將音樂寫入靈魂

7月6日清晨，久石讓現(xiàn)身首都機(jī)場。灰色西裝外套搭配休閑長褲，低調(diào)大氣的黑色墨鏡襯托出其內(nèi)斂深沉的音樂人氣質(zhì)。被業(yè)內(nèi)人稱為大師，被粉絲喚作“久爺”，他就是久石讓，將音樂寫入靈魂的男人。

雖知曉久石讓演出不許媒體進(jìn)入彩排現(xiàn)場的慣例，但當(dāng)?shù)弥檬尨舜窝莩龅囊魳吩O(shè)備已在7月5日凌晨從日本空運(yùn)至國家體育館，記者立即聯(lián)絡(luò)“久石讓電影音樂盛典”主辦方，主辦人員透露，“久石讓剛下飛機(jī)比較疲憊，下午并沒有彩排計劃，記者會要等到7月9日方可進(jìn)行。”實際上，數(shù)天前，記者就曾向主辦方提出過采訪請求，主辦方人員誠懇地回應(yīng)，久石讓為人低調(diào)，極少接受采訪。記者還嘗試聯(lián)絡(luò)一位與久石讓有過三次合作的某演出機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人何先生，他坦言“久石讓演出很少接受媒體采訪，在之前香港、上海等地的演出是小場地，有一些現(xiàn)場簽售等互動環(huán)節(jié)。北京這次是大場兒，現(xiàn)場觀眾太多，如果媒體也參與進(jìn)來就會很混亂。”久爺?shù)驼{(diào)，很少與媒體接觸，也不愿意被過多地問及宮崎駿，這是公認(rèn)的事實。他本人一再煩惱于媒體所關(guān)注的與音樂無關(guān)的個人問題偏離了宣傳主題，畢竟作為一個音樂家，他始終希望大家將關(guān)注焦點(diǎn)放在他所鐘愛的音樂上。

索性低調(diào)地拒絕，不接受或少接受采訪，多花些時間和精力彩排。也許把音樂做好，做到極致的期望，才是久爺保持低調(diào)的初衷。

首次面對中國媒體《音樂時空》全程報道

7月6日， 北京希爾頓酒店五樓宴會廳坐滿了記者，背景墻高懸著巨幅宣傳海報，為9日舉辦的電影音樂會宣傳造勢。當(dāng)晚6時許，日本配樂大師久石讓在日本翻譯的陪同下，首次在中國媒體面前亮相。作為久石讓的系列巡演的最后一站，這場音樂會除了再現(xiàn)他為宮崎駿、北野武、瀧田洋二郎等日本導(dǎo)演作品創(chuàng)作的配樂，也演奏他和姜文合作的作品。與中國著名導(dǎo)演、演員姜文有過兩次完美合作的久石讓先生表示，并非是為中國聽眾特別呈現(xiàn)這首作品，在東京、大阪和巴黎演出時都選了這個曲子，成為巡演當(dāng)中的保留曲目，讓觀眾現(xiàn)場感受原汁原味的“讓子彈飛”的音樂，這場北京的演出將是他有史以來規(guī)模最大的演出。繼2006年、2010年之后久石讓第三次來到中國，笑容謙和的久石讓面對大批中國媒體，一出場便入鄉(xiāng)隨俗地用中文打起了招呼：“大家好，我是久石讓。”談起這次音樂會，久石讓先生表示：“因為這次音樂會的規(guī)模將是我歷年來演出中最大的，這次的樂隊與合唱隊加起來會超過300人，我們還創(chuàng)新性地通過超大屏幕來播放配樂電影的精華部分。”

近年來頻繁與中國影人合作的久石讓先生，目前正好有一部合作的實景音樂劇《希夷之大理》正在云南大理上演，去年一部與姜文導(dǎo)演合作的《讓子彈飛》更是讓廣大中國觀眾感受到這位世界級配樂大師的音樂魅力，回憶起姜文與自己的結(jié)緣，久石讓先生表示至今還讓他十分激動：“我到現(xiàn)在也不知道姜文是怎樣找到我的，上次我來北京演出的時候，他在我離開的前一天突然找到了我，后來我聽說他輾轉(zhuǎn)委托了香港的制作人才和我取得了聯(lián)系。”其實，我們都知道和姜文合作并非是件輕松的事情，他們合作過程中曾有多次修改，忙得久石讓帶領(lǐng)的團(tuán)隊幾宿不能合眼，雖說是非常辛苦，但也可以一窺二人的默契。

當(dāng)本刊記者問及創(chuàng)作難易程度及印象最深的作品時，久石讓表示，每一部作品的問世都會經(jīng)歷艱難的過程，作品的創(chuàng)作并沒有簡單和復(fù)雜這樣的區(qū)分，每部作品都有難度，都需要全心投入。他還告訴記者，在這么多年的配樂經(jīng)歷中，對對《風(fēng)之谷》印象最深，那畢竟是他為宮崎駿電影配樂的第一部作品，這不禁讓我們回想起在久石讓武道館的專場演出現(xiàn)場的最后，宮崎駿獻(xiàn)花一幕，互道感謝的場面十分令人感動。

久石讓的電影配樂讓樂迷為之癡迷，很多人好奇他如何保持源源不斷的創(chuàng)作靈感。對此，久石讓總結(jié)了兩點(diǎn)經(jīng)驗，一是認(rèn)真閱讀劇本，二是把握好導(dǎo)演的節(jié)奏感。“同樣是一個人從門進(jìn)來，坐到椅子上，不同的導(dǎo)演會有不同的處理，產(chǎn)生不同的節(jié)奏感。再比如，故事類影片和動畫片的配樂也不同，后者由于人物表情相對少一些，在配樂時我就會加入更多音樂元素。”

很多作曲家“害怕”去聽自己曾經(jīng)創(chuàng)作過的作品，他們總是想著自己會有更好的作品出來。但是不乏會被拿來與其他作曲家做比較，但配樂作品之間并不存在可比性，這個想法與久石讓不謀而合。“我一般也不太想聽自己以前的作品，除非是為舉辦音樂會進(jìn)行排練。有時候聽聽，會覺得自己這個曲子做得還真是不錯！并沒有哪一位作曲家是我最喜歡的，但他們的音樂會對我產(chǎn)生影響……”

久石讓VS姜文

久石讓是在看過《太陽照常升起》的電影樣片一個月后，才開始動筆寫音樂的。久石讓在創(chuàng)作闡述中這樣寫道：“我能清晰地感覺到《太陽照常升起》的企圖，但我真正看完樣片后，也有點(diǎn)手足無措，就像一個雕刻家，面對一塊稀世難逢的美玉，下刀前，都感覺到無從下手，因為雕去哪一部分我都會心痛，我足足想了有一個月，才開始動筆……我想我竭盡全力才能趕上《太陽照常升起》的畫面。”

導(dǎo)演姜文也對久石讓提出了他的標(biāo)準(zhǔn)，“我要他比我用的‘代音樂’好一點(diǎn)。他跟我說，你這個是莫扎特！我說，哦，那你就比莫扎特好一點(diǎn)吧。”如今，導(dǎo)演姜文已經(jīng)率先聽過電影的全部配樂，對于久石讓的音樂演繹，姜文相當(dāng)滿意：“我覺得他做出來的音樂，真的是比莫扎特好一點(diǎn)。”

也許久石讓確實在這個片子里有點(diǎn)迷失方向。《太陽照常升起》中的配樂部分不如他在宮崎駿動畫片里面那樣游刃有余，收放自如。據(jù)說姜文強(qiáng)迫他把這個配樂寫成進(jìn)行曲的，他照辦了。結(jié)局就是，這部影片里，最動人的音樂是那首《美麗的梭羅河》，而不是他久石讓自己創(chuàng)作的部分。這在久石讓的配樂電影中，是極為罕見的。

也許姜文真的把久石讓給難住了，假如這部電影真能深入到久石讓內(nèi)心，我們相信久石讓也會寫的非常好，但嚴(yán)格地說《太陽照常升起》運(yùn)用了太多的技術(shù)手段，想要表達(dá)的一向思維太多，要濃縮在一部電影中對故事的完整性勢必造成影響。

這部片子里讓人記憶最深刻的還是梭羅河以及第四段的那些前蘇聯(lián)歌曲，還有第二段里作為“暗語”的小號。這些選擇非常地“姜文”，姜文的電影中那些“拿來主義”的配樂比這次久石讓操刀的配樂更合適，比如《陽光燦爛的日子》里面的鄉(xiāng)村騎士間奏曲以及吉他彈唱的莫斯科郊外的晚上。

《太陽照常升起》這部片子中國人想吃透都很困難，所以久石讓的壓力的確不小也在情理之中了。

再度合作的的《讓子彈飛》

4年前久石讓和姜文合作時曾被姜文逼崩潰，當(dāng)時姜文以莫扎特音樂為高標(biāo)準(zhǔn)要求久石讓，曾迫使久石讓把煙頭摔在鋼琴上，甩門而去。對于此事，《讓子彈飛》的制片人馬珂稱對此并不知情，不過久石讓與姜文在《太陽照常升起》之后成為摯友，他們常常以電子郵件互通有無，久石讓在新年還親筆寫英文明信片向?qū)а葜乱詥柡颍俣群献鳌蹲屪訌楋w》兩人也是一拍即合，他們都是要求很高的人，有點(diǎn)藝術(shù)上的爭執(zhí)很正常。

據(jù)馬珂介紹，姜文剛從東京回來，就和久石讓商量《讓子彈飛》的后期電影配樂。“有了上次合作的磨合，這次姜文和久石讓的交流非常默契，兩個人在工作室內(nèi)開了一個下午的會，導(dǎo)演帶過去的樣片片段久石讓非常喜歡，他們兩個人的作品都非常有力量感”。他表示，這次“日本太鼓”也被久石讓“植入”到《讓子彈飛》中。日本太鼓男女皆可演奏，剛?cè)岵?jì)、整齊劃一，聽者無不為之震撼，這還是久石讓第一次在和海外導(dǎo)演的合作中用到這一藝術(shù)。

久石讓VS宮崎駿

在國內(nèi)眾多樂迷看來，久石讓和宮崎駿這兩個名字通常是一組關(guān)聯(lián)詞，時至今日，只能說他們是彼此成就了對方。1984年，34歲的久石讓為宮崎駿的動畫《風(fēng)之谷》配樂，日本電影圈里頓時“驚為天人”，找他配樂的電影擠破門檻，久石讓從此專心經(jīng)營電影配樂。在久石讓這次來京接受采訪時表示這部作品仍是印象最深的作品。

久石讓的音樂在風(fēng)格上屬于“Minimal Music（簡約音樂） ”，是由上世紀(jì)六十年代藝術(shù)、建筑上的簡約主義發(fā)展而來的，由簡單的旋律、音符、樂器，衍生出繁復(fù)的變化，使音樂獨(dú)具特殊的時空感和畫面感，對氣氛營造和主題的烘托，可以說是不可或缺的。每當(dāng)宮崎駿動畫中經(jīng)典的場景出現(xiàn)的時候，伴隨而來的還有那一首首熟悉的旋律。從《天空之城》的悠揚(yáng)到《龍貓》的歡快再到《幽靈公主》的悲壯，久石讓的音樂也讓這一部部的作品，打上了深深的、屬于自己的烙印。

《天空之城》那首著名的配樂有三個版本，通常流傳最廣的是鋼琴和小提琴兩個版本，還有一個女聲吟唱的版本，帶給聽者不一樣的震撼，悠揚(yáng)之中還有一絲絲的催人淚下。

《幽靈公主》的原聲絕對是值得珍藏的精品。“人與自然”是宮崎駿永恒探索的主題，到《幽靈公主》中達(dá)到了巔峰，仿佛是多年想法的一個宣泄，沒有大團(tuán)圓的結(jié)局，那只會出現(xiàn)在童話中，故事的最后桑對阿西達(dá)卡說：“我喜歡你，但我不能原諒人類的所作所為。”至此，撕碎了人類文明華麗的假面具，也讓現(xiàn)實中的普通人，看到了通向心靈和諧的路標(biāo)。貫穿全片的那首曲子以交響樂的形式來詮釋，只聽音樂就能將原作中的那份環(huán)繞不去的悲壯傳達(dá)給聽者。主題曲《もののけ姬（幽靈公主）》是由米良美一（日本籍假聲男高音）演唱的，很獨(dú)特的演唱，讓我一直以為它的演唱者是位有著雄厚嗓音的女歌手。還有推薦《Mother》和《The Rain》，一個旋律的兩個版本，一個大提琴版一個小提琴版，后面還加了一段《Summer》，個人偏愛《Mother》，不只是憂傷了，而是悲傷，十分地催人淚下。當(dāng)然，也被用濫了，在一些很悲情的訪談節(jié)目中通常能聽到。

濫用VS借用

上面說過的《幽靈公主》配樂已被眾多電視編導(dǎo)用濫了，經(jīng)常在一些法制節(jié)目，和一些苦情節(jié)目中聽到，足見受歡迎程度的惡劣表現(xiàn)。

《士兵突擊》的配樂，選曲很不錯和場景都十分得契合，但95%都不是原創(chuàng)，據(jù)我所知就有《亞歷山大大帝》的配樂，還有就是久石讓的《Mother》和《Summer》，不過，那首原創(chuàng)的《關(guān)峽》不錯。片頭和片尾都采用了純音樂形式的配樂，與畫面結(jié)合得十分完美。有時候，純音樂比歌詞更有張力，更能感染人。

《情癲大圣》有《幽靈公主》的影子。經(jīng)查，果然是久石讓的作品。那首《A Chinese Tall Story》，鋼琴為主，穿插有提琴和二胡的元素，二胡總是特別地能催人淚下。至今還記得那個場景：美艷拿著燈，來到月色下泛著波光的湖邊，一個人在月光下翩翩起舞。雖然那時的她是只還沒有蛻變成白天鵝的丑小鴨，但那一刻的畫面，卻讓我覺得那是一個孤芳自賞者驕傲的舞蹈，讓天地月色都成為她的欣賞者，美好讓我想落淚。因此那個場景成為我心里的又一個經(jīng)典。

資深工作人員揭秘：不一樣的久石讓

久石讓對待音樂態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)執(zhí)著，他的音樂大到和聲走向與排列，音樂的曲式、風(fēng)格，小到某一個樂器的某一個音的高低強(qiáng)弱，都經(jīng)過反復(fù)的權(quán)衡。

資深工作人員揭秘：“不一樣”的久石讓

在工作上被稱為“嚴(yán)苛到龜毛”的大師，是否有不為人知的另一面？帶著這樣的疑問，本刊記者獨(dú)家專訪了久石讓中國系列演出的宣傳負(fù)責(zé)人Jamie.

音樂時空：久石讓老師在采訪中不是很喜歡提宮崎駿？

Jamie：久石讓覺得如果聽眾是來聽他的音樂會，他就希望大家能關(guān)注他的音樂，而不是過多地關(guān)注電影.再則，媒體問關(guān)于宮崎駿的問題，他也沒辦法回答，沒有特別授權(quán)，他并也不能代表宮崎駿來回答任何問題。

音樂時空：比較久石讓幾次來中國所受到的反響，有什么變化？

Jamie：久石讓第一次在中國辦音樂會是在2006年，我們都擔(dān)心大家不認(rèn)識久石讓，雖然很多人知道宮崎駿，但久石讓只是做了電影配樂，所以當(dāng)時在海報等都標(biāo)注宮崎駿導(dǎo)演的作品之類的。去年第二次巡演，我們見識到久石讓在中國的人氣，宣傳只要寫出久石讓的作品就足夠了。

音樂時空：久石讓老師曾說過自己是個純真的人，私底下的久石讓是怎樣的？

Jamie：私底下的久石讓老師有純真和可愛的一面。去年的香港巡演，剛好是他的生日，我們一起出去吃飯、喝酒、聊天。他在放松狀態(tài)下完全不同于在舞臺上的嚴(yán)肅。他對音樂是非常的認(rèn)真，所以他平時就是很嚴(yán)肅，但放松下來就是很好玩的一個人。

音樂時空：久石讓有沒有打算與他的女兒“麻衣”同臺演出?

Jamie：他女兒有個合唱團(tuán)，我們與他有討論過是否同臺演出，但暫時沒有這樣的計劃。他和女兒的關(guān)系很好，2006年中國首演，以及去年在香港演出她都有來看。

音樂時空：很多人說久石讓老師是個苛求完美的人，您覺得呢？

Jamie：久石讓對演出現(xiàn)場音響的要求很高，像今年7月這樣大場音樂會今后也不會有了，他喜歡在音樂廳演奏，大場地會造成音樂失真，觀眾感覺不到震撼力。這次的大場音樂會我們用了很好的音響設(shè)備，力求在聲音上保真，另外還有些擔(dān)心現(xiàn)場大屏幕放映的電影畫面也許會分散觀眾的精力。所以為了讓聽眾更好地專注于音樂，下面計劃中的演出也會在音樂廳舉行。

音樂時空：久石讓會更多地在音樂中加入中國元素嗎？

Jamie：他現(xiàn)在做的電影配樂都有加中國樂器，而且久石讓本人也想重點(diǎn)推廣古典音樂，如果有中過民族樂團(tuán)來找他寫曲子，他表示很感興趣，希望今后有更多機(jī)會與中樂團(tuán)同臺演出。