簡析蘇軾對詞的創新性貢獻

摘要：北宋一代文豪蘇軾，以其多方面的成就在文學史上占有特殊的地位。從文學發展的角度看，當以他的詞對后世影響最為深遠。蘇軾對宋詞進行了大刀闊斧的全面改革，從內容到風格，從用調到音律，都打破了詞的狹隘的傳統觀念。①蘇軾詞作的創新，促進了詞體革新，蘇詞從風格上、題材上、立意上、手法上大膽創新，極大拓展了詞的意境和表現力。

關鍵詞：蘇軾；詞；創新

作者簡介：李漢南，1987年11月，女，河南省鄭州市人，2010級碩士研究生，中國古代文學唐宋方向。

[中圖分類號]：H158[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-20-0043-01

北宋結束了五代以來長期分裂割據局面，統一了中國，人民群眾的到休養生息，社會經濟有了進一步發展。特別是手工業和城市經濟的發展，為新聲歌曲的繁榮提供了豐厚的物質條件。故而出現了柳永以俚俗寫詞，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”②的廣泛群眾化態勢。然而，對于北宋中期的表面承平而內里孕育危機的情勢，并非一般世俗文人所能觀察，蘇軾卻以敏銳的歷史洞察力和深刻的預見性告誡世人：“天下有承平之名，而無治平之實，有可憂之勢，而無可憂之形，此其有未測者也。”③對于詞他高舉“有為而作”、“言必中當世之過”④和“庶幾有補于國”⑤的藝術大旗，使詞從世俗感性刺激的表現中超脫出來，發展成為時代精神的藝術載體，從而解決了艷科文人詞的舊格式，樹立新范式，“指出向上的一路，新天下耳目。”⑥

一、風格新——婉約正宗之外開創豪放詞風

蘇軾是北宋第一個把詩文革新精神擴大到詞作領域的詞人。蘇詞的風格剛柔兼具，多姿多彩，橫豎爛漫。他的詞同他的詩文一樣，往往以意為主，任情流瀉，故其風格也隨著內容特點，情感基調的變化而變化。他的詞具有詩的沉郁，詩的豪放，詩的淳樸。他開拓的雄健豪放、飄逸灑脫的詞風，極大地提高了詞的意境和表現力。

蘇詞創作于柳永詞風靡一時的時期，他頂住了文人的輿論壓力，擺脫了傳統勢力的束縛，全面沖出了詞為“艷科”的藩籬。他賦予了詞這種藝術形式以新的生命，新的風格，其豪放清曠的詞風，給宋詞帶來了新的氣象。

二、題材新——擴大詞的表現能力，開拓詞境

蘇軾的一生仕途坎坷，屢遭貶抑，有著“一肚皮不合時宜”的命運。他有經世濟民的抱負，有獨立的政治見解，耿直敢言，黑白分明，內外如一，而生活于派系傾軋嚴重，朝政反復無常的北宋后期，仍要激流勇進，卓然自立，無可避免會受到他人的排擠。同時，也遭受了非常多的毀謗和打擊。但他始終保持著對人生和美好事物的追求。他重視文章的社會功能，提倡現實文風，他還要求文學創作要反映人民疾苦。因此，他更容易突破僅用來言情的題材束縛，凡是能寫到詩里的題材內容都毫無顧忌地全寫到詞里去，使詞可以像詩文一樣充分表現作者的性情懷抱和人格個性，可以充分廣泛描寫外在世界和內心世界。正如元好問所說，東坡詞是“性情之外，不知有文字”。在他的詞中，可以看到他抒寫人生之遭遇，反映社會的盛衰，歷史沉浮，山川之秀美等方面的作品。

蘇軾還明確指出：“清詩絕俗，甚典而麗，搜研物情，刮發幽翳，微詞宛轉，蓋詩之裔。”⑧這就是說，詞只是詩的“后裔”，詞即是詩。在他看來，詞之于詩，既是相對詩的不同文藝體裁，又是詩的產物，更是詩人不同創造形態的創造物。即詞來源于詩，與詩同質異體。“以詩為詞”是蘇軾的詞學本體論。在蘇軾看來，詞在本質上可以同詩一樣，表現主體的情性襟袍，可以抒寫人生之遭遇，反映社會的盛衰和歷史的浮沉。

在《江城子·密州出獵》中，作者熔鑄了磅礴的詩的意境和詩的氣韻，令人耳目一新，心胸振奮：

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

在詞的上闋寫圍獵場面，渲染出詞人的外在“狂”態，特別是“為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎”。詞人與孫權相比，用典自然。這里更含蓄顯現出他勇武豪壯和有所作為的品格，從而使詞充滿了詩的豪情，詩的韻致。詞的下闋則寫作者內在“狂”態，結語表現作者要求保衛邊疆，為國效命的決心。

蘇詞以反映農村生活，田園風光，鄉土人情為題材的作品則別有一番風味。如《鷓鴣天》：“林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨晚三更雨，又得浮生一日涼。”作者用白描的手法刻畫秋日農村景象，鮮明生動，歷歷如見。上片四句分別取四組景象，遠景近景相同，聽覺視覺互用，動態靜態結合，宛如一幅幅變動的圖畫。下片寫人的活動和感受，表現詞人對生活的熱愛。

三、手法新——以詩為詞

蘇軾的以詩為詞主要表現在題序、用典、打破了詞律的束縛和詞調的凝固化等方面。

蘇軾之前的詞，大多是應歌而作的代言體，詞有調名表明其唱法即可，所以大多數詞并無題序。蘇軾則把詞變為緣事而發、飲食而作的抒情言志之作。所以詞作所抒的是何種情志或因何事而生發必須有所交代和說明。然而詞體長于抒情不宜敘事。為解決這一矛盾，蘇軾在詞中與詩中一樣大量采用標題和小序的形式，使詞的題序和詞本文構成不可分割的有機統一體。有些題序交代詞的創作動機和緣起，以確定詞中所抒情感的指向，如《水調歌頭明月幾時有》的序：“丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。”不僅交代了創作的時間、緣起也規定了詞末“但愿人長久，千里共嬋娟”所懷念的對象是其弟蘇轍。

綜上所述，蘇軾在詞史上有著特殊的地位和重大的貢獻。他擴大了詞境，改變了詞風，開創了詞作的新階段，特別是開創了有別于傳統的婉約詞而自成一家的豪放詞，使宋詞展現出全新的面貌，而影響了以后許多詞人的創作。蘇軾，堪稱我國文學史上一位天才的文學巨匠，堪稱我國詞壇上一顆光照千秋的巨星。

參考文獻：

①葛曉音.唐宋詞十五講［M］.北京：北京大學出版社，2003，233.

②（宋）葉夢得. 避暑錄話［M］. 北京：商務印書館，2001，56.

③蘇軾.制策（策略一）. 蘇軾文集（卷八）［M］. 北京：中華書局，1986，57.

④蘇軾.鳧繹先生詩集序. 蘇軾文集（卷十）［M］.北京：中華書局，1986，65.

⑤宋史.蘇軾傳［S］. 北京：中華書局，1986，78-79.

⑥（宋）.王灼. 碧雞漫志（卷二）［M］.北京： 古典文學出版社，2001，37.

⑦袁行霈.中國文學史（卷三）［M］.北京：高等教育出版社，2003，66.

⑧蘇軾.祭張子野文（卷三十六）［M］. 北京：中華書局，1986，74.

⑨（宋）胡仔.苕溪漁隱叢話（后集卷五十九）［M］.北京：人民文學出版社，1962，96.