民營美術館:又見炊煙升起

相對體制內的美術館，民營美術館的發展先天不足：資金有限、政策支持少，然而在日益膨脹的市場導向下，近一兩年間，諸多民營美術館還是紛紛建立。繁榮的背景下，中國的民營美術館發展目前存在哪些問題？

有人預測，從去年開始隨著國家宏觀經濟調控力度加大以及房地產投資的熱脹冷縮，電影和藝術的投資又將出現新的繁榮。也就是說在民營美術館興起的20年來，我們又將迎來它的建設高潮，去年到今年，全國各地又有幾家新美術館粉墨登場，而通過對這些美術館的地域分布與投資背景分析，可以很輕易的看到當地經濟的發展運勢以及投資的轉移方向?？偠灾?，民營美術館與經濟利益的聯姻嫁娶早已不是什么新鮮的看點。關于美術館資金如何緊缺，政策如何不優待、不傾斜以至于造成很大的發展障礙等信息不絕于耳，盡管如此，美術館的建設熱潮依舊不減—成都當代美術館、798的悅·美術館、北京的筑中美術館 、寺上美術館和廣州的53美術館等相繼成立。

人們猜測這些美術館會不會又是房地產大佬燒錢、圈地的樂園，可不容置疑的是，至今人們還沒有找到它們不能存在的理由，美術館的沉浮與泡沫就像一把雙刃劍，一方面推動藝術行業的發展，使更多的資金短期內融入相應的建設中，并且其中也不乏一些收藏的舉措，例如剛剛成立的成都當代美術館，開館展名為典藏展，就意指全部展出作品將被機構收藏。但另一方面，美術館的加速成立也反映出藝術行業規范意識的極度欠缺，正像今日美術館館長張子康在幾年前曾經說到那樣，“美術館成立的很多，但真正登記在冊的卻少之又少。”于是，一些不負責任的表現就會隨之出現，比如一些名為“美術館”的機構，在經營不善的情況下隨意變更其機構功能，甚至會只做一次展覽就變成一個“旅游紀念品門市部”。這種不嚴謹的行為勢必會破壞藝術行業的生態以及形象和信譽，再加上媒體的商業化行為為一些“美術館”進行虛假包裝，這都會讓人感覺到藝術圈真是個不靠譜的地方。

最近幾年，人們對“收藏”與“市場”的興趣日益升溫，其中的原委不說自明。在藝術行業中，藝術家是生產力，而維系生產關系的則主要是靠有購買力的收藏家。近兩年來，一些收藏家對藝術的介入已不僅僅是停留在對藝術品的欣賞與收藏這個簡單的層面，不管出發點是什么，他們中的一些人從對藝術品的熱愛與擁有，從對商業性的投資轉變為更多對公眾性活動的熱衷，例如《紐約時報》一篇文章說道，作為當代藝術的重要支持者，亞洲收藏家扮演著積極的作用，比如新建私人美術館。收藏家劉益謙和王薇夫婦即將建成龍美術館，印尼籍華裔藏家余德耀預計于2013年在上海開放德美術館。而另一位本土收藏家唐矩也將建立一座私人美術館以展示自己收藏的大量寫實作品，身為微博達人的他在微博里高頻率發布自己收藏作品的圖片以及收藏體悟，通過這些私人美術館的成立不得不讓人感受到真正的“美術館時代”也許就在不遠的地方。

綜上可以看出，民營美術館似乎正在從一個單純由房地產開發的時代漸漸轉移到一個有收藏基礎的新方向，美術館“獨立性”的建立又是否能通過這個基礎而得以實現呢？陳丹青曾說過:“到目前為止，我們仍然沒有真正的美術館，這是因為我們沒有美術館文化，而只有美術館。”按照目前美術館發展的情況來看，民營美術館舉步維艱的原因有很多，廣州53美術館一位相關負責人說，做民營美術館不是缺錢就是缺人，能不能維持全看老板有多“瘋狂”。于是，我們時常會看到這樣的一個現象，美術館的質量如何關鍵是取決于出資人的財力以及打算如何實現其“藝術理想”，種種原因都限制了民營美術館早日實現專業化的運營理念。在這方面今日美術館已成為眾多非營利美術館羨慕的對象，投資人張寶全和館長張子康的搭配，使各方贏得了相應的利益，近期張子康走馬上任新疆文化廳副廳長似乎也透露出這樣一個訊息，民營美術館與官方的合作也許指日可待。那么美術館的“獨立性”重要嗎？又將如何塑造？我們會發現由于生存需要，許多美術館已經淪為一個高檔出租場地，各種時尚機構都看到了這種聯姻的利益，于是我們可以看到部分非營利的美術館夜夜笙歌，時尚派對駐扎在美術館為其增添了濃厚的商業色彩?？陀^來看，這也是民營美術館發展的一個必經階段，也就是在尋求生存道路中的身份模糊。面對相同的問題，日本國立新美術館館長林田英樹曾說：“日本也曾經歷過一個美術館建設的高潮期，但隨著經濟的衰退，美術館的生存成了問題，資金周轉成為生存的瓶頸。很多美術館想盡了點子吸引觀眾，比如，把攝影、服裝、設計、卡通動漫等納入美術館體系，因為這些都是年輕人特別喜歡的。至于民營美術館，二三十年前有400家，近十到十五年期間在逐漸減少。由于它們的構成比較復雜，政府不會直接出資贊助，但會以減免稅收方式提供幫助?！狈从^中國的民營美術館建設，在經歷一個粗放式的生長階段之后也勢必會在未來的美術館正規化路程中進行優勝劣汰。

2011年對藝術大眾來說比較重要的事情就是國家美術館實行了免票制度，這一舉措不但提升了國家美術館在公眾心目中的地位也拉近了兩者的距離，國立美術館通過政府的資金扶持日漸呈現出其學術性的優勢，中國美術館自范迪安擔任館長后，先后舉辦了兩次大型國際新媒體展，廣東美術館、上海美術館正在擴張和遷移，而中央美術學院美術館自王璜生擔任館長以來日漸走上了學術展覽的道路，南京藝術學院美術館也正在建設中并邀請到前四方美術館館長李小山擔任新館館長，同時，上海雙年展、廣州三年展這兩大藝術項目也幾乎是同上海美術館與廣東美術館綁定，除了今日美術館舉辦的兩屆藝術文獻展呈現了質量與規模，其他民營美術館在舉辦大型展覽方面幾乎無任何舉措，它們的身份仍然徘徊在商業與學術之間，而美術館功能中的“收藏”與“研究”兩項也更是難以企及。較為特殊的是一些民營美術館與文交所直接掛鉤，例如成都文軒美術館館長張達星直接是成都文交所的負責人。民營美術館多年來渴求的“企業贊助免稅”“藝術基金會”如果難以到位，那么起跑線的民營美術館必將繼續步履蹣跚。

美術館是一個人在擁擠的城市中度過喧鬧的一天、一周、一個月、一年后，依舊會心懷向往的內心休憩之地，它的營造與成功不應該是藝術管理者們通往商業成功的另辟蹊徑之路，而是美化大眾生活、扶持藝術家創作的教育、研究之地，美術館的建設溫度猶如炊煙裊裊，連綿不絕，它的理性與規范、個性與傳播正是30年當代藝術發展中不可或缺的重要環節。