淺談美國(guó)現(xiàn)代主義建筑

摘要：由于戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故，大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師開始大量的涌入美國(guó)，為美國(guó)的設(shè)計(jì)界注入新的活力 ，他們形成了一個(gè)強(qiáng)大的實(shí)力集團(tuán)，培養(yǎng)一批大量的人才，造就了很多特殊的人，也使得原本在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格落后的美國(guó)開始出現(xiàn)了新的因子，并使得現(xiàn)代建筑走向成熟。

關(guān)鍵詞：美國(guó)；現(xiàn)代主義；建筑

作者簡(jiǎn)介：徐 璞（1987年-），河南開封人，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀研究生。

[中圖分類號(hào)]：TU-091[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-23-0146-01

由于戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故20世紀(jì)30年代大批的設(shè)計(jì)師移居到美國(guó)，尤其是包豪斯的大師們基本整體“平移”到美國(guó)，對(duì)美國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系的建立起了決定性的作用。本文針對(duì)美國(guó)現(xiàn)代主義建筑展開論述，從一個(gè)側(cè)面了解美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

一、現(xiàn)代主義建筑在美國(guó)的興起

現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中期，在西方建筑界占主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑風(fēng)格的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會(huì)的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。而以往的建筑設(shè)計(jì)只針對(duì)貴族服務(wù)進(jìn)行設(shè)計(jì)，反對(duì)的進(jìn)步設(shè)計(jì)家們希望通過對(duì)建筑材料和建筑形式的改變，而改變整個(gè)社會(huì)秩序和狀況，消除貴族的特殊地位，從而達(dá)到一種民主。

近代工業(yè)革命之后，不斷有建筑師向傳統(tǒng)投出了標(biāo)槍，可以說工業(yè)革命的興起帶動(dòng)了整個(gè)經(jīng)濟(jì)，文化，技術(shù)的等的發(fā)展，同時(shí)也推動(dòng)了整個(gè)城市的發(fā)展。鋼材，煤炭的出現(xiàn)替代了原有的古代木材和石材，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得了整個(gè)城市人口的密集集中，同時(shí)也推動(dòng)了各種類型建筑物的出現(xiàn)。由于人類對(duì)生活需求性的不滿足催生出新的建筑類型，而原本以石材，木材為原材料的極古典風(fēng)格的建筑風(fēng)格不能適應(yīng)新型的工業(yè)化需求，在功能性及實(shí)用性上的得不到滿足，于是出現(xiàn)了新興的建筑風(fēng)格及材料的應(yīng)用。

在美國(guó)，人們不必如歐洲那般負(fù)擔(dān)如此沉重的歷史，建筑師們大多可以從更為實(shí)際需要的角度出發(fā)，在運(yùn)用現(xiàn)代工業(yè)新材料和技術(shù)方面，不會(huì)有太多的人為障礙，因此不必過多顧慮人為因素。

19世紀(jì)晚期以來伴隨著經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，城市人口規(guī)模的迅速擴(kuò)大，地價(jià)大漲，社會(huì)實(shí)用型，方便的同時(shí)，人們對(duì)于摩天大樓的出現(xiàn)迫在眉睫，而電梯的出現(xiàn)，使人們迅速解決了建筑物高度的問題，鋼筋，混凝土地結(jié)合在結(jié)構(gòu)上保證了摩天大樓的穩(wěn)定性和安全牢固摩天大樓孕育而生。美國(guó)設(shè)計(jì)是路易斯#8226;沙利文在此做出了巨大貢獻(xiàn)，可以說是開拓者，同時(shí)也被稱為第一個(gè)真正意義上的現(xiàn)代建筑師。

美國(guó)的現(xiàn)代建筑的興起與后來的移民風(fēng)潮密不可分，路易·康算是美國(guó)的\"第一代移民\"，隨后由于戰(zhàn)爭(zhēng)的開始，格羅皮烏斯等人申請(qǐng)政治迫害移民去美國(guó)。美國(guó)政府對(duì)于人才的求知若渴，立刻接納了大批“政治移民”的建筑師，由于美國(guó)對(duì)于人才的重視，“抓人”的能力，基本上包豪斯大半人才都移民去了美國(guó)，這為后來美國(guó)的現(xiàn)代主義建筑之路的大力發(fā)展起到很大推動(dòng)的作用。

二、美國(guó)現(xiàn)代主義建筑逐漸走向成熟

19 世紀(jì)晚期20世紀(jì)初，美國(guó)現(xiàn)代建筑發(fā)展迅猛，賴特是當(dāng)時(shí)美國(guó)最為知名的建筑大師，其風(fēng)格受芝加哥學(xué)派影響很深，吸收和發(fā)展了沙利文的“形式追隨功能”的思想，理念形成一個(gè)建筑學(xué)有機(jī)整體的感念，在設(shè)計(jì)方面探求新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，并主張簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，對(duì)于建筑師來說，空間具有實(shí)質(zhì)意義，一座建筑的真相在于，它不是容器，而是內(nèi)部空間，隨著“新建筑運(yùn)動(dòng)”頑強(qiáng)地發(fā)展著，并形成了現(xiàn)代主義建筑和有機(jī)建筑兩大潮流。

1919年，在魏瑪，德國(guó)建筑師格羅皮烏斯把當(dāng)?shù)毓に嚸佬g(shù)學(xué)校和美術(shù)學(xué)校合并，創(chuàng)立了包豪斯并兼任校長(zhǎng)。在他的主持下，包豪斯在20年代，成為歐洲最激進(jìn)的藝術(shù)和建筑中心之一，同時(shí)推動(dòng)了建筑革新運(yùn)動(dòng)。1927年，在德國(guó)斯圖加特市舉辦了住宅展覽會(huì)，在密斯#8226;范德羅主持下，對(duì)于住宅建筑研究工作和新建筑風(fēng)格的形成都產(chǎn)生很大影響。1928年，在瑞士集會(huì)，來自12個(gè)國(guó)家的42名革新派建筑師代表，成立國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，“現(xiàn)代主義建筑”一名也四處傳播。

1932年由建筑評(píng)論與歷史學(xué)家希契柯克和菲利浦·約翰遜以《國(guó)際建筑藝術(shù)》為標(biāo)題的展覽，將歐洲的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格引進(jìn)美國(guó)。之后路易·康的“第一批移民”人員開始移居美國(guó)，1937 年，歐洲建筑大師格羅皮烏斯、密斯·范·德·羅同時(shí)到美國(guó)定居，大批的優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)師開始移居美國(guó)。在他們的影響下，將大量的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的元素帶入美國(guó)，卻又把包豪斯體系的部分內(nèi)容與美國(guó)體系相結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國(guó)版的國(guó)際主義風(fēng)格，使得美國(guó)的現(xiàn)代主義建筑獲得新的力量，帶動(dòng)了整個(gè)現(xiàn)代主義建筑的興起與發(fā)展。

20世紀(jì)40 、50年代新材料、新工藝的不斷涌現(xiàn)，促進(jìn)了美國(guó)現(xiàn)代主義建筑其形式服從于功能的美學(xué)原則，過濾掉了此時(shí)此地的精神追求，50、60 年代，現(xiàn)代主義建筑成為美國(guó)現(xiàn)代建筑的主導(dǎo)潮流。

三、美國(guó)現(xiàn)代主義建筑的代表人物

美國(guó)最重要的設(shè)計(jì)評(píng)論家、當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師菲利普·約翰遜，是對(duì)美國(guó)現(xiàn)代主義建筑起著至關(guān)重要的人，更是最早將歐洲的現(xiàn)代主義介紹到美國(guó)的人物之一。1931年約翰遜策劃的“歐洲的國(guó)際主義風(fēng)格展”，邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)最為著名的建筑師，如伍德、格洛比烏斯、密斯#8226;范德羅等參加展覽，這是美國(guó)人第一次真正接觸到國(guó)際主義風(fēng)，后來又舉辦了“現(xiàn)代建筑展”，更是真正意義上的第一次將所有的現(xiàn)代建筑師作品集中展覽的第一次，這次的展覽使得未來二十世界的設(shè)計(jì)注定要走一個(gè)新的風(fēng)格，就是現(xiàn)代主義建筑。

美國(guó)現(xiàn)代主義建筑的代表格羅皮烏斯曾是“包豪斯”的創(chuàng)辦人，他移民美國(guó)后，出任哈佛大學(xué)建筑系教授、主任等職，他將包豪斯的教育觀點(diǎn)、教學(xué)方法以及現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的理論廣泛傳播于美國(guó)，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，同時(shí)還從事建筑實(shí)踐。主要作品有哈佛大學(xué)研究生中心（1949—1950）、西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（1957）等。

密斯#8226;范德羅提出了\"少則多\"的設(shè)計(jì)原則.他終生追求所謂的單純建筑，以“皮膚與骨骼”的關(guān)系來處理建筑外形與內(nèi)在結(jié)構(gòu)，摒棄片面化的功能主義，建筑被視為一種“藝術(shù)空間的創(chuàng)造”。他的作品有芝加哥湖濱公寓（1948—1951）、伊利諾伊工學(xué)院的建筑館（即克朗樓）（1955）、紐約西格拉姆大廈（1958）等。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代主義建筑雖然起源于歐洲，但其發(fā)展、成熟和國(guó)際化卻是在美國(guó)實(shí)現(xiàn)的，這與美國(guó)的文化傳統(tǒng)和在世界上的經(jīng)濟(jì)地位是分不開的。美國(guó)是個(gè)不受傳統(tǒng)文化束縛的國(guó)家，雖然起步晚但是發(fā)展速度很快。美國(guó)的現(xiàn)代主義建筑一方面是收到歐洲建筑設(shè)計(jì)思想影響和發(fā)展，另一方面是本土的設(shè)計(jì)上成長(zhǎng)起來的。美國(guó)的現(xiàn)代建筑具有商業(yè)性，這與美國(guó)發(fā)達(dá)的商業(yè)環(huán)境密切相關(guān)，這使的建筑在設(shè)計(jì)的過程中添加了濃厚的實(shí)用主義色彩。

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