單二部曲式結構類型及其特征分析

蔣將 周萍

摘 要 有再現單二和無再現單二是單二部曲式的兩種基本類型。在這兩種結構類型中又同時存在著多種多樣的組合形態。本文在闡述單二部曲式內涵和分類的基礎上，較詳細地羅列分析了這兩種曲式內部的各種組合形態，以期更透徹、深刻的理解和把握單二部曲式。

關鍵詞 單二部曲式 結構類型 特征分析

中圖分類號：J614.5文獻標識碼：A

Structure Types and Characteristics of Single Rings

JIANG Jiang, ZHOU Ping

(Sichuan University of Arts and Science, Dazhou, Sichuan 635000)

Abstract There is reproduction of a single two and reproduce a single second is a single-Rings are two basic types. In these two types of structure, there are a variety of combinations of forms. This paper described the single-Rings connotation and classification on the basis of a more detailed list of analysis of the various combinations of these two musical form within the form of a more thorough and profound understanding and grasp the type of single Rings.

Key words single Rings; structure type; characteristics

單二部曲式是音樂作品中應用較為廣泛的一種小型曲式結構，它既可作為整體曲式結構獨立存在，也可作為大型曲式結構的一部分；既可應用于一些器樂體裁，也更常見于一些聲樂作品中。本文著重對單二部曲式的兩種基本類型——有再現單二和無再現單二的各種結構類型及其特征進行了梳理分析，以期對單二部曲式有著更深刻、透徹的理解和把握。

1 單二部曲式的內涵

關于單二部曲式的定義各個專家有著不同的表述，有些在今天看來甚至是不完整、不準確的?？偟膩砜矗绻魳贩謨蓚€階段表達陳述，且每一個階段的結構規模都相當于一個單一部曲式（樂段），那么這樣的結構在整體上就可稱為是單二部曲式。單二部曲式的兩個樂段必須具有某種程度的對比性，也即在第二個樂段的開始部分必須出現新材料。換一句話說，單二部曲式必須是兩個不同樂段的有機結合，每個樂段代表著不同的功能作用。如果由兩個相同會或相似的樂段構成，那就是樂段的重復或變奏而不能稱其為單二部曲式。

2 單二部曲式的分類

單二部曲式的分類不像樂段的分類那樣復雜多維，通常是根據第二部分材料的寫法，將其分為有再現和無再現單二部曲式兩種。顧名思義，有再現單二即在第二部分的后面再現了前面第一樂段其中某部分的材料，無再現單二則在第二部分里沒有明顯地再現前一部分的材料，兩個樂段必須體現出二部并列性而不是有再現單二的呈示、對比、再現的結構關系。作為整體曲式結構獨立存在時，有再現單二部曲式更為常見，因為有再現更加符合人們的平衡、回歸的審美心理，更能體現出音樂作品的邏輯性、完整性。無再現單二則更多見于聲樂曲或者大型曲式結構的次級結構，例如聲樂曲中的主副歌結構通常即為不帶再現的單二部曲式。這是因為在聲樂作品中，即使旋律不再現，但歌詞也具有一定的統一作用，使音樂作品同樣具有凝聚力和完整性。

3 有再現單二部曲式的結構類型及特征分析

有再現單二的兩個樂段是按照三部性結構原則進行呈現的，同時也往往體現出起、承、轉、合的結構原則。前一樂段起著起、承的作用，第二樂段有著轉與合的作用。由于在它的第二部分里既需要出現新材料以與前面形成對比，又需要再現前面第一部分的主題材料，因此必然分成兩個片段，與前面形成對比的片段可稱為“中間部分”，后面的片段稱為“再現部分”。如果中間部分的材料是由第一樂段的材料發展或引申變化而來，那么這個中部稱為發展中部，這樣的單二稱為發展中段單二；如果中間部分的材料是由全新材料寫成，與前面形成鮮明對比，那么這樣的中部稱為對比中部，這樣的單二稱為對比中部單二。

例如貝多芬的《第九交響曲》第四樂章《歡樂頌》主題，就是由發展中段構成的有再現單二部曲式。A樂段由兩個平行樂句構成，4+4方整性結構，前一樂句開放，后一樂句收攏。第二樂段的結構比例與前一樂段相同，也是4+4方整性結構。中段與前面形成對比，但它的材料并不是全新的材料，而是來源于前一樂段的結束部分的骨干音E、#F、D音，因而是一種由第一樂段派生出來的發展中部。其再現部分原樣再現了前一樂段的后一樂句而不是前一樂句，這也是有再現單二的常見的再現手法。

再如舒曼的《第一次的損失》（又名《初哀》）。該曲也是一個由發展中段構成的有再現單二部曲式，但它的再現卻是一種動力化的再現。A樂段由8+8兩個平行樂句構成，前樂句開放，后樂句收攏。第二個樂段的前一樂句也即發展中部的材料來源于第一樂段，是將前面材料進行模進轉調C大調，并且引入復調織體。在這個發展中部的后半部分又轉回到主調e小調。該中部就是一個非常典型的發展中部。在第二樂段的再現樂句前半部分是呈示部分的原樣再現，但后半部分在織體、節奏、力度等方面都發生了鮮明的變化，整體上體現出動力化再現的特征。

再例如賀綠汀的《游擊隊歌》。該曲也是一首有再現的單二部曲式歌曲，所不同的是該曲是一個由對比中部構成的單二，且在結構規模上，每個樂段均為四個樂句而不是兩個樂句。A樂段共4個樂句，是一個典型的雙重復樂段，即復樂段內部的兩個樂段結構也分別為平行結構。B樂段也由4個樂句構成，其結構比例與前一樂段相匹配。從材料上看，是上下片結構。前兩樂句是對比中段部分，在材料、節奏等方面都與前一樂段相比體現出強烈的差別，體現出一種堅定、樂觀的革命主義精神。后兩樂句原樣再現了前一樂段的后兩樂句，整個單二同樣體現出起、承、轉、合的原則。

4 無再現單二部曲式的結構類型及特征分析

無再現單二部曲式的第二部分由于沒有再現，因此就沒有明顯的中間部分及再現部分的劃分。可能都以對比材料寫成，也可能源于前面材料的變化發展。雖然沒有再現，但有時為了邏輯上的統一，可能會再現前一樂段的某些因素，如織體、節奏型、音色、速度、力度等。在調性布局上，開始常建立在從屬調上，但最后一般要回歸到主調。

從主題材料上看，無再現單二可也分為引申型和并置型兩種。引申型的單二其第二部分材料來源于第一部分，但沒有明顯的再現前一樂段的某個樂句。整個結構的音樂形象相對單一。例如我們熟悉的歌曲《南泥灣》就屬于引申型或派生型的無再現單二。該曲前一樂段由6+6兩個平行樂句構成，前樂句開放，后樂句收攏。第二個樂段的開始樂句旋律線條、結構組合形態、音樂情緒等方面都與前面不同，但是它的材料依然是來自于前樂段第一樂句的前兩個樂節的骨干音“徵角商”和“宮羽徵”，屬于典型的派生型發展。后一樂句繼續向前發展，音樂情緒回到歌唱性，但并沒有再現前面的樂句。

并置型的單二的第二個樂段用全新材料寫成，整體形成雙主題對置，例如貝多芬《第十三鋼琴奏鳴曲》第三樂章主部主題，就屬于并置型的無再現單二。該曲第一個樂段由兩個平行樂句構成，4+4方整性結構，前樂句開放，后樂句收攏。每個樂句的兩個樂節都形成對比，情緒活潑熱烈。第二個樂段也由4+4兩個平行樂句構成，但音樂材料、旋律進行、力度變化、音樂情緒等等都與前面形成鮮明的對比，屬于典型的對比中部無再現的單二部曲式。

聲樂曲中的主副歌形式也往往為并置型的無再現單二部曲式，例如喬羽作詞、劉熾作曲的《我的祖國》。該曲第一個樂段由起、承、轉、合四個樂句構成，旋律抒情寬廣，由女高音領唱。第二個樂段副歌部分的旋律變得堅定有力，氣勢磅礴，具有頌歌體特征，演唱形式變為混聲合唱。主副歌的兩個主題對比鮮明，副歌在最后結束的時候在音調上有再現因素，但并沒有再現與呈示樂段對應的結構，同樣屬于典型的并置型單二部曲式。

此外，有很多不帶再現的單二部曲式在材料特征都體現出起、承、轉、合的結構原則。例如前面所列的《南泥灣》，再如茅元的《瑤族舞曲》、王立平的《大海啊，故鄉》、冼星海的《二月里來》等等。

5 結語

總之，音樂作品的結構形態是多種多樣，千變萬化的，單二部曲式也不例外。本文所分析羅列的也只是單二部曲式的主要類型及材料特征，在具體作品中可能有些單二部曲式還具有某些特殊的形態，甚至有些并不是典型的單二部曲式，或者是介于單一與單二或者單二與單三之間的中間曲式。因此，我們應在熟悉掌握單二部曲式各種基本類型的基礎上，具體問題具體分析，逐步提高我們的音樂作品分析能力。

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