文壇豈可無此君

●文 韓石山

北岳文藝出版社要出一套當代批評家的小叢書，已選了幾位，讓我再推薦一位，我推薦了李更先生。

與此公還是有點交情的。

差不多二十年前，湖北老作家李建綱先生來太原探親，好像是他的一個弟弟在太原某工廠任職，順便來寒舍看望，隨行的有個年輕小伙子，坐定之后說，此乃犬子也。看去愣愣的，跟李先生的儒雅相比，像個街頭的小混混。出于禮貌，也問了兩句，好像是什么大學畢業，眼下在珠海發展。問過也就撂過，沒有放在心上。

多年之后，方發覺我實在是有眼無珠，怠慢了高人。

肯定是那次相識，給他留下了壞的印象。像是要故意羞辱我似的，隔上幾年，就寄一本他的集子給我。前幾天整理書房，歸攏了一下，竟有五六本之多。想來還有沒寄我的，合起來就更多了。

我所以推薦，并非因了交情，也不是因了出書之多。這年頭，是不能以出書多少論人的，得看是什么樣的書，寫的是什么，又是怎樣的寫。

準乎此，我要說，在當今文壇上，李更是一位獨特的作家。

其獨特之處在于，敢說真話，想到什么，覺得對的，就寫了出來，既不在乎時勢的禁忌，也不在乎他人的非議，我行我素，了無掛礙。

這樣說，好像是個愣頭青，猛張飛似的，真要這樣，也就沒什么可稱道的了。他有他的操守，也有他的眼光，絕不裝模作樣——使出老虎的力氣去撲免子，或是什么也不撲，只裝個撲的樣子；也不人云亦云——將瞎子都能看見的東西再說上三遍，還要說這是什么獨到的發現。這已成了當今批評界的常態。李更沒這些本事。他的本事在于，總能在別人忽略的地方，或是看了裝做沒看見的地方，發現文壇的矯情與虛偽，社會的弊端與丑惡，質直地說了出來。

最讓我佩服的是，在指出這些矯情與虛偽，弊端與丑惡時，總是指名道性，一語中的。不會說上多少好話，再來個可愛的小尾巴，說上一句看似批評，實則是另一種表揚的話，或是說上一句批評的話之后，再來上幾句恭維的話作為找補。他批評什么人什么事，就是這個人這個事，判斷依憑直覺，是非全在良知，不繞彎子，不拖泥帶水。

這就要說到他的文筆了，真叫個爽快，真叫個過癮。比如說易中天：“他出名以后的表現，越來越有余秋雨第二的感覺，不容許別人批評，連自己喜歡的文化人被人批評了也不行。”（《易中天越來越像余秋雨》）比如批評陳凱歌，一開頭就說：“陳凱歌一向喜歡說大話，說了大話還不容許別人有其他意見，如果有，他就要罵人無恥。”（《誰活著誰就有話語權》）

看的過程中，有些地方，我也并不是完全同意。比如他對一位女作家出任某省作家協會主席的非議，理由竟是，這位女作家名氣不大，而名氣不大的判斷則是，“小的我孤陋寡聞，雖聽說她的名字，卻沒看過她的作品，因為沒有口碑的作品我是不看的”。（《小的我也不答應》）還有，他說陳凱歌、姜文、田壯壯等電影藝術家，都是“著名的賠錢貨”（《著名的賠錢貨》），其中還提到我喜愛的電影藝術家賈樟柯，就覺得過了。曾想，是不是把賈樟柯的名字抹去，又想還是不抹去的好。（李更讓我在看的過程中，有什么覺得不妥地方可以刪改。）

這就要說到，該怎樣看待李更這樣的作家。不是這一個，而是這一類。可以做個假設，如果文壇上沒有這樣的作家，是怎樣一個情形。眼前是光亮了，耳根是清靜了，只是，會不會有點單一，有點寂寞？這樣一說，就知道該怎樣對待了。幾乎可以說，正是有這樣的作家，我們的文學才像個文學，我們的文壇才像個文壇。

那就寬容些吧。

錯了。

寬容，不管說得多好，究其實，還是一種不屑，正確的態度應當是欣賞，是敬重。

他為我們開了風氣，他為我們帶來了活力。甚至不妨說，文壇豈可無此君！

這里，我還要勸那些叫李更批評過的作家和藝術家，別心里有什么不快，有什么怨恨，更別學什么人，要告到法庭上，討個說法。那是最沒有出息的做法。應當是，你批評我，是看得起我，這就對了。

末了，還想對集子的名字做點解釋，《摸癢了，還是摸痛了》，初看，連我也覺得有點那個，細一想，對這本集子來說，也還貼切。摸是批評的方法，癢抑或痛，是被批評者的感覺。說白了就是，搔到癢處了，還是搔到痛處了。但愿被批評者，有種又癢又痛，痛了又癢的感覺。