藝術(shù)媒體,向右走還是向左走

可以說藝術(shù)媒體對藝術(shù)品市場的繁榮與發(fā)展功不可沒，沒有一個時代像現(xiàn)今這樣可以更加便捷地來了解藝術(shù)圈的動向。

如今的藝術(shù)市場，媒體的眾聲喧嘩又有了新的看點(diǎn)。先是國慶長假前夕，南方某著名周報在頭版刊登了《贗品帝國》的長篇報道，引發(fā)了中國嘉德發(fā)布“鄭重聲明”；后有長假結(jié)束之際，著名華人收藏家余德耀則在微博上針對網(wǎng)名“阿特姐姐”的微博發(fā)布了“慎重聲明”；再是近日微博網(wǎng)友“阿特姐姐號外”就北京傳是拍賣公司秋拍的一幅油畫《小女孩》，請藝術(shù)家張曉剛來辨別真?zhèn)危粫r間媒體平臺對藝術(shù)市場的影響力度可見一斑。

藝術(shù)市場熱起催生媒體關(guān)注

其實，媒體增加了對藝術(shù)市場的關(guān)注與報道，與藝術(shù)市場的熱起有著直接的影響。從2007年開始，中國藝術(shù)品市場逐漸受到人們關(guān)注，隨之各大中文網(wǎng)站紛紛增加對藝術(shù)品投資等方面的報道，如新浪面對藝術(shù)品市場的頻道的出現(xiàn)，雅昌藝術(shù)網(wǎng)、博寶藝術(shù)網(wǎng)和99藝術(shù)網(wǎng)的誕生。當(dāng)然，這其中還不包括那些老牌的藝術(shù)收藏類刊物，諸如《畫廊》、《榮寶齋》、《朵云軒》、《文物天地》、《藝術(shù)市場》、《中國書畫》。也不包括那些以選寶鑒定類的電視節(jié)目，如央視二套《鑒寶》、中國教育電視臺《美術(shù)苑》、鳳凰衛(wèi)視的《投資收藏》以及北京衛(wèi)視的《天下收藏》等等欣賞類、教育類、投資類、紀(jì)實類、綜藝類、旅游類等不同角度來勘探藝術(shù)圈的各種欄目。總之，藝術(shù)媒體作為媒體的—個不可忽視的發(fā)展方向，發(fā)展迅猛、速度驚人。

可以說藝術(shù)媒體對藝術(shù)品市場的繁榮與發(fā)展功不可沒，沒有—個時代像現(xiàn)今這樣可以更加便捷地來了解藝術(shù)圈的動向。這包括各種大大小小的藝術(shù)展覽和博覽會的資訊，藝術(shù)家完備的個人信息以及最新的創(chuàng)作進(jìn)度，拍賣公司的拍品征集和拍賣成交價的公布，以及各種藝術(shù)品鑒定和藝術(shù)專業(yè)知識的傳播。諸如一些專業(yè)的藝術(shù)媒體，他們通常依附于專業(yè)單位，如美協(xié)、美術(shù)研究所、美術(shù)學(xué)院、美術(shù)出版社等，類似中國美協(xié)所屬的《美術(shù)》雜志、中國美術(shù)學(xué)院的《新美術(shù)》雜志、中國藝術(shù)研究院的《美術(shù)觀察》，他們在藝術(shù)發(fā)展的引導(dǎo)上、在學(xué)術(shù)動態(tài)的研究上，往往或輔助性、或策略性地?fù)?dān)負(fù)著調(diào)節(jié)的功能；對具體藝術(shù)家、藝術(shù)作品價值評判的權(quán)威性盡管也有不斷受到多向?qū)徝佬螒B(tài)、多元藝術(shù)觀點(diǎn)的質(zhì)疑，但它們的傾向性仍然反映了它們所處的位置和利益。客觀上，在當(dāng)前社會中仍然代表著一種主流的認(rèn)可，為藝術(shù)發(fā)展發(fā)揮了積極的影響。

而說到時下的新興媒體，網(wǎng)媒也為藝術(shù)市場提供了一個廣闊的空間，也使媒體的話語權(quán)有逐漸大眾化的趨向。如筆者在前文中提到的網(wǎng)友“阿特姐姐號外”用微博進(jìn)行藝術(shù)品打假事件。在短短的數(shù)小時內(nèi)，就引發(fā)了眾多網(wǎng)友的關(guān)注。經(jīng)藝術(shù)家張曉剛鑒定后，拍賣機(jī)構(gòu)也迅速發(fā)出聲明。這在沒有網(wǎng)絡(luò)媒體平臺的過去，是少有的。

適時介入，分清真相

不過，除了積極的影響外，由于受體制及媒體自身的營養(yǎng)不良，個別藝術(shù)媒體也存在被藝術(shù)市場牽著鼻子走，沒有起到媒體應(yīng)有導(dǎo)向作用的現(xiàn)象。這包括個別藝術(shù)媒體內(nèi)容雜亂，定位不準(zhǔn)和判斷缺失，藝術(shù)媒體從業(yè)者的團(tuán)隊不專業(yè)不穩(wěn)定，歪曲收藏價值，夸大拍賣成交影響，盲目跟風(fēng)炒作三流藝術(shù)等等。

在天價藝術(shù)品頻現(xiàn)的今天，個別媒體熱衷于報道藝術(shù)品拍賣會上的成交價格，并以此計算收藏投資的回報率，但在不完全了解成交價格包含的水分等情況下，很容易誤導(dǎo)大眾。而且藝術(shù)品拍賣價格僅是整體藝術(shù)市場中價格的一部分，只片面關(guān)注拍賣價格也有以偏概全的嫌疑。此外，在介紹收藏品時，個別藝術(shù)媒體僅僅突出收藏品的價錢，將收藏價值等同于市場價格。有些媒體則將收藏價值等同于“撿漏”神話，用誘惑性故事吸引大眾，忽略收藏品的歷史價值、審美價值等其它方面的收藏價值。

在文本即將收尾的時候，筆者的聊天工具中突然彈出某些所謂“熱門”藝術(shù)網(wǎng)站網(wǎng)址，從面向全國誠邀特聘篆刻、書畫家到藝術(shù)家整體宣傳包裝，五花八門的信息讓人看花了眼睛。筆者認(rèn)為，無論是大眾媒體、則經(jīng)媒體還是時尚媒體亦或是專業(yè)的藝術(shù)媒體，對于藝術(shù)市場的種種紛爭，媒體應(yīng)適時介入，分清真相。關(guān)注主流藝術(shù)，也勿忽視新生力量。在反映社會大眾對藝術(shù)需求的同時，傳遞更多元藝術(shù)思潮，客觀公正地對藝術(shù)市場進(jìn)行評價，進(jìn)而正確引導(dǎo)受眾。

個別藝術(shù)媒體將收藏價值等同于“撿漏”神話，用誘惑性故事吸引大眾，忽略收藏品的歷史價值、審美價值等其它方面的收藏價值。