反諷藝術與沉默交際

摘要：愛情和婚姻是影片《傲慢與偏見》的主題對象，本文從故事的開始、發展、高潮到結局的各個階段中試圖探討，言語反諷及沉默交際的藝術手法在完成影片主題建構方面起著不可忽視的重要作用。言語反諷和沉默交際分別屬于修辭學，跨文化交際理論，本文嘗試從這些角度完成對影視文學讀本的解讀分析，為該領域研究開辟新的視角。

關鍵詞：愛情反諷藝術沉默交際

《傲慢與偏見》是英國十九世紀著名的小說家簡·奧斯汀的代表作，它多次被改編成電視劇和電影，不斷得到觀眾的好評，在影片主題建構方面，反諷藝術和沉默交際的藝術手法起到了不可或缺的關鍵作用。本文試圖分析這兩種藝術手法的主題建構功能。

一、反諷藝術與沉默交際

Irony（反諷）一詞來自希臘語，它最初出現在柏拉圖的著作Republic中，大意為“油滑而狡詐的蒙騙人的講話方法”，這就是所謂的“蘇格拉底式反諷”（Socratic irony）。后來，反諷研究愈加發達，出現了各種類型，如言語反諷（verbal irony），情景反諷（situational irony）以及結構反諷（structural irony）等[1]。本文所要探討的是言語反諷，它是一種修辭格，就是說反話，即實際所要表達的意義與話語的字面意義或者客觀事實正好相反。

西方學者Burgoon和Saine認為，“非言語交際是不用言詞表達的，為社會所共知的人的屬性和行為，這些屬性和行為由發出者有目的的發出，由接受者有意識的接受并有可能進行反饋”[2]。非言語交際手段，即本文所要探討的沉默交際（non- verbal communication）是人類交際中不可忽視的一種重要手段，據統計人們日常生活中有百分之六十五的信息都是靠這一手段實現，它包括除有聲語言之外的一切傳遞信息的手段。在影片中，這些沉默交際的手法主要體現在人物的肢體語言，具體包括眼神、表情、站立姿態、手指體態語等因素。

二、愛情主題建構

電影《傲慢與偏見》以作者簡·奧斯汀的個人經歷為素材，選取恬淡悠閑的英國鄉村生活背景，通過推出四對戀人柯林斯與夏洛蒂、韋翰與莉迪亞、賓利與簡以及達西與伊麗莎白之間的婚姻故事，表明作者奧斯汀的婚姻觀是：為了婚姻本身、金錢、地位而結婚都是錯誤的，只有以愛情為基礎，又具有經濟保障的婚姻才是一種理想的婚姻[3]。這種婚姻模式在影片中的男女主人公達西和伊麗莎白之間得到了實現，雖然有其他幾對婚姻作為陪襯，但達西與伊麗莎白之間的愛情主線從一開始就隱約可見，直到后來的清晰明朗。二者之間的愛情主題建構可以分為以下的幾個發展階段：

1.第一次舞會相遇

電影在一片清脆的鳥鳴中拉開序幕，首先進入觀眾眼簾的是美麗可愛的班納特家二女兒伊麗莎白，她熱愛閱讀與散步，這些愛好映射出她開朗理性的知識女性形象。接著故事發展中的第一個重要節點到來，隨著一扇黑色大門打開，歡快熱情的鄉間舞會現場涌入人們的視野，班納特家的女兒們在人群中盡情跳舞與說笑。忽然，這種歡快戛然而止，熱烈的氣氛在瞬間被凝結，賓利一行進入會場，人們都呆呆地盯視著三個高貴、嚴肅的鄉間來客。在男主人公達西入場中，冷峻呆板的面龐毫無生氣，凝重嚴肅的眼神卻在看到伊麗莎白的瞬間不由自主地顯現出了被吸引的一種失態，而后迅速地收回眼神。面對這個意外的不經意的一瞥，伊麗莎白傻傻地若有所思地淺意一笑，表示對這種信息傳遞的莫名其妙及內心某種東西的異然動蕩。這種最初的眼神交流其實就是男女主人公在初次邂逅中的感情碰撞，不經意中產生的愛情火花使后面的感情發展成為可能。

男女主人公的感情基調在邂逅的第一幕就通過沉默交際的藝術手法確定下來了，但是在他們的會話交流中，影片卻又運用了言語反諷的方式讓他們互為評價，繼而形成傲慢的初步印象，致使二人關系發展形成阻斷。

在剛剛看到達西時，伊就對好友夏洛蒂說，達西看上去一臉“痛苦、可憐”（miserable，poor）的模樣，讓人感覺非常不舒服。言語中使用miserable，poor兩個詞反映出對自己對達西印象不好，諷刺他雖為有錢人，但生活狀況肯定糟糕。這種印象對兩人接下來的傲慢與偏見關系形成鋪墊。無獨有偶，達西在對伊的評價時也使用了“不怎么漂亮，還過得去”（not agreeable，tolerable）的詞匯來形容她的容貌，促使他在伊心目中的傲慢形象油然而生。

2.第二次舞會

伊在舞會中對達西形成的這種不好的印象在以后交往中出現了些讓她感到疑惑的各種片段，比如在簡感冒康復后，姐妹二人與賓利一行告別登上馬車的瞬間，達西忽然伸手扶了伊一把，伊驚詫于達西這一關心的舉動（因為她認為達西對自己是沒有什么好感的），回身望去，鏡頭中出現了達西特殊的手掌肢體語言的特寫，那只觸碰過伊因而緊張不知所措的手在腰間婆娑，暗示人物開始陷入愛情的緊張與不安[4]。

暗潮涌動的愛情因素還是戰勝不了主人公之間漸漸產生的隔閡。在第二次舞會上，正在等待韋翰的伊意外答應了達西共舞的邀請。在舞曲中，美妙的小提琴獨奏象征了兩人之間微妙的關系，在關于韋翰問題兩人產生分歧后，鏡頭中群舞似乎變成了兩人的獨舞，舞步中伊與達西互相注視，其中有誤解、有質疑、有不滿，這種沉默的眼神對視場景標志著兩人在韋翰問題上產生誤解，伊對達西的偏見印象正式確立。

同時，影片導演采用了生動的蒙太奇手法組接了若干平行的鏡頭：莉迪亞姐妹在人群中穿梭瘋竄；班納特夫人高談闊論炫耀女兒們的魅力，并弄臟了客人的衣服；瑪麗獨自占用鋼琴不顧他人等待而被父親公開制止[4]。這種沉默交際的手段使班納特一家的小市民形象栩栩如生，達西對伊的偏見印象也自然成型。

3.第一次求婚

當兩人之間的隔閡正式產生，再次的相會肯定會相互尷尬。在姨媽凱瑟琳的城堡再次見到伊時，為了破除兩人的隔閡，達西向伊坦白說自己之所以第一次拒絕跟伊等人跳舞不是因為自己的傲慢而是自己不善于與陌生人交流，此時伊善意的嘲弄他說，應該遵從姨媽的建議像練習鋼琴一樣，要練習（practice）與陌生人交流。伊這種微帶嘲弄的言語反諷方式塑造出自己敢向想男士提出要求，理性、獨立、有主見的新女性形象，也正是這種擁有自我的性格在不斷地吸引著達西。

這種感情與日俱增，在姨媽家會面時達西對伊感情已經堆積到呼之欲出的地步。清晨，達西冒然造訪伊，突然推門而入，緊張的兩手來回晃動，語無倫次及最后的路荒而逃，這一系列的非言語手段都生動形象地刻畫出達西在第一次向伊表白前的緊張和猶豫，為影片中高潮的到來進行有效的鋪墊。

狂風暴雨中達西的第一次求婚可謂是影片的高潮部分，男主人公的浪漫表白感人至深，而女主人公的拒絕亦讓人記憶猶新，因為對姐姐婚姻的阻礙使伊對達西心生怨恨，并說出“就是全世界的男人都死光了，我也不會嫁給你”的話語，這種口是心非的言語在而后兩人不由自主漸漸靠近的嘴唇動作中完全破解。

4.拜訪彭伯里

拒絕求婚的伊心情低落，隨舅舅及舅媽的游玩使她無意中拜訪了達西在彭伯里的莊園。莊園的廳堂里陳列著一系列的雕像，伊首先面對一個頭上蒙蓋著白色紗巾的女性雕像，二者交相呼應，互為對照，好像伊就是那個雕像，因為被東西蒙蔽了雙眼看不清事實真相，誤解達西人品，拒絕他的求婚，而這一做法又與內心深處對達西的愛戀相互矛盾，痛苦不堪。等到她踱步到達西的雕像前，不由對它注視良久，雙目淚眼朦朧，這些無聲的語言靜靜述說出伊對達西深深地愛慕之情。而此時此刻，伊才慢慢意識到自己對達西的感情眷戀，自己內心深處并不討厭達西，男女主人公之間的婚姻基礎慢慢奠定。之后通過處理莉迪亞與韋翰的私奔問題，伊又進一步消除了對達西的偏見。在消除一個又一個的誤解后，伊漸漸從感性到理性中認知了自己對達西的感情，最終完成了二人之間的愛情建構。

三、結語

愛情和婚姻是影片《傲慢與偏見》的主題對象，文章從故事的開始、發展、高潮到完美結局各個階段的細節中認真探討，言語反諷及沉默交際的藝術手法在完成影片主題建構方面起著不可忽視的重要作用。言語反諷是修辭學理論，沉默交際屬于跨文化交際理論，本文試圖從這些視角完成對影視文學讀本的解讀分析，為該領域研究開辟新的視角。

參考文獻：

[1]廉亞健論《傲慢與偏見》中的反諷藝術特色及其運用[J].電影文學. 2009，（02），113- 114