淺析樂曲《鷓鴣飛》各版本的異同

一、笛子曲《鷓鴣飛》的由來

《鷓鴣飛》原為湖南民間樂曲，樂譜最早見于1926年嚴(yán)固凡編寫的《中國雅樂集》；以后以絲竹樂合奏、簫獨(dú)奏等多種形式在江南一帶流傳。孫裕德整理的簫獨(dú)奏版本在早期算是比較完善的版本了。20世紀(jì)50年代陸春齡把《鷓鴣飛》又改編成了一首笛子獨(dú)奏曲。此后《鷓鴣飛》得到了廣大笛子愛好者和各大音樂學(xué)院的青睞。

二、目前較為流行的幾種不同版本的《鷓鴣飛》

孫裕德整理的簫獨(dú)奏版本《鷓鴣飛》，陸春齡整理的笛子獨(dú)奏曲《鷓鴣飛》，趙松庭改編的笛子曲《鷓鴣飛》。這三個(gè)版本目前都是比較流行的。

1.孫裕德整理的簫獨(dú)奏版本《鷓鴣飛》

孫裕德整理的簫獨(dú)奏版本《鷓鴣飛》，其引子是由1、2兩小節(jié)構(gòu)成，由四個(gè)二分音符組成，孫裕德在演奏這四個(gè)音符時(shí)，著重抓住了曲子的內(nèi)涵，幽靜的進(jìn)入，利用漸強(qiáng)漸弱為此曲做了詮釋，特別是最后的一個(gè)“5”音變?yōu)榘硕鹊鸵艏由项澮糁螅勾饲錆M了靈動(dòng)性，充分地表現(xiàn)了人生的大喜大悲只不過是過眼云煙罷了。接下來是曲子的慢板部分，慢板部分是由3~37小節(jié)構(gòu)成，幾個(gè)簡(jiǎn)單的音符分開看實(shí)在是沒什么特別的，可是組合到一起之后，便給人一種壓抑感。剛進(jìn)入慢板是速度非常的慢，四小節(jié)過后速度慢慢有所加快，最后停到“速度60”，表達(dá)了人民被壓抑過程的心理變化。最后是尾聲，尾聲只用了一個(gè)音符來收尾，而且還利用了八度大跳音，既表達(dá)了過眼云煙的意境，又與引子產(chǎn)生了共鳴。

2.陸春齡整理的笛子獨(dú)奏曲《鷓鴣飛》

陸春齡整理的笛子獨(dú)奏曲《鷓鴣飛》的引子部分是由四個(gè)極其簡(jiǎn)單的長(zhǎng)音音符組成，為5個(gè)小節(jié)。陸春齡老先生在演奏這四個(gè)音符時(shí)，抓住其形象性，非常夸張地運(yùn)用了打音、氣顫音、虛指等技巧。隨著三度音符的起落，聽眾就像看到了一只只鷓鴣在眼前時(shí)高時(shí)低、時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近地翱翔，使樂曲在簡(jiǎn)單中蘊(yùn)含著不可捉摸的神奇。第2樂句充分地表達(dá)了人民被壓迫的傾訴，特別是泛音技巧的運(yùn)用，使得氣氛達(dá)到了壓抑的低谷，第8小節(jié)的強(qiáng)吹處理，表達(dá)了人民的撕心裂肺情緒的一種釋放狀態(tài)。過渡樂句把情緒帶向了緩解狀態(tài)，給人民一種渴望自由的期盼之感。第3樂句的漸強(qiáng)處理是人民對(duì)幸福生活的一種向往與希望的寄托。樂曲以4/4拍記譜，但不能像其他江南絲竹那樣，一拍一拍地將音符規(guī)矩地完成，這樣就失去了作者的本意了。它在拍子上追求一定的自由性。在音符越少的地方，它的速度越是比較緩慢，時(shí)值越長(zhǎng)。尾聲運(yùn)用了和引子相同的處理技法，與引子首尾呼應(yīng)，仿佛那鷓鴣扶搖而去，漸漸消失在人們的視野里，可產(chǎn)生一種凄涼之感。

3.趙松庭改編的笛子曲《鷓鴣飛》

趙松庭改編的笛子曲《鷓鴣飛》，是用笛子演奏。全曲由引子、慢板、快板及尾聲四個(gè)部分組成。樂曲醇厚細(xì)膩，快慢有致，強(qiáng)弱對(duì)比分明，把鷓鴣鳥那時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，忽高忽低，在天空盡情翱翔的形象刻畫得極為生動(dòng)，反映了人們對(duì)幸福生活無比的向往和追求。引子部分是由1~3三個(gè)小節(jié)組成，引子的演奏很是自由，只要把握住三度顫音的技巧，就能充分地把鷓鴣飛翔的狀態(tài)表現(xiàn)出來，一開始幽靜的進(jìn)入給人一種神秘感，再加上漸強(qiáng)漸弱的處理，使引子充滿了靈動(dòng)性。引出了極慢的、較為自由的慢板。慢板部分是第4~38小節(jié)，演奏這段旋律時(shí)，一定要充分地發(fā)揮出笛子那圓潤(rùn)豐滿的音色特點(diǎn)，要富有歌唱性。尾聲部分是67~71小節(jié)，漸慢下來的四小節(jié)旋律和最后一小節(jié)由強(qiáng)到極弱的處理，似使人產(chǎn)生鷓鴣鳥已經(jīng)消失在天際的悲傷之感。

三、三個(gè)不同版本的《鷓鴣飛》的異同

1.三個(gè)不同版本的《鷓鴣飛》的不同點(diǎn)

從曲式結(jié)構(gòu)上看，孫裕德整理的版本，其引子部分是由兩個(gè)小節(jié)構(gòu)成；從演奏風(fēng)格看這三個(gè)版本也有很大差異，孫裕德整理的版本是一首簫獨(dú)奏曲，蕭演奏出來的效果要比笛子更加憂傷，更加沉重，韻味非常的足。其快板部分完全是慢板的反復(fù)，只是速度增加了，但是味道很豐富，其歡快意境表達(dá)得也非常明顯。陸春齡整理的《鷓鴣飛》具有別樣的江南韻味，不像一般的江南樂曲那樣，一拍一拍比較規(guī)整，它在拍子上追求一定的自由性。在音符越少的地

方，它的速度越是比較緩慢，時(shí)值越長(zhǎng)。在音符越密集的地方，它的速度越快，時(shí)值越短，有時(shí)甚至是一帶而過。趙松庭老師改編的《鷓鴣飛》，在演奏技巧上是最難的版本，其快板部分運(yùn)用了笛子的特殊技法——循環(huán)換氣技法，要求一口氣要把快板部分連吹三遍，其速度也是非常地快，這就要求演奏者要有較高的演奏技巧了，這樣的快板更突顯出了人們?cè)诋悋€家來而忘卻疲憊的欣喜之感。

2.三個(gè)不同版本《鷓鴣飛》的相同之處

從曲式結(jié)構(gòu)上看，這三個(gè)不同版本《鷓鴣飛》都有由引子、慢板、快板和尾聲構(gòu)成。三個(gè)版本《鷓鴣飛》的引子部分所用的音符是相同的，從譜八可以看出。它們都是利用竹笛所特有打音、氣顫音、虛指等技巧，再加上氣息的強(qiáng)弱變化，通過音符的八度變化和三度顫音，演奏出來的效果很像鷓鴣在飛翔，形象地向人們勾畫出了一幅韻味十足的鷓鴣翔圖。與其想要表達(dá)的意境也是不謀而合的，都揭露了封建時(shí)代的黑暗，反映了人民對(duì)幸福生活的向往。

經(jīng)過對(duì)不同版本的《鷓鴣飛》對(duì)比欣賞之后我發(fā)現(xiàn)，不同的作者對(duì)同首曲目都有其不同的看法，有著獨(dú)到的欣賞角度，但是其內(nèi)涵都大同小異，因?yàn)椴徽撌悄氖讟非加衅洫?dú)特的深意，不能因個(gè)人的喜好隨意更改。想要盡情地欣賞曲目，必須要了解曲目的大體含義，了解了這些就不會(huì)進(jìn)入欣賞誤區(qū)了。特別是演奏者更要注意，我們要先了解曲目背景，才能更好地表達(dá)曲目的含義，這樣才能使樂曲更加豐富多彩，才能更好地帶動(dòng)觀眾的情緒。

（作者單位 江蘇省溧陽市竹簀中學(xué)）