可·基德曼作代言人的這款No.5香水瓶子是一個甚具裝飾藝術味道的玻璃瓶。而“雙C”標志也讓這瓶香水成為Chanel歷史上最賺錢的產品，且在恒遠的時光長廊上歷久不衰，至今在 Chanel的官方網站依然是重點推介產品。

1955年2月，當歐洲還處于戰后物資相對缺乏的時期，香奈兒就用一款劃時代的手袋設計震驚了時尚圈，它就是2.55。這款手袋帶有方扣和多個隔層，大膽引入肩帶的設計，開創了嶄新的時尚潮流。從此，這款點石成金的包包讓所有女人心馳神往，成為時尚女性夢寐以求的必備單品之一。

香奈兒的腕表更是一個傳奇。每款腕表都匯聚了熟練匠人的辛勤勞動，上面鑲嵌了珠寶和鉆石，很多都是限量產品，成為人們的珍貴收藏。

香奈兒眼鏡也繼承了香奈兒品牌的一貫傳統，細節上的雕琢，創新的技術以及卓越的線條輪廓，都能清楚地看出設計時的精心。

香奈兒經典方頭涼鞋，后跟高5公分，同時用帶子增加穩定性，是一次前無古人的創新。在色彩方面，黑色鞋尖與米色搭配的雙色鞋幾乎滿足了所有服飾的搭配需要。直到今天，這一品牌仍舊堅持由技藝精湛的師傅以手工制作，同時大部分經典款式采用最輕盈的羔羊皮，即使長時間穿著也不會覺得累。

如果說香奈兒本身就是30年代的明星，沒有人會持異議，更準確地說，她應該是明星中的明星。那些好萊塢的大牌往往需要排一個月以上的長隊才能求得一款她的設計作品。嘉寶、瑪琳·黛德麗、奧黛麗·赫本都是她的忠實顧客。其最大牌的明星代言人無疑是瑪麗蓮·夢露。1954年，當有記者問夢露穿什么入睡時，這位好萊塢的巨星做出了經典回答——我只穿N°5入夢……

謎一樣的女人

香奈兒一生最不愛談論并極力掩蓋的，就是她的身世。據說她出生在法國索米爾，而另一說法是法國南部山區奧弗涅。實際上，關于她身世的傳說，歷來眾說紛紜，加之香奈兒至死竭力回避和掩飾，就更使她的出身蒙上一層迷霧。

香奈兒生于1883年，父親是一個游走四方的雜貨小販，母親是一個農家女。她是以私生女的身份來到這個世界的，她的父母后來補辦了婚禮。母親在她12歲時病故，而她的父親則拋家棄子遠走他鄉。

姐妹三人被祖母送到了當地修道士辦的的孤兒院，兩個兄弟則被送到農家撫養，很小就開始給人干活。在孤兒院，香奈兒受到了一些基礎教育,并練就了出色的縫紉手藝。此后三姐妹先后在修道院推薦下進入圣瑪麗婭寄宿學校。

香奈兒平日與姑姑阿蒂漢要好，兩人年齡相仿，形同姐妹。她從寄宿學校畢業后，就到了阿蒂漢所在的女士內衣與襪子店當助理。香奈兒的縫紉手藝無懈可擊，20歲時，她自己在外面租了個房間與阿蒂漢同住，這時已經會有些老顧客不去內衣店，而是直接找到她的住處定做衣物了。

在她離世40多年的今天，有關香奈兒的傳記陸續出版，還有很多被拍成了電影。固然是時裝品牌的創始人，可是為什么炙手可熱到這種程度呢？

她對女性的影響力非常大。她渴望進入上流社會，事實上她已經成為上流社會的女王，可是她又尖酸刻薄，特立獨行。在她身上有很多謎，其真相一直不為人所知。正是這種難以體察的神秘與朦朧，造就了她無窮的魅力。

但是高傲的她卻不肯直白地向人訴說自己的過去。她把自己的過去描述得豐富多彩，以至于人們無法分辨哪個是真哪個是假。有關她的傳記類圖書之所以接二連三地出版，正是因為人們在這些問題上找不到正確答案。

1909年，她移居巴黎，在那兒為朋友們設計帽子。1912年，她在康朋街上開了CHANEL MODES，大獲成功。1914年，她又開設了兩家時裝店，香奈兒這個品牌算是正式誕生了，那年她31歲。1921年，她以其杰出的成就，把總店開在巴黎康朋街31號。1935年，她的事業已擴大到5棟樓，員工4000人的規模。每年工廠設計28000件產品，暢銷歐、美、亞等地。

她和男人們

所謂“趕盡殺絕的天使”可能還有另外的意思。香奈兒終生未婚，但這絲毫也不妨礙一大群男人圍繞在她身旁。香奈兒的一生，既與藝術家親密接觸，又與王公貴族戀情不絕。她在兩者之間游移徘徊，對于知識與創造的渴求，推動著她追隨詩人、作家、畫家與音樂家，對于金錢奢華的欲望與追求，又把她引向貴族與上流階層。

1921年，女友米西婭·賽特把香奈兒帶到佳吉列夫的現代芭蕾舞圈里，她和科克托、畢加索結識了。在20世紀20年代，佳吉列夫在巴黎的俄羅斯芭蕾舞團就像是現代藝術沙龍，在那些習慣于流浪度日的窮藝術家和勢利的上流社會之間建立起一個奇怪的通道，畢加索等人在其中往返自如。1922年秋天，他們合作了改編自《安提戈涅》的舞劇，在蒙馬特區一個又小又破的“工作室戲院”里推出，科克托寫劇本，畢加索畫布景，香奈兒設計戲服。1924年，他們三人又合作了舞劇《藍色列車》。

我們發現，香奈兒與畢加索有著同樣又圓又亮的黑眼睛，同樣咄咄逼人的眼神，具有強烈的穿透力。畢加索看上的女人跑不掉，香奈兒盯上的男人也逃不了。如果說畢加索是靠不斷更換年輕女人獲得繪畫創作的靈感，那么香奈兒則是在不斷釣到的男人身上獲得時裝設計的靈感。他們都擁有眾多的情人，與各種各樣人物的戀情火花，迸發創作出了豐富多彩，驚世駭俗的作品。香奈兒說：“假如畢加索的作品進入羅浮宮的話，他的吉它會驚動半夜值勤的人員，他的雕塑則會在天黑后自由活動。”畢加索則稱香奈兒為“小黑牛”，“歐洲最富知性的女人”。

科克托1949年寫作出版的《法蘭西皇后》一書是香奈兒靈感的來源。16世紀嚴肅、高貴的法國皇后凱瑟琳·德·美第奇似乎很讓香奈兒著迷：這位亨利二世的遺孀擁有的雙C徽章，和香奈兒設計的品牌標記有著驚人的相似；她喜穿白色縐領裝飾的黑色袍服，而香奈兒也為小黑裙加上了白色衣領。但香奈兒本人從未明確表達過她對這位皇后的仰慕，只是在1936年為《世界與運動期刊》撰寫的一篇文章中，香奈兒寫道：“生活在弗朗索瓦一世到易十三年間的女性，常使我產生同情與欽佩的奇妙感覺，也許是因為她們集無與倫比的簡潔與肩負重任的偉大于一身吧。”