迫近的肖像

依王贊人物畫的尺寸，他似乎不是為自己而畫，而是為展覽館、博物館這樣的公共空間而畫的。他的畫也只有在闊大的公共空間里，才顯出最佳的藝術(shù)效果，也就是震撼人的視覺力量。文人畫的傳統(tǒng)在本質(zhì)上是一種個人的藝術(shù)和特定社會階層的藝術(shù)，畫幅的尺度與形制乃至風(fēng)格內(nèi)涵與這種性質(zhì)是相關(guān)的。近代以降，畫家的社會意識日漸增強，才使文人的畫意進入了社會的公共空間。當(dāng)代中國畫的煌煌巨制不少，人物畫尤其越畫越大，但以肖像人物畫而言，像王贊這樣的“大畫”是不易見的，更重要的是，他的作畫動機不是為了表現(xiàn)個人感受，而是為了聯(lián)系集體經(jīng)驗和社會意識。因此，移用文化評論中一個時尚的關(guān)鍵詞——“公共性”——來評價王贊的人物畫，或可適合。

王贊在水墨畫體例中猛攻人物畫，是為自己選擇了難題。無論在老傳統(tǒng)還是新傳統(tǒng)中，人物畫都是一個必須“當(dāng)隨時代”又難以做好的課題。難以做好的難，不是指從表象上描繪“時代風(fēng)貌”的難，君不見各種有人物的中國畫、水墨畫如何以庸俗之狀、浮淺之識消解著中國人對“人”的感覺深度，也敗壞了藝術(shù)感覺的口味。在人物畫上的當(dāng)代評價標(biāo)準(zhǔn)模糊含混，不僅緣于此中的歷史積累不足，還在于當(dāng)代畫壇尚缺乏大批有質(zhì)量的人物畫作。王贊自己大概沒有想到要用作品匡正時風(fēng)，但他在人物畫上投注的真切努力和實際成果，是起到這種作用的。這也是一種“公共性”。

王贊在畫上使用的語言，稱得上一個“狠”字。在他數(shù)幅代表性的人物畫中，這種“狠”的感覺和做法更是十分清晰，歷歷在目。作水墨人物畫使用超常尺寸的大幅，首先在篇制上就體現(xiàn)了“狠”，這也是他對自己駕馭畫面能力的挑戰(zhàn)。大幅一旦鋪開，他即沒有后退之路，只能往前迎戰(zhàn)。他在構(gòu)圖上的感覺是現(xiàn)代的，將所畫的人物占據(jù)主要空間，有時候是幾乎占滿畫幅，這也體現(xiàn)了一個“狠”字。當(dāng)然，最見他落筆之“狠”的是他的人物造型手法。他充分施展了自己的造型秉賦和造型興味，用筆入紙三分，線條奇倔似鐫，墨色黝黑如漆，敷彩重疊濃郁，使得人物形象像用筆墨塑出來的雕像，十分醒目并且有沉甸甸的分量。他在語言上的這種“狠”勁用得充足，以至于使語言在紙上變成了觀念，迫使人們不得不注視和接受那迫近眼簾的存在。

繪畫風(fēng)格總是與表現(xiàn)內(nèi)容捆綁在一塊的，在人物畫上更是如此。王贊人物畫的強悍風(fēng)格，與他所畫的肖像人物有直接關(guān)系。他的重頭創(chuàng)作都是為20世紀(jì)中國歷史中的政治家、文化人和革命者造像，如孫中山、蔡元培、林風(fēng)眠、黃賓虹、白求恩等。這些人物的生平、事跡已為人們所熟悉，并有其他藝術(shù)形式反復(fù)表現(xiàn)過。王贊所以繼續(xù)聚焦于他們，是因為他深切地感懷于百年中國所經(jīng)歷的苦難與滄桑，更在于對生命意義的理解上與先哲志士心儀冥契。在創(chuàng)作過程中，他扮演了雙重角色，一方面從極平凡的角度接近所畫的對象，好像他和歷史人物之間毫無距離，他就是進入歷史“現(xiàn)場”的目擊者，與所畫的人物有直接的交流。這個角色的結(jié)果是他筆下的人物給人的感覺首先是平凡的人，他們的坐姿和動態(tài)，他們所處的空間以及籠罩他們的光線，都沒有驚心動魄的事件。但另一方面，王贊又調(diào)動起筆墨的強力去圍裹他們，讓他們的精神與性格從歷史的背景中浮現(xiàn)出來，以提醒觀眾“看這個人”!透過王贊的筆力，歷史人物的精神光彩照亮了畫中的世界和我們的世界。

王贊這樣的水墨肖像作品具有相當(dāng)?shù)莫殑?chuàng)性，也有相當(dāng)?shù)木褓|(zhì)量，使我們不用擔(dān)心只有油畫才能承擔(dān)肖像的創(chuàng)作和畫出肖像的深度。在中國畫畫家的感懷中，同樣有表現(xiàn)肖像的“春秋筆法”。

(責(zé)編 李夢)