國內(nèi)藝迅

展覽時間：2012.05.12至05.20

展覽地點：中國美術(shù)館

主辦單位：中國美術(shù)館、上海人民美術(shù)出版社

5月12日，由中國美術(shù)館、上海人民美術(shù)出版社主辦的“劉曦林藝術(shù)印記”展覽暨《二十世紀(jì)中國畫史》首發(fā)式在北京中國美術(shù)館舉行。劉曦林是當(dāng)代著名美術(shù)理論家，同時也是一位書畫藝術(shù)家，此次展覽精選了他自1958年考入山東藝術(shù)專科學(xué)校以來54年間創(chuàng)作的150余件作品，除繪畫和書法作品外，同時附有他在美術(shù)史論研究領(lǐng)域的成果，集中體現(xiàn)了一位現(xiàn)代美術(shù)史論家的文化修養(yǎng)、創(chuàng)作成果和藝術(shù)面貌。劉曦林曾任中國美術(shù)館研究部主任，研究館員，現(xiàn)為北京市文史研究館館員、中國書法家協(xié)會會員，兼任中國美協(xié)理論委員會副主任等；著有《蔣兆和論》、《中國畫與現(xiàn)代中國》、《中國現(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢—劉曦林卷》等。

武器—彥涵革命戰(zhàn)爭時期藝術(shù)作品展

展覽時間：2012.05.18至06.17

展覽地點：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

主辦單位：中央美術(shù)學(xué)院

為紀(jì)念毛澤東同志《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年，“武器—彥涵革命戰(zhàn)爭時期藝術(shù)作品展”作為中央美術(shù)學(xué)院的重要紀(jì)念活動之一，于2012年5月18日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。展覽由北京大學(xué)朱青生教授策劃，中央美術(shù)學(xué)院主辦，北京大學(xué)中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案、彥涵藝術(shù)基金承辦。朱青生教授指出，展覽意在“從歷史復(fù)原的角度對彥涵革命戰(zhàn)爭時期藝術(shù)作品集中展示，重現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間，彥涵在延安和前線學(xué)習(xí)、戰(zhàn)斗和創(chuàng)作的艱苦卓絕的政治環(huán)境和偉大的時代精神。”

此次展覽共展出作品四十余件，分為戰(zhàn)爭、土改、解放、民主四個部分。戰(zhàn)爭以《當(dāng)敵人搜山的時候》為代表，主要表現(xiàn)的是革命軍隊的勇敢和戰(zhàn)斗意志的堅強；土改以《審問》為代表，體現(xiàn)了彥涵先生本人對于人間平等的追求和社會公正的向往。民主以《豆選》為代表，反映了解放區(qū)的嶄新氣象和革命者的內(nèi)心追求，解放則通過《冬學(xué)》、《農(nóng)民診療所》等作品，表達(dá)了以彥涵為代表的文藝工作者對于解放區(qū)的贊美與謳歌。這四個部分的組合，較為全面地體現(xiàn)了彥涵的學(xué)習(xí)創(chuàng)作情況、艱苦的政治環(huán)境和偉大的時代精神。

本次展覽還有兩大亮點：一是對歷史氛圍的營造。無論是展墻張貼的革命標(biāo)語，還是延安窯洞場景中門窗的還原，或是歷史照片的集中陳列，都意在把觀者拉回到延安時期轟轟烈烈的革命氛圍當(dāng)中去，充分體會延安魯藝的文藝熱情。另外一大亮點是朱青生教授對彥涵先生“新年畫”代表作品《軍民合作》的細(xì)致分析，將其與傳統(tǒng)年畫、古代造像、門神門畫等相聯(lián)系，體現(xiàn)了“新年畫”作為特殊的時代需要和教育功能需求，吸取民間藝術(shù)的文化精髓和傳統(tǒng)淵源，創(chuàng)造出極具現(xiàn)代藝術(shù)意味的形式。這一形式被西方藝術(shù)界接受為一種典型的現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象，在美國《生活》周刊等雜志上都有所發(fā)表，影響波及全世界。

張飆撰、張飆書《辛亥革命人物賦》書法展開幕

展覽時間：2012.05.27至05.30

展覽地點：全國政協(xié)禮堂

主辦單位：中國書法家協(xié)會、中國宋慶齡基金會

張飆撰、張飆書《辛亥革命人物賦》書法展5月2 7日在全國政協(xié)禮堂開幕。全國政協(xié)副主席、中國文聯(lián)主席孫家正，中國文聯(lián)黨組書記、副主席趙實等出席了開幕式。為了本次展覽，中國書法家協(xié)會顧問張飆同志已經(jīng)作了近兩年的精心準(zhǔn)備。他搜集和查閱了大量的資料，從浩瀚的辛亥革命人物中精選出近一百人作重點描寫，用5個月的時間寫出了近9千字的長文《辛亥革命人物賦》。文章今年2月9日在《人民政協(xié)報》發(fā)表后，引起了各方面的強烈反響，受到廣泛的好評。之后，張飆又把此文章用書法形式表現(xiàn)出來，他希望以這樣的方式讓辛亥革命志士的愛國精神、奮斗精神、犧牲精神為更多的今人所了解，成為我們?yōu)檎衽d中華奮斗的一種精神力量。

人間瓷畫—2012中國當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)展

展覽時間： 2012.06.06 至 06.12

展覽地點： 中國美術(shù)館4、6號展廳

主辦單位： 文化部對外文化交流中心

2012年6月6日上午，由中國對外文化交流協(xié)會主辦，景德鎮(zhèn)逸品人間瓷畫公司承辦的“人間瓷畫—2012中國當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)展”在中國美術(shù)館拉開帷幕。文化部部長蔡武為本次展覽題詞祝賀。開幕式上，文化部副部長趙少華、中國美術(shù)館館長范迪安、景德鎮(zhèn)文化局局長艾春龍、藝術(shù)家姜寶林、景德鎮(zhèn)逸品人間瓷畫公司董事長羅英桂先后致詞。趙少華在致辭中說，陶瓷繪畫藝術(shù)是最具有中國元素的國際繪畫品牌之一，在繼承傳統(tǒng)，開發(fā)創(chuàng)新的過程中，發(fā)展中國陶瓷繪畫藝術(shù)不僅是中國藝術(shù)家的機遇，也是藝術(shù)家的一種責(zé)任。

本次展覽旨在梳理當(dāng)代陶瓷繪畫性藝術(shù)理論與創(chuàng)新文化發(fā)展趨勢，展示國內(nèi)外當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)家近5年來在中國創(chuàng)作的瓷畫藝術(shù)作品，推動中國當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)進步。展覽共展出了姜寶林、劉正、杰瑞德（Jared）、戴葵陽等中外藝術(shù)家的瓷板繪畫作品80幅，藝術(shù)瓷器繪畫20件。展品分為青花白描寫意系列、釉上彩抽象系列、釉下彩抽象系列、高溫顏色釉抽象系列4個單元，作品富有創(chuàng)新、寫意等特質(zhì)，十分符合現(xiàn)代人的審美取向。

“王慶升工筆花鳥畫藝術(shù)五十年”作品展

展覽時間： 2012.06.06至06.11

展覽地點： 北京畫院美術(shù)館

主辦單位： 北京美術(shù)家協(xié)會、北京畫院

“王慶升工筆花鳥畫藝術(shù)五十年”作品展，于2012年6月6日上午9時30分在北京畫院美術(shù)館隆重開幕。

王慶升先生是北京畫院著名工筆花鳥畫畫家。他半路出家，大器晚成；一生勤奮，作畫頗豐。王慶升雖已年逾八旬，但至今仍筆耕不輟，創(chuàng)作不斷。本次展覽是作者首次個展，精選了其各時期的代表作品近百幅，其中還包括學(xué)生時期的工筆、重彩，寫意、山水、花鳥、人物等多幅珍貴畫作，完整而全面呈現(xiàn)出藝術(shù)家的傳承脈絡(luò)與發(fā)展歷程，充分展現(xiàn)了王慶升先生從事工筆花鳥五十多年深厚的傳統(tǒng)功力和繪畫技巧，鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，以及卓越的藝術(shù)成就。王慶升的工筆花鳥畫繼承宋元院體風(fēng)格，技法精湛，清雅脫俗，既保持了傳統(tǒng)工筆畫獨特的審美氣韻，又有時代的特征和個人的氣質(zhì)。從他的作品中可以感受到，“傳統(tǒng)”不止是種類、技法與模式，更包括精神、品質(zhì)與高度。

王慶升先后受邀為中南海懷仁堂正廳、釣魚臺國賓館芳菲苑談判大廳、全國政協(xié)接見大廳、天安門城樓、國防部、外交部及中國駐外使領(lǐng)館等作畫，多幅作品被中外多家美術(shù)館及個人收藏。

文治風(fēng)華：宋文治繪畫藝術(shù)回顧展

展覽時間： 2012.06.13至06.26

展覽地點： 北京畫院美術(shù)館

主辦單位： 北京畫院聯(lián)合中國美術(shù)家協(xié)會、北京美術(shù)家協(xié)會、江蘇省美術(shù)家協(xié)會

“文治風(fēng)華——宋文治繪畫藝術(shù)回顧展”匯聚了宋文治先生作品共計70余幅，同時展出宋文治生平年表等部分文獻(xiàn)資料，全方位呈現(xiàn)了大家的藝術(shù)人生風(fēng)貌。與展覽同期北京畫院編撰的研究叢書《文治風(fēng)華—宋文治繪畫藝術(shù)》以及宋文治藝術(shù)研討會也一并推出。此次展覽以宋文治山水畫作品為主體，創(chuàng)作時間跨越了半個世紀(jì)，展覽按照年代劃分為“山川巨變”、“湖山新貌”、 “江南春潮”、 “彩墨華章”四個部分，呈現(xiàn)出了宋文治山水畫藝術(shù)從20世紀(jì)50年代一直到90年代風(fēng)格轉(zhuǎn)變的脈絡(luò)過程。宋文治先生在不同時期的重要代表性作品《山川巨變》、《江南三月春意濃》等均在展覽中亮相，長達(dá) 3.7米的《太湖勝覽》手卷以及《北海群巒》另外還包括早期所作《黃鶴山樵筆意》等，都成為展覽中的亮點。同時展覽還展出了宋文治的花鳥畫作品《松鼠圖》、《金魚》，這些并不常見的題材更加豐富了宋文治藝術(shù)的內(nèi)涵，可以說在時間跨度以及題材范圍上比較全面的展示了宋文治藝術(shù)的全貌。

宋文治先生作為20世紀(jì)重要的藝術(shù)家，在20世紀(jì)的中國山水畫藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新中做出了重要的貢獻(xiàn)，他一生創(chuàng)作數(shù)量并不是太多，但是多為美術(shù)史上的經(jīng)典。他的部分重要作品主要收藏在太倉宋文治藝術(shù)館、江蘇省國畫院和江蘇省美術(shù)館等單位，一些小幅冊頁、鏡片留給了子女。宋文治先生逝世時之后，其子女精心傾力多方購藏，經(jīng)過10多年的努力匯聚了150余幅精品力作，囊括了各個時期、各類面貌的作品，其系統(tǒng)性是其他藝術(shù)機構(gòu)和個人的收藏目前不能替代的。此次展覽以家屬收藏為基礎(chǔ)，經(jīng)過精心篩選組織，使這一批畫史經(jīng)典北上文化之都匯聚呈現(xiàn)，具有極大的藝術(shù)鑒賞與學(xué)術(shù)價值。宋文治生前曾兩次在北京舉辦展覽，這次展覽是在他逝世之后在北京的首次的回顧展，相信大家能夠在領(lǐng)略他筆下的江南山水的同時拓展眼界、開闊胸襟，進而參悟藝術(shù)與人生的真諦。

“江山如玉”—2012許華新水墨作品巡展（北京）

展覽時間：2012.06.16 至07.09

展覽地點：798藝術(shù)區(qū)D09-1橋藝術(shù)空間

“江山如玉”——2012許華新水墨作品巡展·北京站展覽于2012年6月16日下午3點在798藝術(shù)區(qū)D09-1橋藝術(shù)空間開幕。許華新1991年畢業(yè)于廣西師范大學(xué)美術(shù)系，2004年碩士畢業(yè)于廈門大學(xué)美術(shù)系，師從洪惠鎮(zhèn)教授；2006年就讀于中國國家畫院山水畫工作室，2007年就讀中國藝術(shù)研究院賈又福山水畫工作室。其作品多次參加全國美術(shù)展覽并獲獎，并有多幅作品及多篇論文發(fā)表于美術(shù)及文藝雜志。許華新現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院賈又福工作室助教，《書畫研究》雜志主編，中國美術(shù)家協(xié)會會員，副教授。

夏可君評價許華新的作品具有水墨的現(xiàn)代性，乃是讓水性與墨性等材質(zhì)本身得到徹底地展現(xiàn)，并且秉承中國文化內(nèi)在的自然精神，水墨的水性成為轉(zhuǎn)化最為核心的元素。許華新以其獨創(chuàng)的“積水法”，把水墨山水畫帶到一個冰清玉潔、江山如玉的新境界。

鄧文華數(shù)字美術(shù)作品展

“鄧文華數(shù)字美術(shù)作品展”于2012年5月8日在中國國家畫院美術(shù)館開幕，展覽展示了鄧文華發(fā)現(xiàn)的以視覺數(shù)字和路線為創(chuàng)作指南的作品，這些作品采用了與中外名作比較的方式，作者意在告訴人們，藝術(shù)與科學(xué)是并生的。鄧文華認(rèn)為，視覺藝術(shù)存在兩個完全不同的特征，變化無定的外象與鐵定的內(nèi)象。視覺三定律就是這種內(nèi)在規(guī)律的顯示，它是對視覺密碼的徹底破譯。視覺數(shù)字的發(fā)現(xiàn)是人們可以理性掌握撲朔迷離的視覺藝術(shù)的鑰匙，適用于凡可以用肉眼感知的藝術(shù)，其中包括建筑、雕塑、繪畫、攝影、書法、舞蹈等。展覽同時還舉行了鄧文華數(shù)字美術(shù)作品展研討會。

創(chuàng)研與服務(wù)并重 推動畫院再發(fā)展—北京畫院建院55周年部分畫院院長座談會在京召開

2012年5月14日，北京畫院建院55周年之際，由文化部藝術(shù)司與北京畫院共建的“齊白石藝術(shù)國際研究中心”在京成立，同時成立的還有北京畫院“傳統(tǒng)中國繪畫研究中心”。當(dāng)天下午，部分畫院院長座談會在京召開。這不僅顯示了北京畫院對研究職能的重視，引發(fā)了在新的歷史條件下對畫院職能及如何履行這些職能的思索，更彰顯出政府文化主管部門要求畫院注重學(xué)術(shù)性、研究性以及公共文化服務(wù)的發(fā)展導(dǎo)向。

王明明在會上表示：“這幾年畫院生存不是問題，但也有很大危機，要注重畫院的公益性質(zhì)，尤其是不能把國家給予的公共資源只用于個人的宣傳上。”王明明此話得到了眾畫院院長的一致響應(yīng)。文化部藝術(shù)司副司長諸迪強調(diào)說，今天的畫院要強化創(chuàng)作研究為核心的職能定位，以高水平、高標(biāo)準(zhǔn)來要求自己；同時，還要拓寬視野，在文化大發(fā)展大繁榮的時代背景下，畫院尤其是省一級的畫院要承擔(dān)起本地域美術(shù)創(chuàng)作研究中心的重任；在藝術(shù)品種更趨多樣化、平臺更加廣闊的前提下，要明確中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承、弘揚和創(chuàng)新這一主業(yè)；要堅持畫院的公益性，把社會效益放在首位，這是畫院的本職。

高榮生新著《插圖全程教學(xué)》研討會在中央美院舉行

由中國美協(xié)插圖裝幀藝委會與中國青年出版社共同主辦的高榮生新著《插圖全程教學(xué)》學(xué)術(shù)研討會5月16日在中央美術(shù)學(xué)院版畫系會議室舉行。高榮生教授在中央美術(shù)學(xué)院從事插圖藝術(shù)的教學(xué)工作近30年，《插圖全程教學(xué)》是他教學(xué)經(jīng)驗的總結(jié)，也是他對于插圖藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律理論研究的成果。

中國美協(xié)插圖裝幀藝委會秘書長鄧中和主持了研討會，插圖裝幀藝委會常務(wù)副主任于名川、中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授廣軍、中央美術(shù)學(xué)院版畫系副主任李帆、北京印刷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院院長田忠利、插圖專業(yè)教師楊大禹、方芳等分別做了發(fā)言。專家指出：《插圖全程教學(xué)》是一部插圖專業(yè)的優(yōu)秀教材，它的出版填補了插圖專業(yè)教學(xué)中沒有系統(tǒng)的教科書的空白，全書的許多教案以圖例形式非常生動地體現(xiàn)出來，并將豐富的教學(xué)實踐提升為理論。當(dāng)下無論書刊插圖還是電子插圖，社會需要量越來越大，插圖人才的培養(yǎng)也越來越需要專業(yè)化，這部《插圖全程教學(xué)》適應(yīng)了社會的需要。《中國美術(shù)》雜志、《中國圖書商報》、《中華讀書報》的記者出席了研討會。

中國工筆畫日本畫交流展評選活動

在雅昌藝術(shù)館舉行

2012年6月11日，“東方彩韻—中日建交40周年中國工筆畫、日本畫當(dāng)代精品大展”評選活動在北京雅昌藝術(shù)館舉行，來自中國與日本的何家英、田淵俊夫等10位評委對80多件中國工筆畫進行現(xiàn)場評選，評選出50件中國工筆畫作為中方的參展作品。自1921年第一屆中日聯(lián)合美術(shù)展覽起，中日曾舉行多次美術(shù)交流。時隔近百年的2012年9月與10月，將在日本東京美術(shù)俱樂部與中國國家博物館將舉辦一場當(dāng)代中國工筆畫與日本畫交流展，主題為“東方彩韻”，以此續(xù)寫中日美術(shù)交流并紀(jì)念中日建交40周年。

中國工筆畫與現(xiàn)代日本畫實屬同源，在經(jīng)歷了中國與日本不同的民族文化習(xí)慣的演化藝術(shù)審美潛移默化的差異演變之后，如今的日本畫與中國工筆畫相比已有很大不同。日本畫在明治維新之后對于西方文化進行吸收，在用色、材料、技術(shù)等方面更注重創(chuàng)新；中國工筆畫也在色彩、透視、造型等方面被藝術(shù)家們重視和改革。此次展覽的參選作品涵蓋全國各省工筆畫作品近百幅，日本展出的作品則亦集中了日本美術(shù)院、日展、創(chuàng)畫會等老中青三代的經(jīng)典作品。

慶祝中國人民解放軍建軍85周年全國美術(shù)作品展暨第12屆全軍美術(shù)作品展

由中華人民共和國文化部、中國人民解放軍總政治部、中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合舉辦的“慶祝中國人民解放軍建軍85周年全國美術(shù)作品展暨第12屆全軍美術(shù)作品展”預(yù)計于2012年7月25日在中國美術(shù)館舉辦。此次大展是慶祝建軍85周年的一項重大紀(jì)念活動，展覽作品以反映我軍光輝歷史、軍隊現(xiàn)實生活及雙擁共建等為主要內(nèi)容，將系統(tǒng)推出一批反映我黨領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊發(fā)展壯大和新中國國防建設(shè)等重大歷史事件的軍事歷史題材優(yōu)秀作品，尤其是以新視角來闡釋歷史，在表現(xiàn)形式上實現(xiàn)了新的突破。

展覽將展出400余件作品，作品種類為中國畫、油畫、版畫、雕塑、裝置、水彩畫、宣傳畫、連環(huán)畫、實驗藝術(shù)作品等，藝術(shù)風(fēng)格和形式面貌多樣并存，思想性強、學(xué)術(shù)性高，是五年來全軍、全國優(yōu)秀軍事美術(shù)作品的一次集中展示。

第十五屆北京國際藝術(shù)博覽會

第十五屆北京國際藝術(shù)博覽會即將于2012年8月16日至8月20日在北京中國國際貿(mào)易中心舉行，展場面積1萬多平方米，展品包括中西繪畫、雕塑藝術(shù)及多媒體等。本屆藝博會將舉辦海峽兩岸藝術(shù)交流展及“當(dāng)代藝術(shù)價值與金融投資策略論壇”，務(wù)求促進海峽兩岸的藝術(shù)文化交流與共進。來自臺灣地區(qū)的名典畫廊、東門美術(shù)館、涵藝術(shù)中心、藝大利藝術(shù)中心等十余家畫廊及內(nèi)地的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、北師大藝術(shù)學(xué)院、北京石齊美術(shù)館、上海寶藝術(shù)、黑龍江省現(xiàn)代水彩畫院、香港中國國際文化傳媒集團等和來自美國邁阿密藝術(shù)中心、烏克蘭DARA藝術(shù)中心、法國艾略特藝術(shù)中心、西班牙—藝術(shù)融合畫廊、韓國—阿桑精品藝術(shù)畫廊及泰國、加拿大、哥倫比亞等10多個國家和地區(qū)的70余家畫廊均已加盟參展。北京國際藝博會歷經(jīng)15年的專業(yè)打造，不斷提升藝術(shù)品質(zhì)，拓展藝術(shù)創(chuàng)新和多元的藝術(shù)品經(jīng)營渠道，為中外藝術(shù)家、收藏家、經(jīng)營者搭建起了有效的互動交流平臺。

說明：發(fā)表在本刊2012年第3期112頁劉玉立的《工科院校藝術(shù)教育創(chuàng)新探析》一文為黑龍江省教育廳人文社科科研項目成果，項目編號為：12512276。項目名稱為：意象思維對藝術(shù)設(shè)計的重要性研究。