琹生


“開心麻花”、“嘻哈包袱鋪”、“80 后說相聲”……近年來,“80后”已經(jīng)成為戲劇市場上的重要力量,新的戲劇品牌也在逐步崛起。如今,又一個(gè)新鮮概念要登上舞臺—歪腦工作室創(chuàng)作了國內(nèi)首部原創(chuàng)“微戲聚”《拾叁》系列,“80后”戲劇新生代開啟了“微戲聚”這一業(yè)界“新生態(tài)”。
從城市最表征的事物開始:地鐵擁擠的空間、車在軌道上的移動(dòng)速度、變幻的瞬間、角色的閃動(dòng),像這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中掠過的每幀畫面,它們的運(yùn)動(dòng)頻率甚至無法與聲音同步。于是我們停下來,靜靜拆分其中的每個(gè)片段,由此穿越自己的內(nèi)心來拼湊一些相似的故事。羅蘭·巴特說:“敘事的起源點(diǎn)是欲望。”《拾叁》(第二季)—《春色撩人》再一次牽引著這個(gè)時(shí)代高亢的信息消費(fèi)方式,再一次與你接近。歪腦團(tuán)隊(duì)在中國舞臺上首度創(chuàng)立了“微戲聚”概念,打破常規(guī),嘗試將舞臺演出的結(jié)構(gòu)碎片化,化一潭碧水為滿地琉璃。散、碎,卻組成一個(gè)極富感染力的有機(jī)整體。它可以是虛幻的演示、現(xiàn)實(shí)的設(shè)定、情景的置換抑或心靈的捕獲。色彩明艷與幾何剪裁的獨(dú)特舞臺服裝,三人千面的活力表演,所有調(diào)侃和社會(huì)運(yùn)行的百態(tài)一不小心疊合生姿。各種“十三點(diǎn)”,展開他們滑稽的嬉笑與怒罵,裝×與傻×,他們受著社會(huì)的引力,成為掉落的蘋果,砸醒智慧的人和自己。
出軌ing
情趣旅館的雙人床上,亢奮在情感的泄露中瓦解,出軌是瓦解邊緣的掙扎,它有時(shí)能開出惡之花,有時(shí)也能從皮膚刺痛般的諷刺中獲得直接的感悟。來勢洶洶的欲望包裹著受傷的心,床上有幾個(gè)人,誰動(dòng)了誰的誰?現(xiàn)代人在情感中停滯付出,背叛成為最終的轉(zhuǎn)身與脫節(jié)。很明顯,不同的愛,頻繁地演繹欲望和自我主義的先鋒,就像側(cè)面戲言雍正帝對華妃、皇后、甄嬛反復(fù)道出的一句話:“你要理解朕。”
鄙視鏈
從YP、WD到硬盤,甚至被調(diào)侃成移動(dòng)硬盤,“外地人”這個(gè)詞總在某些人的眼中成為一個(gè)鄙視的標(biāo)簽。譏諷、謾罵、互相指責(zé),讓人身處一個(gè)無法辨識的地點(diǎn)。當(dāng)優(yōu)越感、排外、尊嚴(yán)、尊重這些可以彼此消化的字眼開始蠕動(dòng),當(dāng)恐怖懸疑劇一般的老電梯中兩位內(nèi)地孕婦停止了鄙視,而這部電梯的設(shè)置地點(diǎn)卻是在香港。
搖一搖
狼煙、飛鴿在古今溝通介質(zhì)的發(fā)展與演變中成為一個(gè)傳奇。周幽王、褒姒、關(guān)羽、劉備,千里的對話,信息的傳遞,如今街機(jī)晃動(dòng),微信開始。嘈雜的來電鈴聲成為錯(cuò)綜復(fù)雜的伸向自己以外心門的手。而距離拉長至極的倒影,對話冷漠、情緒低落。交流,人的進(jìn)化以及交流的進(jìn)化,我們不要生活在孤獨(dú)前沿。人類的生命應(yīng)該是團(tuán)詩意熱情的火,若不是,也應(yīng)該是一只彼此溫暖的暖爐。
喬布斯在十號線
地點(diǎn):虹橋路;時(shí)間:周一上午八點(diǎn)四十五分;出行工具:地鐵十號線;關(guān)鍵詞:蘋果;動(dòng)作:切、打、甩、飛、滑。飛快的地鐵,擁擠的人流,你追我趕,你推我搡……忽然,“砰”一聲!警戒線拉起,不明物體排查,那些體內(nèi)不明的食物引起排查器的厲聲長鳴。食品問題逼迫著火星人返回故鄉(xiāng),揮手作別。
當(dāng)血小板遇上蛋白質(zhì)
一個(gè)實(shí)習(xí)護(hù)士冒名頂班,兩個(gè)男“屌絲”,一個(gè)賣血,一個(gè)捐精,竟然都是為了iPhone 4s。護(hù)士、教授、學(xué)生上演了一場錯(cuò)位的鬧劇。故事背后所圍繞的名叫“純潔”的女生是在暗喻些什么,還是為了渲染開放又直接的時(shí)代背景?
喜劇總是會(huì)在啼笑皆非之后于笑容中滲出它苦澀的味道,這是感性和理性之間的交集,也是點(diǎn)燃某些人心中的觸發(fā)點(diǎn)后產(chǎn)生的爆破。社會(huì)的陣痛,人們的劇痛;社會(huì)的幸福,人們的笑容……人的一生是一場富有穿透力的意念,它有挑戰(zhàn)本身并超越先天自然的功能,這種功能包括相愛、快樂、悲傷、嫉妒、鄙視、寂寞……
《拾叁之春色撩人》真正撩動(dòng)了我們什么?直白露骨的臺詞正是我們某種壓抑良久的聲音,它們從這些“微戲聚”的細(xì)枝末節(jié)中生長出來,探觸到你的四肢、你的心、你的肺……你的所有內(nèi)臟,或者就將你點(diǎn)燃了,燃燒了。契合了劇名“拾叁”的意味,那些嘲人、自嘲的歡樂里,一同歡唱罵人的歌,一同從無從辨析的場景中看到自己,不斷運(yùn)行著“拾叁”—一個(gè)質(zhì)數(shù)的意念,掙扎并積極向上地進(jìn)行變異。
地鐵依舊運(yùn)行著,它承載著憂郁冷漠的都市人,它晃動(dòng)著他們的思想和觀念,它從或穩(wěn)定或急剎的狀態(tài)中敘述生活的學(xué)問,它讓人眩暈并開始嘔吐人性的穢物,它有規(guī)律地向前奔馳,即將開往春色撩人的下一站。
“拾叁”
“拾叁”一詞源自上海話“十三點(diǎn)”,而“十三點(diǎn)”又源自英文society的音譯,該劇瞄準(zhǔn)的正是上海本土熱點(diǎn)話題。曾經(jīng)引發(fā)全城嘩然的地鐵10號線撞車事件、大陸“雙非生子”、蘋果iPhone 4S首發(fā)搶購,以及近期分別在熒屏及銀幕大熱的電視劇《甄嬛傳》、電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》等話題均難逃惡搞的魔爪。其中,由蘇永豪一人演繹的“8國游客坐地鐵”橋段,不僅在語言上極盡幽默,貼切的用語將生活在上海這個(gè)國際大都市中不同文化背景的人們的沖突濃縮在車廂的簡單場景中,令在場觀眾笑得合不攏嘴。之后的“鄙視鏈”段落,葉瀏及蘇永豪分別扮演來自上海和外地的孕婦,由電梯里的互相吐槽到互相理解,再到被香港醫(yī)院的清潔工鄙視為“雙非生子”,搞怪的服裝、逗趣的表演及反轉(zhuǎn)的劇情讓人在爆笑之余會(huì)有更多思考。
“微戲聚”
“微戲聚”融合了“微故事”、“戲劇+游戲”、“聚會(huì)”三大概念。歪腦工作室深入挖掘“微”的概念,推出了國內(nèi)首部原創(chuàng)“微戲聚”《拾叁》系列,100分鐘的演出中包括了六七個(gè)長短不一的故事和場景,它們緊扣當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象,比如《拾叁之春色撩人》以地鐵為背景,用“喬布斯在10號線”描摹“魔都地鐵”的各色人等,用“搖一搖”解答“科技越發(fā)達(dá),心靈越孤獨(dú)”的困惑。談及“微戲聚”的源起,《拾叁》出品人昂揚(yáng)坦言,在她看來,在電影、電視和新媒體等“競爭對手”的圍攻下,舞臺表演就更要探索其獨(dú)特的魅力,“我們從極簡入手,用想象力和留白來做”。