丹青京華·20世紀(jì)北京中國(guó)畫壇

2012年恰逢北京畫院建院55周年。值此院慶之際，北京畫院舉辦了“丹青京華·20世紀(jì)北京中國(guó)畫壇—北京畫院藏品展”，并于5月15日在北京畫院美術(shù)館開展。展覽薈萃了院藏66位畫家的70余件作品，基本囊括了活躍于20世紀(jì)北京中國(guó)畫壇的主要藝術(shù)家，堪稱20世紀(jì)北京中國(guó)畫藝術(shù)面貌的縮影。

群星麗天

京華文物之盛和人材薈聚使北京畫壇在20世紀(jì)與海上畫派、嶺南畫派鼎足而立。北京畫界以重積淀、尚開放的傳統(tǒng)影響了中國(guó)畫的發(fā)展。20世紀(jì)前期，古物陳列所、故宮博物院的相繼開放，使明清兩代的書畫舊藏、文物珍品公開面世，令時(shí)人得以全面認(rèn)識(shí)、理解博大精深的古代傳統(tǒng)精髓。與此同時(shí)，北京作為“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的策源地，各種思潮在這里得到融匯。20世紀(jì)20年代成立的中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)、湖社，以“精研古法，博采新知”相號(hào)召，廣聚人才，交流經(jīng)驗(yàn)，通過對(duì)古代繪畫遺存的精研、取法，復(fù)興傳統(tǒng)藝術(shù)精神，摒除頹敗畫風(fēng)。

倡導(dǎo)藝術(shù)變革的康有為、陳獨(dú)秀、蔡元培、徐悲鴻則在以寫實(shí)主義改良中國(guó)畫的立場(chǎng)上取得了一致。這兩派關(guān)于中國(guó)畫前途的論爭(zhēng)，恰恰激活了整個(gè)中國(guó)畫壇朝著多樣探索的方向演化。一個(gè)世紀(jì)以來，先后活躍于北京地區(qū)的有金城、陳師曾、齊白石、陳半丁、溥儒、徐悲鴻、葉恭綽、于非闇、葉淺予、劉凌滄、李可染、李苦禪、吳作人、黃胄、周思聰?shù)葞状嫾遥纬扇盒躯愄斓膲延^景象。其中許多杰出的畫家成為北京畫院的中堅(jiān)，在中國(guó)畫崎嶇的發(fā)展過程中起了興亡繼絕、薪火相傳的作用。他們前赴后繼，破石填土，為后來者鋪展開中國(guó)畫發(fā)展的坦途。

百年縮影

“丹青京華·20世紀(jì)北京中國(guó)畫壇—北京畫院藏品展”力圖復(fù)原20世紀(jì)北京中國(guó)畫壇的藝術(shù)情景，通過典型藝術(shù)家的代表作品，呈現(xiàn)了中國(guó)畫的發(fā)展走向。百年后的今天，無論堅(jiān)守民族藝術(shù)立場(chǎng)的傳統(tǒng)派亦或標(biāo)榜以西方繪畫解救“衰敗”國(guó)畫的融合派，當(dāng)經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)之后再次回望，那些爭(zhēng)戰(zhàn)的硝煙已經(jīng)退去，浮現(xiàn)出的便是上世紀(jì)的藝術(shù)大家在各自的藝術(shù)主張中所做的堅(jiān)持和探索。

根據(jù)藏品資源，北京畫院選取了66位在20世紀(jì)北京中國(guó)畫壇具有代表性的畫家的作品進(jìn)入展覽。其中既包括中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)的創(chuàng)始者金城、周肇祥、陳師曾，也包括學(xué)院派的領(lǐng)導(dǎo)人徐悲鴻、蔣兆和、吳作人，以及北京中國(guó)畫院的碩彥名宿齊白石、葉恭綽、陳半丁。根據(jù)畫家間的師承關(guān)系以及各自所專注的科目，展覽大體分為山水、花鳥、人物三個(gè)板塊，通過不同派別以及不同藝術(shù)主張的畫家作品，進(jìn)而呈現(xiàn)20世紀(jì)北京地區(qū)的中國(guó)畫在山水、花鳥、人物等領(lǐng)域的發(fā)展脈絡(luò)。

展覽以諸多20世紀(jì)中國(guó)畫論述的有關(guān)資料作為學(xué)術(shù)支撐，通過對(duì)20世紀(jì)北京畫壇的整體背景、板塊主線、畫家生平等內(nèi)容進(jìn)行文字介紹，并結(jié)合畫家交游、活動(dòng)等歷史圖片，最大限度地呈現(xiàn)出20世紀(jì)北京中國(guó)畫壇的歷史面貌，以及當(dāng)時(shí)畫家的生活狀態(tài)。這種陳列方式補(bǔ)充了作品背后的原委和故事，因此無論作品的構(gòu)思還是展覽的立意都顯得更為鮮活。這不僅僅是一場(chǎng)中國(guó)書畫名家藝術(shù)的精品薈萃，更是通過有深度的研究，為觀眾全面地系統(tǒng)地理解20世紀(jì)北京中國(guó)畫壇的發(fā)展脈絡(luò)提供了一次寶貴機(jī)會(huì)。