名越初照人(七)

韓婷婷出身京劇世家，父親是江西一個(gè)京劇團(tuán)的著名演員，從小她就是看樣板戲長(zhǎng)大的。就在她五六歲時(shí)，一次，媽媽帶著她看《紅燈記》，當(dāng)看到父親扮演的李玉和上刑場(chǎng)，小婷婷就哇哇大哭起來，怎么也停不住，直到父親卸了妝回家，才明白父親是在演戲。同時(shí)，她從小也看慣了演員們?cè)诩依镞M(jìn)進(jìn)出出，“外地劇團(tuán)的演員來上海學(xué)樣板戲，就住在我家。常看到他們白天學(xué)了戲，晚上回來復(fù)習(xí)，沒有手銬腳鐐，往往就地取材拿鞋帶綁在手上唱”。

“文革”結(jié)束后，戲曲舞臺(tái)得以復(fù)蘇，傳統(tǒng)戲逐漸恢復(fù)演出，韓婷婷跟隨父母看了很多戲。也許是多年的耳濡目染，她便跟媽媽提出要學(xué)戲。婷婷的媽媽自然反對(duì)，并把小婷婷騙到上海看奶奶。可是人到了上海，韓婷婷對(duì)戲曲的迷戀仍舊絲毫不減。對(duì)此媽媽只好說：“找把胡琴給你吊嗓子，如果有嗓子就讓你學(xué)。”于是每天下午兩點(diǎn)半放了學(xué)，婷婷就開始跟胡琴吊嗓子，一試之下，果然天賦好嗓。接著就加身段，當(dāng)時(shí)她跟的老師是梅蘭芳的再傳弟子，因此學(xué)了梅派的《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》和《玉堂春三堂會(huì)審》幾個(gè)折子，且技藝日進(jìn)。

雖然想走京劇專業(yè)之路，卻總是差了那么一點(diǎn)緣分。那時(shí)，同是京劇世家的童小苓、王小蝶都順利進(jìn)入戲校京劇班，她卻因?yàn)槟挲g小了幾歲，始終沒有趕上合適的機(jī)會(huì)。這時(shí)，上海的越劇舞臺(tái)正紅火，一位老師因此建議韓婷婷去學(xué)越劇，沒想她很容易就被說服了。她說“當(dāng)時(shí)想想也都是學(xué)戲，一樣要上臺(tái)表演，距離自己的舞臺(tái)夢(mèng)也許不遠(yuǎn)。可當(dāng)時(shí)上海越劇院招生已經(jīng)結(jié)束，幾個(gè)區(qū)級(jí)劇團(tuán)盧灣、靜安也已經(jīng)相繼招完生，只有虹口越劇團(tuán)還正在招學(xué)員。那時(shí)也想得很單純，完全沒有考慮區(qū)級(jí)劇團(tuán)有什么不一樣。”所以，憑著良好的天賦和京劇功底，韓婷婷順利考進(jìn)。

剛經(jīng)過十年浩劫，當(dāng)年越劇舞臺(tái)青黃不接，區(qū)縣劇團(tuán)大多陣容不齊，有的連龍?zhí)锥紲惒积R整，急需培養(yǎng)和充實(shí)演員隊(duì)伍。當(dāng)時(shí)韓婷婷在班里也不算大，但因?yàn)橛幸稽c(diǎn)基礎(chǔ)，馬上就能“派用場(chǎng)”，所以她和兩個(gè)同學(xué)先被留下隨團(tuán)半年，半年后才正式進(jìn)戲校。“當(dāng)時(shí)連靴子都還沒有，因?yàn)殚_學(xué)半年了，靴子早都領(lǐng)完了，因此我每天只好穿著跑鞋走圓場(chǎng)。”考試那天，她不得不向別人借厚底靴。“那天印象很深，記得我是第一個(gè)到考場(chǎng)，一進(jìn)門，就看到窗外一只小烏對(duì)著我叫，很開心，覺得是個(gè)好兆頭。”雖然比同學(xué)晚學(xué)了半年，可兩三個(gè)月以后的第一次身段考試，她就拿下了小生組第一名。

與上海越劇院人才濟(jì)濟(jì)、演員陣容整齊相比，區(qū)級(jí)劇團(tuán)的青年演員在剛進(jìn)團(tuán)的幾年里，反倒是機(jī)會(huì)較多，很早就開始挑擔(dān)子、排大戲，其中的優(yōu)秀者成名也因此比較早。就在婷婷進(jìn)團(tuán)一年左右的時(shí)候，一次，劇團(tuán)去揚(yáng)州演出《浪子成龍》，主演尹小芳突然身體欠佳住院了，為此團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)悄悄為韓婷婷定做了頭套。等到了揚(yáng)州，韓婷婷接到頂戲的通知，要她與團(tuán)里另一位小生尹美娣分演前后半場(chǎng)。可這出戲韓婷婷竟從未正式學(xué)過!然而考慮到事出突然，沒法子只有上了。于是她僅僅用了一個(gè)下午走臺(tái)之后，竟然真的把晚上的演出頂下來了!婷婷說：“由于平時(shí)排戲的時(shí)候在旁邊看過，演出的時(shí)候我們也在樂池里伴唱過，記得還是很熟。”所以事后有人告訴小芳老師，“婷婷在‘雪地’一場(chǎng)里的唱腔、白口跟你一模一樣!”小芳老師聽了非常高興。后來在虹口越劇團(tuán)的演唱會(huì)中，她又學(xué)演了小芳老師的代表作《張羽煮海》中的“聽琴”。因此除了恩師范瑞娟之外，對(duì)韓婷婷影響最大的要數(shù)前輩兼同事尹小芳了。她說：“小芳老師只要穿上戲服，就絕不坐下。后來我也學(xué)會(huì)這樣。老先生他們這一代演員身上有一種共通的東西，即待人真誠(chéng)、對(duì)戲特別認(rèn)真。”這些無形之中也影響了韓婷婷，并在以后都潛移默化成了她的信念——“做戲曲必須得有犧牲精神”。

1988年，虹口越劇團(tuán)邀請(qǐng)范瑞娟、傅全香兩位老藝術(shù)家?guī)退耪尽读鹤！贰?duì)于《梁祝》這樣的經(jīng)典劇目，每個(gè)越劇演員在戲校時(shí)都學(xué)過，但這次摳戲，意義不同尋常。每個(gè)表情和動(dòng)作，包含什么樣的潛臺(tái)詞，老師都分析得絲絲八扣。“記得那是三伏天，范瑞娟老師很容易出汗，就把一塊干毛巾墊在后背，一招一式講解，沒多久，一塊毛巾就濕透了，一天下來要換好幾塊。”為此，韓婷婷在《梁祝》上花了最多的功夫。有時(shí)去外地巡回演出，住在劇場(chǎng)后臺(tái)，她就每天早上起來先跑上一大圈，再練“回十八”，以此鍛煉氣息，力求在跑圓場(chǎng)時(shí)唱腔穩(wěn)而流暢。最后，不負(fù)老師的希望，《梁祝》也成了韓婷婷最“瓷實(shí)”的一個(gè)劇目。

虹口越劇團(tuán)雖然是區(qū)級(jí)劇團(tuán)，但在上世紀(jì)八九十年代卻是有聲有色，演出不斷、創(chuàng)作不斷，劇團(tuán)兩個(gè)主力小生韓婷婷和肖雅幾乎每年都要分別主演一出新戲。如改編自莎士比亞經(jīng)典悲劇《羅密歐與朱莉葉》的《天長(zhǎng)地久》，《三世奇緣》等……由于當(dāng)年劇團(tuán)小，條條框框就少，他們不僅有自己的創(chuàng)作力量，理念更是非常超前。當(dāng)時(shí)在越劇團(tuán)中，虹口越劇團(tuán)是最早以企業(yè)冠名的。而當(dāng)時(shí)最流行、最前沿的元素，也時(shí)常被納入新戲當(dāng)中。比如韓婷婷主演的《情宮歷險(xiǎn)記》，題材竟然是放到現(xiàn)在也算得上是時(shí)髦的“穿越”。劇中人物還開口道洋文“taxi”潮得不行。尤其是劇團(tuán)的服裝設(shè)計(jì)，現(xiàn)在已屬行業(yè)內(nèi)的大牌，有激情，有銳氣，也很有想法，“我們新戲的服裝在上海的舞臺(tái)上是最漂亮的。”

韓婷婷對(duì)自己的評(píng)價(jià)是：“是個(gè)非常簡(jiǎn)單的人，只要有戲演，就很開心、很滿足。藝術(shù)悟性比較好，但是開竅晚。”上世紀(jì)90年代初，出國(guó)浪潮席卷而來，同一批進(jìn)團(tuán)的演員出國(guó)讀書的讀書，嫁人的嫁人，都快走光了，可是韓婷婷卻最終選擇留下來。“有一次動(dòng)心過，想去澳洲讀書，連錢都付了，最終還是沒出去。戲是從小喜歡的，學(xué)了這么多年了，舍不得。”其實(shí)韓婷婷的從藝之路，順利中也有著不順。她的成長(zhǎng)過程，更是虹口越劇團(tuán)發(fā)展的一個(gè)縮影。她成名很早，26歲就舉辦了融越劇、京劇、評(píng)彈、歌曲于一爐的《韓婷婷演唱藝術(shù)專場(chǎng)》，不到30歲就獲得上海“白玉蘭”主角獎(jiǎng)。然而隨著戲曲整體大環(huán)境的變遷，近年來她已經(jīng)很少上臺(tái)，不過心卻始終與越劇難解難分：劇團(tuán)沒了，就成立文化公司。市場(chǎng)冷了，就進(jìn)社區(qū)普及推廣。對(duì)她來說，戲是一種植根于骨子里的東西，無法割舍；而她對(duì)所堅(jiān)守的東西，也始終沒有放棄過努力。