藝扇雅韻情濃濃

夏日的扇子，消暑納涼，清風徐來，仿佛扇來了過去那個時代的精致與從容，還蘊含著豐富的工藝和文化內容，扇面收藏也歷來被藏家所鐘愛。

扇面是折扇的重要組成部分并同步發展。明代中期，就有制扇面的名家，如方氏所制，堪稱佳妙，相傳文衡山非方扇不書；又有民國《吳縣志》卷七十五記：“裱扇面，則有胡得芝所用楮折自得，心手相應之妙。”的文獻記載，為我國最早關于制扇面藝人的記錄。扇面起初為素面、金面，后又有用染色的色紙扇面。沈周、文征明、唐寅、仇英等所作書畫扇，傳世的大都是泥金扇面，扇面的基本品種在明代已經形成。至清代，折扇形制呈多樣化發展。

扇面是特殊的平面圖形，即扇形。扇面的邊緣是兩條直線，呈“V”字形相交于扇釘；它的上下是兩條平行的圓弧線，均以扇釘為圓心，上下圓弧線之間，即為扇面，它的下限以扇肩為半徑。扇面上下的間距，由扇骨的尺寸而定。扇面上下的間距，與扇骨上板的尺寸是相等的；扇面左右間距與扇骨的檔數有關，扇骨檔數多，扇面的面積就大，左右間距也大。

扇面規格尺寸是和扇骨相配套，有七寸、八寸、九寸、一尺，特大尺寸的需另外定做。一柄折扇的扇骨，常見有從九檔至二十檔，凡單數稱“單”，雙數稱“方”。扇面規格尺寸，傳統是將尺寸和檔數并稱，如八寸十八方、九寸十八方、九寸二十方、八寸九單、尺十一單、尺十三單、尺十五單、尺二十方等，配套起來，一目了然。

扇面的制作材料，以紙料為主，以細膩牢韌、久用不裂者為佳。好的扇面，采用細潔綿韌的宣紙為面，牢固軟熟的皮紙為襯，光滑細薄的竹料連史紙為芯。宣紙做扇面，除素面外，有的經過染色、煮硾、上漿、刷膠礬、上云母、灑金箔等工序，做成淡青色或古銅色扇面，還有煮硾箋、清水箋、云母箋、金花箋等花色品種。采用安徽涇縣產凈皮料半生熟宣紙、皮紙、連史紙和浙江宣紙，輔助材料有骨膠、牛皮膠、礬、云母粉、面粉，以及再加工材料金箔等。金箔有兩種，一種是含百分之九十八黃金的真金箔，一種是含百分之七十四黃金、百分之二十六白銀的冷金箔，用于制各種泥金和灑金扇面。扇面有紙面、絹面之別，紙面分為素面，色面，金面三種。

素面，通常是宣紙原有的本色，也有做得稍微灰暗，成為仿舊素面。素面中有一種鏡面，用鏡面箋制作，鏡面箋明初已有，后來用于制作扇面，它的表面光潤，平滑似鏡。還有一種髪箋扇面，它是用特殊紙張髪箋制作的，紙面上帶有絲絲纖維，像頭髪那樣細，顏色比較深，具有特有的裝飾趣味。民國年間，素面最好的是鏡面和市礬，當時售價每張大洋兩圓。上世紀50年代后，素面分為三檔，一是市礬扇面，以安徽宣紙為原料，套礬至少四次；二是中礬扇面，以浙江宣紙為材料，做工較差，至多套礬四次；三是行礬扇面，不用宣紙，以普通皮紙、連史紙等為原料，做工差，不套礬，至多在礬水里拖一遍。

色面，乃運用染紙工藝而成，多數是黑色或瓷青色，也有用紅色珊瑚箋或赭黃色虎皮箋，但制作較少，比較罕見。在黑紙或瓷青紙扇面上用金粉或銀粉作書畫，有特殊的韻味。

金面，一般分為泥金，灑金兩類。所用金箔有佛赤、大赤和田赤三種。因含金量不同，田赤含金百分之七十四，含銀百分之二十六，色澤偏冷，也稱為冷金。泥金是整個扇面完全鋪滿金色，密度很高，而灑金露出的內地較多，金色的點子好像是灑上去似的。泥金扇面可分為多種花色，其中御用金花箋，供朝廷使用；梅花金箋，又稱魚子金箋，全金色中略帶銀白色的圓點；大赤箋，完全鋪滿金色；半赤箋，布滿非常細密的金色點子；全冷金箋，整張扇面鋪滿冷金；半冷金箋，整張扇面布滿非常細密的冷金點子。灑金扇面分三種，依金色點子的大小為區別，一是細金，全部點子較小；二是片金，點子多數較大；三是雨夾雪，點子大小相間。金面有兩面泥金的，有一面泥金一面灑金的，也有一面泥金或灑金一面素面的。舊時還有以銀代金，制作泥銀或灑銀扇面的。格景扇面是金面和素面綜合運用的一種形式，如將扇面一分為二，一半灑金，一半素面，一半用來書法，一半用來繪畫，稱為“二格景”；如一分為三，兩邊素面，中間泥金或灑金，或者兩邊泥金或灑金，中間素面，稱為“三格景”。以此類推，有“四格景”、“六格景”、“八格景”等。還有在灑金扇面上留一圓形的，稱為“開光”；留一方形的，稱為“開窗”，都屬于專門加工的品種。

南宋時就有在折扇上繪畫，成化年間，書畫折扇在民間蔚然成風。成化至嘉靖年間，沈周、文征明、唐寅、仇英的繪畫在全國負有盛名，被稱為“明四家”，又稱“吳門派”。這一時期沈、文、唐、仇四大家留下大量的書畫作品，其中就有很多折扇書畫。

折扇的獨特形式，決定它與立軸、橫披、冊頁乃至團扇的構圖不同，雖在咫尺之間，卻有藝術創造的廣闊天地，這是明代繪畫載體的新發展。巧妙的扇面構圖，仿佛并不在扇形里，而是像在長方形的橫幅上一樣，它的布局、色彩、線條、形象各部分和諧統一，成就了獨具一格的書畫藝術。明清以來，扇面書畫藝術豐富多彩，茲分山水、花鳥、人物、書法等。

山水扇面，總體要求是前濃后淡，漸漸隱去，層次感強，咫尺之內，氣象萬千。布局主要有三種，一是滿幅構圖，最大的特點是畫面地平線隨扇底的弧線向兩邊斜下，實多虛少；二是邊角構圖，虛多實少，疏闊明朗，或左上角，或右下角，取四角之一，作為畫景重心，其余為云水，留有空白，或作題款、鈐印之處；三是一河兩岸構圖，乃山水畫中最常見的一種，表現河之兩岸風光，虛實呼應，變化最大，一河可以在左右橫貫，亦可上下直流，更多的是取斜向曲流，近者邊角構圖，遠者忽忽隱去。

花鳥扇面，總體要求是栩栩如生，有呼之欲出之感，色彩濃淡反差，韻味強烈。布局主要有兩種，一是中軸構圖，主體置于中央，兩側留白，雖然主體較為集中，兩邊留多之后，布局就較為平淡、單純，往往用題款、鈐印彌補，如唐寅墨筆牡丹金扇面，一朵牡丹居中，花葉茂密，分布閑雅，用筆敦厚，墨色艷朗，濃淡有序，勁秀瀟灑，留白適中，再以印鑒點綴，不愧為名家手筆；二是邊角構圖，主體任意在扇面上下，左右四角之一，斜入畫面，留白可多可少，富有變化，極具情趣，利于構圖，占花鳥畫的扇面比例大，一般以折枝花卉居多，留白處往往點綴昆蟲、禽鳥之類，使之互為呼應。

人物扇面，占畫扇的比例極小，幾乎都作為山水人物畫形式出現，類同于山水扇面，極少以人物為主體。一般構圖是由表現人物個性而決定，居中一般為尊長者，而故事性內容的，則人物稍偏一旁，配以故事場景。還有突出某種器物或動物的，一般構圖不脫上述特點，其中動物和花卉、樹叢相配者居多。

書法扇面，由于扇形是左右張開，在布局時要充分考慮到書寫不能行行豎直，而必須向內收攏，形成由內而外之輻射狀，此為扇面書法之特殊性，若行行到底，則必然上疏下密，極不美觀，故書寫扇面有長短行的形式。長短行字數多少，要根據書寫的內容、字體而定，如草書，筆劃連綴，結體多變，不能和字體嚴整規矩的篆、隸、楷諸體相提并論，草書要求氣韻貫通，筆勢飛動，互相假借，渾然一體。

扇面材質與書畫內容和技法密切相關，泥金、冷金、灑金、片金及各種色紙，不同于素紙、素絹，最重要的是不能與繪畫的設色相抵、相犯，青綠設色更難，前人能利用金面與其它色面的光采映襯畫面，使之更顯得鮮麗華貴。

◎ 冷金扇面

◎ 花鳥扇面

◎ 山水扇面

◎ 人物扇面a

◎ 人物扇面b

◎ 書法扇面