青春文學作品作者筆名的語言學分析

摘 要：本文以2011年年末“當當網(wǎng)”所列中國大陸原創(chuàng)青春文學圖書作者筆名為例，從語言學角度分析其分類、修辭及其特點，并對這類作者筆名的規(guī)范化提出建議。

關鍵詞：筆名分類修辭手法偏離

筆名是某人發(fā)表作品著書立說時隱去真實姓名所署的假名。這種現(xiàn)象，皆與當時作者所處的時代，面臨的社會環(huán)境，復雜的斗爭情況，以及作品反映的內容，乃至作者的審美情趣等因素密不可分。古代小說《金瓶梅》的作者就運用筆名“蘭陵笑笑生”，近代著名作家李堯棠使用筆名“巴金”等等。

本文以2011年年末“當當網(wǎng)”所列中國大陸原創(chuàng)青春文學圖書作者筆名為例，按順序選取前1000部作品的作者的署名作為語料，從語言學角度分析其分類、修辭手法及其特點等，并對其語言規(guī)范化提出建議。

一、中國大陸原創(chuàng)青春文學圖書作者筆名的分類

中國大陸原創(chuàng)青春文學作品圖書作者除了韓寒、郭敬明、張悅然、李歆以外，絕大多數(shù)作者的署名都是筆名。

（一）從所使用的符號分

1.純英文筆名，如“Vivibear”“Stein”等。

2.英漢夾雜的筆名，如“米蘭Lady”“fresh果果”等。

3.阿拉伯數(shù)字和漢字混合的筆名，如“7號兔子”“蛋蛋1113”等。

從檢索的語料發(fā)現(xiàn)，以上類型的作者筆名很少，在1000部作品中，僅有24部作品的作者使用了上述筆名。

（二）從表現(xiàn)內容分

1.人物類的筆名，如“唐七公子”“寐語者”“李惟七”等。

2.動植物類的筆名，如“小獅”“印蓮”“犬犬”等。

3.物體類的筆名，如“獨木舟”“扣子”“易拉罐”等。

4.用典類的筆名，如“衛(wèi)風”“明月別枝”“投我木瓜”等。

5.動作、現(xiàn)象類的筆名，如“人海中”“大風刮過”“青山風流”等。

6.其他，如“因為所以”“巧樂吱”“囡囝囚團”等。

二、中國大陸原創(chuàng)青春文學圖書作者筆名中修辭手法的運用

（一）比喻

比喻這種修辭手法在青春文學圖書作者的筆名擬構中有所運用，如“天如玉”，將“天”比作“玉”；“江山如畫”，將“江山”比作“畫”，雄渾壯麗；“輕塵如風”，將“輕塵”比作“風”，似乎“輕塵”具有了風一般輕盈的特征。

（二）比擬

比擬分為擬人和擬物兩種。找出事物之間的相似點，以求使原事物獲得新形象。如筆名“野象小姐”，野象本是動物，卻冠以對人類年輕女子特有的稱呼“小姐”一詞，使用了擬人的修辭手法，生動形象。類似的還有筆名“筷子兄弟”等。

（三）諧音

在筆名的擬構中使用諧音，主要是同音代替，即利用漢字的同音或近音條件，使用同音字或近音字代替原來的字。這種修辭手法在青春文學圖書筆名中的運用較多，如筆名“蒲宮音”諧音“蒲公英”；“柳下?lián)]”諧音“柳下惠”；“阮綿綿”諧音“軟綿綿”。

（四）引用

引用就是在作者對筆名的擬構時引用古詩詞或者用典等，以達到意蘊深廣、文雅清幽的效果。如筆名“燈火闌珊”源自南宋詞人辛棄疾的《青玉案·元夕》：“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”。筆名“投我木瓜”源自《詩經(jīng)》里的《衛(wèi)風·木瓜》：“投我以木瓜，報之以瓊琚”。筆名“明月別枝”源自南宋詞人辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》：“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”。

（五）仿擬

仿擬就是作者模仿已有的詞、短語、句子乃至語篇，風趣幽默、令人印象深刻。如筆名“天衣有風”仿擬“天衣無縫”而成。筆名“麥兜兜”仿擬香港動畫片中的一頭卡通豬“麥兜”的名字而成。筆名“藍鸞星”仿擬星相學中的“紅鸞星”而成。

三、中國大陸原創(chuàng)青春文學圖書作者筆名的特點

中國大陸原創(chuàng)青春文學圖書作者的筆名擁有與其他文學作品作者筆名相同的特性，如專用性、隱匿性、易變性等。“專用性”是指“筆名是著作家發(fā)表文章用的別名，是文人的專利品”，且不同的作者筆名有專用性，不同作者幾乎不共用同一筆名。“隱匿性”是指筆名不在現(xiàn)實生活中與其真實對象對號入座，作者隱藏自己真名，署以筆名。“易變性”指作者并不固定于一個筆名，如魯迅的筆名據(jù)說有181個，這些筆名的擬構有的是為了切合文章主旨，有的是順應作者思想感情的變化。

除了上述幾個共有特點外，青春文學圖書作者筆名還有其獨特的特點：

（一）新穎性

由于青春文學圖書的作者多為“80后”，甚至有一部分“90后”，他們大多受過高等教育，創(chuàng)新性較強。思想較為開放，善于吸收引進網(wǎng)絡流行語以及外來詞語，充分體現(xiàn)了“80后”乃至“90后”群體的思想特點和思維方式。

（二）多樣性

多樣性與新穎性密不可分，新穎性是目的，多樣性是手段。在筆名的擬構中，粗俗與高雅并存，時尚與復古并存，混合式與純中文式并存。例如“明月別枝”“梅子黃時雨”“語笑嫣然”等筆名，清新淡雅，古韻濃厚，而“黑騎士·伊絲特”“FAN小妖”等筆名，不僅冗長，而且拗口難讀，令人費解。

（三）幽默性

為了吸引讀者的注意，同時展現(xiàn)“80后”和“90后”群體昂揚向上又充滿自我調侃的精神特點，大量青春文學圖書作者的筆名幽默風趣，令人忍俊不禁。如《花與光同眠》的作者筆名“別脫我馬甲”，《不得不賤》作者筆名“馬賽克”，《盤龍》的作者筆名“我吃西紅柿”等。

四、結語

我們可以從零度和偏離理論分析筆名的擬定效果。“零度”指“正常的”“規(guī)范的”和“中性的”一種修辭狀態(tài)，即中國歷來推崇的“語言規(guī)范”或“規(guī)范”；“偏離”是對零度的違反，是修辭學所要達到的目的。

“偏離”分為正偏離和負偏離。正偏離，即較好的偏離，較好的修辭狀態(tài)；反之，則為負偏離。前者叫“語言的藝術”，后者叫“語言的失誤”。通過分析上面的例子，我們發(fā)現(xiàn)筆名的擬構都在努力實現(xiàn)正偏離，以求達到體現(xiàn)作者性格、順應作品主旨、吸引讀者目光的目的。但是也有作者擬構筆名時不遵守語言規(guī)范，一味求新、求洋，使人不知所云，這種負偏離化的不規(guī)范的筆名在擬構過程中是應極力避免的。對于筆名的擬構，應遵循“規(guī)范是為了更好地發(fā)展”的原則，及時糾正偏離語言規(guī)律的筆名，以便使筆名的擬構走上規(guī)范、健康的道路。

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（馮城山東曲阜 曲阜師范大學文學院273165）