蘇州昆劇傳習(xí)所的歷史功績

昆曲起源于元末明初，至今已有六百多年的歷史。從明天啟元年(1621)到清康熙末年(1722)這一百年間為極盛時(shí)期，至清代中葉(乾隆年間)以后，昆曲便逐漸由盛而衰；清代后期，昆曲班社大量減少，在蘇州、上海僅存大雅、全福等幾個(gè)班社；辛亥革命之后，連全福班也難以維持。于是盛行一時(shí)的昆曲面臨著消亡、失傳的危機(jī)。

為了能讓昆曲這一古老的藝術(shù)得以傳承下去，1921年，蘇州的有識之士和昆曲愛好者貝晉眉、張紫東、徐鏡清等發(fā)起，并得到上海實(shí)業(yè)家穆藕初及徐凌云、吳梅、孫詠雩等曲家的支持，在蘇州桃花塢西大營門的五畝地集資創(chuàng)辦了蘇州昆劇傳習(xí)所。當(dāng)時(shí)傳習(xí)所由蘇州道和曲社的曲友孫詠雩為所長，教師都是昆曲名班全福班后期的藝人，有沈月泉、沈斌泉、吳義生、許金彩、尤彩云等，并設(shè)文化課。第一次招生20余人，學(xué)員都是十三四歲的貧苦子弟，其后又招了一些，這批學(xué)員就是現(xiàn)在所說的“傳宇輩”。傳習(xí)所規(guī)定學(xué)戲三年，幫演二年，五年滿師。學(xué)習(xí)期間，學(xué)員們曾多次在蘇州、上海、杭州三地實(shí)習(xí)演出。1926年，傳宇輩學(xué)員滿師，滿師前應(yīng)邀到上海新世界游樂場演出。不久，北伐戰(zhàn)爭打仗，上海不少戲院停業(yè)，1927年傳字輩結(jié)束演出，學(xué)員們就算結(jié)業(yè)，結(jié)業(yè)時(shí)學(xué)生約48人。1927年下半年，穆藕初的紗廠相繼倒閉，沒有經(jīng)濟(jì)力量繼續(xù)資助傳習(xí)所，由上海大東煙草公司總經(jīng)理嚴(yán)惠予和原上海江海關(guān)監(jiān)督陶希泉接辦。他們隨即組班成立“新樂府”，進(jìn)入笑舞臺演出，其全稱為“笑舞臺新樂府昆戲院”。“傳字輩”藝人40余人為該班主要演員，這是滬上自全福班停鑼后，重新出現(xiàn)的專業(yè)昆曲班社。該班陣容強(qiáng)大，劇目豐富，反響很好。顧傳玠、朱傳茗、張傳芳一生二旦走紅成名，一時(shí)知音咸集。1931年6月，新樂府因內(nèi)部糾紛等原因而散班。新樂府解體后，傳字輩的骨干演員們自力更生，在蘇州又組織起合股合作的“共和班”性質(zhì)的戲班，取名“仙霓社”，最多時(shí)社員有30余人，由鄭傳鑒、倪傳鉞主持社務(wù)。仙霓社除了演出傳統(tǒng)折子戲外，還努力排演新戲，如《一捧雪》、《描金鳳》等，擴(kuò)大了劇目，并在藝術(shù)上有所改革。然而，當(dāng)時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭前夕，社會(huì)動(dòng)蕩，戲曲的生存環(huán)境非常惡劣。仙霓社在上海大世界、小世界、大干世界等處相繼演出，仍難以長期立足。1933年，他們又輾轉(zhuǎn)于昆山、無錫、宜興、南京及杭嘉湖～帶，由于時(shí)局動(dòng)蕩，所到之處皆觀眾寥落。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，戰(zhàn)火燃至上海，仙霓社在小東門福安游藝場演出，忽遭日寇飛機(jī)轟炸，福安游藝場被炸起火，仙霓社的戲箱全部化為灰燼。其后他們雖然一直在做困獸之斗，但衰頹之勢已難挽回。至1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，仙霓社即告散盡。仙霓社的成員和其他傳字輩的演員各奔東西，有的甚至在上海街頭凍餓而死。

蘇州昆劇傳習(xí)所前后雖只有二十年左右，但它的創(chuàng)辦及其后續(xù)效應(yīng)，對昆曲藝術(shù)的搶救、保存、傳承和發(fā)展，起了極其重要的作用，建立了很大的歷史功績。

首先，昆劇傳習(xí)所是在昆曲藝術(shù)處于衰落頹敗的情況下創(chuàng)辦的，它直接發(fā)揮了扶危繼絕的作用，搶救和繼承下了一大批昆曲的傳統(tǒng)劇目和昆益的表演技藝。因?yàn)槔デ鷮儆诜俏镔|(zhì)文化藝術(shù)，它是依靠口耳相傳、師徒授藝的方式得到傳承的，再說在上個(gè)世紀(jì)20至40年代，也還沒有錄像的技術(shù)，所以說正是通過傳習(xí)所的創(chuàng)辦才搶救和繼承下了一大批昆曲的傳統(tǒng)劇目和昆曲的表演技藝。

其次，蘇州是昆曲的故鄉(xiāng)，到清代末年，蘇州仍有大雅、大章、鴻福、全福四個(gè)名班“坐城”，還有一些本地的昆曲班社和外地到蘇演出的昆班。昆劇傳習(xí)所的老師基本上都是“文全?！卑嘀械拿呛透餍信_柱，主教老師沈月泉是全福班的鼎角，曾隨乃父沈壽林習(xí)藝，并從師名角周釗泉、呂雙生，工雉尾生、冠生，兼擅鞋皮生，有“小生全才”之稱。他不論文武小生、大官生、小官生、巾生、翎子生等都很擅長，其鞋皮生更是家傳，而且生、旦、凈、末、丑十個(gè)家門行行精通，能戲甚博。傳習(xí)所開辦時(shí)，他雖然已五十五歲了，但功夫還是一等。他在所里主教生、旦，兼管各行，而且還在蘇州各個(gè)曲社教戲，當(dāng)時(shí)人們都尊稱他為“大先生”。其他如沈斌泉，沈月泉之弟，名丑姜善珍的弟子，工丑，尤擅副丑：陸壽卿，出身昆曲世家，并從名丑王小三、曹寶林學(xué)藝，工副丑，兼凈，中年后以副角戲?yàn)橹?，以做工取勝，臉部表情豐富，人稱“活絡(luò)面孔”；許金彩，工旦，名旦丁蘭蓀的弟子，五旦、六旦、正旦皆能，還有高涉云、蔡菊生等，這些老師肚子寬，會(huì)戲多，又身懷絕技。據(jù)碩果僅存的傳字輩老藝人倪傳鉞說，當(dāng)時(shí)傳宇輩學(xué)員會(huì)戲500余出，也就是說，當(dāng)年有500余出昆曲戲目的劇本、表演、音樂、唱腔等技藝被保存和傳承了下來，這可是一筆十分可觀和可貴的文化遺產(chǎn)，其中包括《浣紗記》、《荊釵記》、《琵琶記》、《牡丹亭》、《長生殿》、《西廂記》等經(jīng)典名著。另外傳字輩還創(chuàng)排了一批新戲，如《衣珠記》、《昆山記》、《南樓記》、《販馬記》、《一捧雪》、《描金鳳》等。昆劇傳習(xí)所通過500余出劇目表演的傳承，系統(tǒng)地保存了傳統(tǒng)昆曲表演藝術(shù)和演唱藝術(shù)的精華。

蘇州昆劇傳習(xí)所培養(yǎng)出了一批昆曲的藝術(shù)人才。傳習(xí)所結(jié)業(yè)時(shí)有學(xué)員48人，其中有生角顧傳琳、顧傳玠、周傳瑛、趙傳瑁、鄭傳鑒、施傳鎮(zhèn)；旦角張傳芳、朱傳茗、姚傳薌、劉傳蘅、方傳蕓、王傳蕖、馬傳菁；老外倪傳鉞、包傳鐸；末角汪傳鈐、屈傳鐘；凈角沈傳錕、薛傳鋼，副王傳凇、徐傳溱；丑角華傳浩、徐傳望；武丑姚傳湄等。這一批演員行當(dāng)齊全，基本功扎實(shí)，能戲較多，又勤于舞臺實(shí)踐，比較全面、系統(tǒng)地繼承并掌握了前輩昆曲藝人的劇目和表演技藝，繼承了昆曲藝術(shù)豐富的傳統(tǒng)。

傳字輩藝人又是承上啟下的一代，由于傳字輩的藝員很年輕，又是同科出身，家門齊全，搭配均勻，基本功比較扎實(shí)，加上全新的行頭，一時(shí)間觀眾踴躍，使處于凋零寥落的昆曲舞臺重新煥發(fā)出了生氣。當(dāng)然傳習(xí)所的功績主要還在于它在傳承方面所做的工作。因?yàn)槿绻麤]有這一代藝人，恐怕就沒有今天的昆曲。上個(gè)世紀(jì)40年代初，傳習(xí)所的活動(dòng)結(jié)束后，傳字輩的藝人雖然四處星散，但大部分仍在艱苦掙扎，他們中有的在國風(fēng)蘇劇團(tuán)演戲，并帶教學(xué)生，又培養(yǎng)出了朱世藕、龔世葵、沈世華、汪世瑜等十來個(gè)新人；有的在戲劇學(xué)?；蚱渌麆》N的劇團(tuán)教戲，更多的是在各地的曲社拍曲和教戲。新中國成立后，古老的昆曲藝術(shù)枯木逢春，當(dāng)時(shí)的傳字輩藝人大多流落在江、浙、滬一帶，于是這三地的人民政府及時(shí)安置了他們。在上海的傳字輩演員基本上都集中到了華東軍政委員會(huì)文化部戲曲研究院。

在新的歷史時(shí)期，傳字輩又成為復(fù)興、繼承昆曲藝術(shù)的中堅(jiān)力量。首先是在舞臺上恢復(fù)演出傳統(tǒng)的昆曲劇目和整理改編的劇目，如1954年滬、浙12名傳字輩演員參加華東戲曲觀摩演出；1956年又舉辦南北昆曲會(huì)演，參加演出的有俞振飛、徐凌云和周傳瑛、王傳淞等傳字輩演員，以及北昆的韓世昌、白云生等；1956年，浙江國風(fēng)昆蘇劇團(tuán)(后改建為浙江昆蘇劇團(tuán))改編演出了《十五貫》(由周傳瑛、朱國梁、王傳淞、包傳鐸等主演)，此劇轟動(dòng)了全國，被譽(yù)為“一個(gè)戲救活了一個(gè)劇種”?！妒遑灐返某晒?，有力推動(dòng)了昆曲事業(yè)的發(fā)展，不久，相繼成立了江蘇省蘇昆劇團(tuán)、北方昆劇院；湖南舉辦了湘昆學(xué)員訓(xùn)練班等。至1960年，全國有昆曲專業(yè)工作者六七百人，加上業(yè)余曲社，已近千人。

傳字輩在傳授昆曲技藝，培養(yǎng)昆曲藝術(shù)的接班人方面，更是發(fā)揮了極其重要的作用。1954年華東戲曲研究院開辦昆劇演員訓(xùn)練班，國務(wù)院發(fā)文件，從全國調(diào)集傳字輩任教；1955年上海市戲曲學(xué)校成立，俞振飛、言慧珠任正副校長，昆劇訓(xùn)練班轉(zhuǎn)為戲校第一屆昆劇班，并由朱傳茗、沈傳芷、張傳芳、華傳浩、鄭傳鑒、倪傳鉞等11位傳字輩藝人擔(dān)任教師。第一屆昆劇班(后稱昆大班)，學(xué)員50余名，8年制，培養(yǎng)出了一批優(yōu)秀昆劇人才，如官生蔡正仁、巾生岳美緹、老生計(jì)鎮(zhèn)華、顧兆琳、閏門旦華文漪、張洵澎、蔡瑤銑、貼旦梁谷音、武旦王芝泉、凈角方洋、丑角劉異龍、武丑張銘榮等。這批學(xué)生由傳字輩藝人精心傳授了200余出折子戲，給他們打下了深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。這一批演員扮相俊美，嗓子好，基本功扎實(shí)，而且有一定的文化水平和創(chuàng)造能力，自1961年秋畢業(yè)后組團(tuán)公演，立即轟動(dòng)了上海，不久赴香港演出又譽(yù)滿港九。上世紀(jì)60年代、70年代以來，昆大班的演員一直活躍在舞臺上，演出了大量的昆劇傳統(tǒng)劇目和新編劇目，成為一支勁旅。他們之中有12人被評為一級演員，7位榮獲梅花獎(jiǎng)，6位榮獲白玉蘭獎(jiǎng)，被全國教育界公認(rèn)為“成材率最高的班級”。1959年，上海市戲曲學(xué)校又招收了第二屆昆劇班(稱昆小班)，培養(yǎng)出了張靜嫻、陳同申、段秋霞、史潔華等一批人才。

1981年末至1982年初，文化部提出“搶救，繼承，改革，發(fā)展”的昆劇工作方針，強(qiáng)調(diào)要把搶救放在首位，在江、浙、滬的傳字輩周傳瑛、王傳淞、姚傳薌、鄭傳鑒、方傳蕓、倪傳鉞及王正望等便向上海昆劇團(tuán)的演員傳授瀕于失傳的昆曲折子戲。1986年1月，文化部振興昆劇指導(dǎo)委員會(huì)成立，周巍峙任名譽(yù)主任，俞振飛任主任。4月，指導(dǎo)委員會(huì)在蘇州主辦第一屆昆劇演員培訓(xùn)班，健在的傳字輩老藝人都參加了傳授工作，使一批瀕于失傳的劇目得以搶救下來，單單由上海昆劇團(tuán)和上海戲校組成的學(xué)習(xí)小組回滬進(jìn)行匯報(bào)，就演出了《覓花庵會(huì)》、《賣子投淵》、《鬧朝撲犬》、《喬醋》等19個(gè)傳統(tǒng)折子戲。1986年12月，指導(dǎo)委員會(huì)又在上海舉辦第二屆昆劇演員培訓(xùn)班，各地的學(xué)員70余人，鄭傳鑒、王傳蕖、邵傳鏞、周傳滄等主教了《別母亂箭》、《廊會(huì)》、《拔眉探監(jiān)》等20個(gè)折子戲。通過這些活動(dòng)，就上昆而言，能演的折子戲從200余出增加到了300余出，使一批行將失傳的昆曲精品被槍救、繼承了下來，重新回到了昆劇舞臺。

此外，傳字輩還幫助和推動(dòng)了其他戲曲劇種的改革、創(chuàng)造和發(fā)展。昆曲發(fā)展歷史悠久，其表演藝術(shù)等各方面都很成熟，因此被譽(yù)為“百戲之祖”。昆曲流傳到各地后，與當(dāng)?shù)氐膭》N結(jié)合，產(chǎn)生了浙昆、湘昆、川昆、徽昆、贛昆等，而京劇等劇種也受到昆曲的深刻影響。這里耍重點(diǎn)談到的是傳字輩的藝術(shù)家在幫助和推動(dòng)其他戲曲劇種的改革、創(chuàng)造和發(fā)展中，發(fā)揮了直接的、重要的作用。比如越劇，袁雪芬老師曾說過，越劇有兩個(gè)奶娘，一個(gè)是昆曲，一個(gè)是話劇。越劇的表演，手、眼、身、法、步主要就是效法昆劇。1942年，袁雪芬邀請鄭傳鑒參加她的劇團(tuán)的劇務(wù)部，參與排演，并在1945年正式成立了雪聲越劇團(tuán)后，又邀請鄭傳鑒擔(dān)任技導(dǎo)，對越劇演員進(jìn)行表演、身段方面的訓(xùn)練和指導(dǎo)。1947年，少壯越劇團(tuán)、東山越藝社都特約鄭傳鑒為導(dǎo)演和技導(dǎo)。從上世紀(jì)40年代A50年代，鄭傳鑒為越劇、滬劇、錫劇、甬劇、蘇劇和評彈書戲排演了百余個(gè)劇目，方傳蕓也為京劇、越劇、滬劇、淮劇等戲曲團(tuán)體導(dǎo)演了一大批劇目。

傳字輩的影響還遍及話劇、民族舞、芭蕾舞等外來的藝術(shù)品種。新中國成立后，方傳蕓即被聘為上海戲劇學(xué)院講師、副教授，擔(dān)任表演系形體教研室主任，主持話劇演員的形體訓(xùn)練課程，并兼任上海舞蹈學(xué)校、北京舞蹈學(xué)校教師，傳授中國古典舞蹈。華傳浩一度在新安旅行團(tuán)等單位擔(dān)任舞蹈教師。汪傳鈐也當(dāng)過新安旅行團(tuán)的舞蹈教師，后來一直擔(dān)任華東人民藝術(shù)劇院歌舞團(tuán)、上海歌劇舞劇院的教師兼編導(dǎo)，并從事以昆劇身段為基礎(chǔ)的中國古典舞的教學(xué)與創(chuàng)作工作。劉傳蘅曾在武漢歌舞劇院擔(dān)任舞蹈教學(xué)和創(chuàng)作，他們把昆曲的滋養(yǎng)帶進(jìn)了這些外來藝術(shù)，對這些戲曲劇種和藝術(shù)品種的改革、創(chuàng)作和發(fā)展都起了積極的作用。