筆蘊修養(yǎng)寫新風

走進寬大的藝博會展廳，首先就看見一位老書法家正在忙個不停地揮毫書寫，旁邊不少人圍觀欣賞，這就是書法家高慶春留給我的初步印象。

高慶春，字演慶，號福壽齋主，1936年生，山東臨沂市人，大學文化。高慶春自幼酷愛書法，幾十年如一日筆耕不輟，有計劃地陸續(xù)臨習了歷代名家碑帖。他對篆、隸、楷、行、草等各種書體都有涉獵，尤以行隸見長，近年來已經(jīng)形成自己獨特的書法藝術(shù)風格。書家現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、北京藝術(shù)交流中心一級書法師，北京世教精英教育研究院特聘書法教授，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)委員會會員，山東沂蒙書畫院名譽院長、湖北江夏書畫院副院長。

觀看書家筆下的系列作品，有的以敦實壯碩的筆法或清逸流芳的行筆為主，有的呈現(xiàn)出端莊穩(wěn)健的格調(diào)，還有的則展現(xiàn)出粗細起伏的鮮明節(jié)奏美感。

書寫杜牧《山行》詩作，筆畫融合了鐘繇、顏體等歷代書法名家的線性美感遺風，字體多數(shù)方正，少數(shù)略扁，或收或放，情隨心致。楷書一般不容易寫出字體筆畫的起伏變化韻味，而書家對內(nèi)收的筆畫寫得稍為粗壯，對外放的筆畫則寫得略為纖細，使其在視覺張力上顯得均等；在每個字的行筆中又寫出粗細的細微變化，使其在自然行筆的書寫格調(diào)中，形成了一種嚴謹而有變異的書風。

同樣是行書，他書寫的毛澤東《沁園春?雪》詩作，除了開篇第一個“北”字筆力稍重，顯得格外厚重壯碩外，其余字體基本上以中鋒行筆為主體，在書寫中略有輕重筆法起伏變化，形成一種舒緩清幽的抒情格調(diào)，整個作品呈現(xiàn)出一種纖柔秀美的線性韻味。而在書寫蘇東坡《赤壁懷古》時，他卻以中鋒與側(cè)鋒兼用，在書作上半部以側(cè)鋒為主，書寫到下半部時，筆力在自然變化中略顯纖細，形成一種飽滿厚實的健壯俊美格調(diào)，整個書作呈現(xiàn)出一種筆畫壯美的線性流暢風范。

同樣是隸書，他書寫韋應物《滁州西澗》詩作和杜甫《春夜喜雨》詩作時，就不是完全一樣的筆法，前者筆畫略顯敦厚穩(wěn)健，后者卻稍顯纖柔流暢，彰顯出濃纖相宜、流變溢芳、美色不同面、皆佳于目的線條美之風韻。

高慶春的作品多次參加全國及國際性大獎賽，曾赴日本、韓國、新加坡和中國香港、中國臺灣等10多個國家和地區(qū)參加展出，曾獲“國際金獎藝術(shù)家”、“世界銀獎藝術(shù)家”、“當代書法名家”等榮譽稱號。他的數(shù)十幅作品在各種報刊廣泛發(fā)表，業(yè)績載入《中國當代書法名家墨跡》《當代名家福壽經(jīng)典》《中國書法名家名作英漢雙語大典》等10多部書法專著中。

（責任編輯：李萬全）