《川江船夫號(hào)子》賞析

摘要：勞動(dòng)過程中的需要是產(chǎn)生勞動(dòng)號(hào)子的必要條件，這是民歌中所有勞動(dòng)號(hào)子的一個(gè)共同特點(diǎn)。同時(shí)，勞動(dòng)號(hào)子也是人們?cè)趧趧?dòng)過程中思想感情表達(dá)的載體，因此號(hào)子又具有表現(xiàn)功能。在川江行船的勞動(dòng)中產(chǎn)生了《川江船夫號(hào)子》。在不同勞動(dòng)條件下，船夫們創(chuàng)造了具有較強(qiáng)實(shí)用功能與較高藝術(shù)表現(xiàn)力的號(hào)子音樂，這些號(hào)子音樂生動(dòng)地再現(xiàn)了川江行船的勞動(dòng)過程和船夫們堅(jiān)定、樂現(xiàn)、勇敢的精神品格。

關(guān)鍵詞：船夫號(hào)子；勞動(dòng)條件；實(shí)用性；表現(xiàn)性；音樂特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]：J605[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-23-0160-01

魯迅先生在《門外文談》中有過這樣一段論述：“我們祖先的原始人，原是連話也不會(huì)說的，為了共同勞作，必需發(fā)表意見，才漸漸地練出復(fù)雜的聲音來。假如那時(shí)大家抬木頭，都覺得吃力了，卻想不到發(fā)表，其中有一個(gè)叫道‘杭育杭育’，那么，這就是創(chuàng)作”。這種“杭育杭育”的作品，或許就是人類最早的語言、最早的音樂形式——?jiǎng)趧?dòng)號(hào)子。抬木頭之類的集體勞動(dòng)需要步調(diào)一致、動(dòng)作協(xié)調(diào)，否則就無法順利進(jìn)行。而這里有節(jié)奏的“杭育杭育”就起到了統(tǒng)一指揮、協(xié)調(diào)動(dòng)作的作用，使需要多人共同努力的勞動(dòng)得以順利完成。很顯然，勞動(dòng)中這種實(shí)用性的需要是勞動(dòng)號(hào)子產(chǎn)生的必要條件。同時(shí)，勞動(dòng)號(hào)子也是人們?cè)趧趧?dòng)過程中思想感情表達(dá)的載體，賦予了號(hào)子以表現(xiàn)功能。川江的船夫們?cè)诼L的歲月中，伴隨著行船勞動(dòng)口頭創(chuàng)作的《川江船夫號(hào)子》（譜例見人民音樂出版社編輯部編《中國民歌選》1984年10月版220頁一240頁），既體現(xiàn)了實(shí)用性的特點(diǎn)，也生動(dòng)地表現(xiàn)了船夫們?cè)谂c險(xiǎn)灘惡水的搏斗中所表現(xiàn)出來的樂觀豪放、不畏艱險(xiǎn)的斗爭(zhēng)精神。

川江，指長江進(jìn)入原四川（現(xiàn)屬重慶市）境內(nèi)的這一段。這段水路山高水急、江面狹窄，自古以來便以灘險(xiǎn)水惡而聞名。《川江船夫號(hào)子》表現(xiàn)了川江行船的一個(gè)完整的勞動(dòng)過程。這套號(hào)子是由《平水號(hào)子》、《見灘號(hào)子》、《上灘號(hào)子》、《拼命號(hào)子》、《下灘號(hào)子》等八首不同的號(hào)子連綴而成的，整個(gè)音樂形象粗獷有力，結(jié)構(gòu)龐大，具有很高的藝術(shù)性。和其他各種勞動(dòng)號(hào)子一樣，《川江船夫號(hào)子》也是以“一領(lǐng)眾和”為其基本的演唱形式。領(lǐng)唱者又叫“號(hào)工”，是勞動(dòng)中的指揮者。領(lǐng)與和的交替進(jìn)行和互相呼應(yīng)，既加強(qiáng)了勞動(dòng)過程中的協(xié)作，又促進(jìn)了勞動(dòng)者之間的情感交流。筆者采訪了一位在川江行船多年的老船工，對(duì)每首號(hào)子的使用條件與功能意義有了進(jìn)一步的了解，現(xiàn)對(duì)應(yīng)分析如下。

一、《平水號(hào)子》

（一）勞動(dòng)條件：

江面寬闊，水流平緩，勞動(dòng)強(qiáng)度不大。

音樂特點(diǎn)：

由于勞動(dòng)強(qiáng)度不大，因此這段號(hào)子的音樂抒情性強(qiáng)，主要表現(xiàn)船夫們的自娛和思想感情的交流，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性；歌詞內(nèi)容廣泛，即興性強(qiáng)，是觸景生情編唱的一些歌詞。這段號(hào)子在音樂上的具體表現(xiàn)是：速度很慢，節(jié)奏較自由，節(jié)拍變化豐富（有2／4、3／4、4／4、5／4拍子，實(shí)際演唱中接近散板），曲調(diào)悠揚(yáng)，說唱結(jié)合，有濃厚的川劇高腔風(fēng)格。該段是這套號(hào)子中最有代表性的“詠嘆調(diào)”。

二、《平水號(hào)子》

（二）勞動(dòng)條件：

與《平水號(hào)子》同。

音樂特點(diǎn)：

此兩段號(hào)子具有一定實(shí)用性特點(diǎn)，速度不快，但節(jié)奏感較強(qiáng)，和部的節(jié)奏稍緊，領(lǐng)、合的結(jié)合形式也由（一）的句接式變?yōu)槊芙邮健B置式，曲調(diào)簡單質(zhì)樸；歌詞也不像(一)那樣敘述一定的內(nèi)容，而是以指揮勞動(dòng)的呼號(hào)襯詞為主。

同是平水號(hào)子，（二）、（三）與（一）在音調(diào)、節(jié)奏、歌詞等方面卻有不同的特點(diǎn)：（一）偏重表現(xiàn)性，（二）、（三）偏重實(shí)用性。這表明在平水行船的條件下，船夫們可以隨意控制行船速度，根據(jù)需要而運(yùn)用不同的《平水號(hào)子》：或自娛自樂，以交流思想情感為主，如《平水號(hào)子》（一）；或以行船趕路為主，如《平水號(hào)子》。

（三）勞動(dòng)條件：

水流速度漸急，航速加快，需做好闖灘的準(zhǔn)備。

（四）音樂特點(diǎn)：

音調(diào)簡單，節(jié)奏規(guī)整，領(lǐng)、合都是密接式。“大浪要起”、“加把勁，沖過去”等歌詞內(nèi)容，既預(yù)示了激流險(xiǎn)灘即將來臨，也激發(fā)了船夫們齊心協(xié)力沖過去的旺盛斗志。這是準(zhǔn)備闖灘的“前奏曲”。

三、《上灘號(hào)子》

（五）勞動(dòng)條件：

水流急，浪濤涌，勞動(dòng)條件逐漸險(xiǎn)惡。

（六）音樂特點(diǎn)：

速度快，律動(dòng)短，領(lǐng)、合聲部呈疊置型。這是民間音樂中多聲部形態(tài)的代表作之一，具有較高的藝術(shù)研究價(jià)值。領(lǐng)部的旋律變化較為豐富，合部簡潔、緊湊、齊整。既要振奮船夫們的精神以加大力量，又要指揮以統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏，在這兩段號(hào)子音樂中，實(shí)用性與表現(xiàn)性都得到了比較完滿的體現(xiàn)。

四、《拼命號(hào)子》

(七)勞動(dòng)條件：

水急、浪高，條件險(xiǎn)惡，勞動(dòng)強(qiáng)度最大，是闖灘的關(guān)鍵時(shí)刻。這樣的水路，稍有不慎，就有船毀人亡的危險(xiǎn)，所以船夫們稱險(xiǎn)灘為“鬼門關(guān)”。

(八)音樂特點(diǎn)：

快速，律動(dòng)短促，節(jié)奏緊湊、整齊，音樂材料精練，領(lǐng)、合部是呼應(yīng)型和疊置型的綜合運(yùn)用，情緒特別緊張、激烈。這是整套號(hào)子的高潮。從這段號(hào)子的標(biāo)題就可看出，在這生死存亡的緊要關(guān)頭，船夫們齊心協(xié)力與激流險(xiǎn)灘開展一場(chǎng)觸目驚心的搏斗。這段號(hào)子具有較強(qiáng)的實(shí)用功能。

五、《下灘號(hào)子》

(九)勞動(dòng)條件：

闖過“鬼門關(guān)”之后，江面逐漸開闊，水勢(shì)漸趨平緩，勞動(dòng)強(qiáng)度大大減弱。

(十)音樂特點(diǎn)：

由于勞動(dòng)節(jié)奏緩慢，這段號(hào)子在音樂上的突出特點(diǎn)是：慢板，律動(dòng)寬長．旋律性強(qiáng)，并富于裝飾性，節(jié)奏性相應(yīng)減弱，特別是領(lǐng)部的詠唱具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性功能。這是船夫們闖過險(xiǎn)灘后喜悅心情的表述。

通過以上的對(duì)應(yīng)分析我們可以看到，《川江船夫號(hào)子》和所有其他勞動(dòng)號(hào)子一樣，產(chǎn)生于勞動(dòng)又服務(wù)于勞動(dòng)；而且，它不是簡單地、被動(dòng)地附屬于勞動(dòng)過程，而是積極地去表現(xiàn)并服務(wù)于整個(gè)勞動(dòng)過程。實(shí)用性功能與表現(xiàn)性功能在這套號(hào)子中得到了高度的統(tǒng)一，這是千百年來勞動(dòng)人民藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)晶。雖然隨著人類文明的發(fā)展，自然條件與運(yùn)載工具的變化（如三峽工程的建設(shè)，已經(jīng)大大改變?cè)ń男写瑮l件），船夫們這一較為原始的勞動(dòng)形式最終將被淘汰，將使號(hào)子逐漸失去它所依存的基礎(chǔ)。但是作為一個(gè)藝術(shù)品種，號(hào)子仍有長期存在的價(jià)值。和風(fēng)靡世界的《伏爾加船夫曲》一樣，《川江船夫號(hào)子》也已經(jīng)超越民族和國界，成為世界音樂寶庫中的一朵奇葩。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖常瑋，中國民族音樂概述［M］，重慶：西南師范大學(xué)出版社，2003年7月，第二版。

[2]中國民歌選，北京：人民音樂出版社，1984年10月第一版。