震撼人心的和平之聲

雖說(shuō)丹尼爾·巴倫博伊姆這位當(dāng)今古典樂(lè)壇的大忙人，并不愿讓音樂(lè)之外的事務(wù)過(guò)多分散自己的心力，不過(guò)，作為聯(lián)合國(guó)和平大使的他，長(zhǎng)期以來(lái)卻—直為中東的和平奔走呼號(hào)。在60歲時(shí)他曾說(shuō)，如果自己是以色列總理，一定會(huì)“用指揮棒演出一首輝煌的新交響曲——慶祝以色列和巴勒斯坦簽訂和平共處的合約”。如此美好且宏大的愿望，在現(xiàn)階段顯然有些不切實(shí)際，不過(guò)由他與美籍巴勒斯坦學(xué)者愛(ài)德華·薩伊德共同組建的西東合集管弦樂(lè)團(tuán)，已將這一向往和平的理念，在音樂(lè)藝術(shù)上得到了最完美的體現(xiàn)。

1998年，當(dāng)?shù)聡?guó)魏瑪市的文化總監(jiān)伯恩德·考夫曼，邀請(qǐng)巴倫博伊姆于翌年夏天前去舉行兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)時(shí)，這位指揮家起初并沒(méi)有太大興趣。面對(duì)考夫曼的熱情與堅(jiān)持，巴倫波伊姆半開(kāi)玩笑地說(shuō)：請(qǐng)您為我組建一支由以色列和阿拉伯青年音樂(lè)家共同參與的樂(lè)團(tuán)，然后我會(huì)到魏瑪來(lái)開(kāi)一個(gè)研討會(huì)!考夫曼果然那么做了。出現(xiàn)在特拉維夫、開(kāi)羅、突尼斯、貝魯特等地媒體上的廣告引起了巨大的震動(dòng)，共有來(lái)自埃及、約旦、敘利亞、黎巴嫩、以色列和巴勒斯坦的200余位14至25歲的年輕人，寄來(lái)了音像資料。最終，他們中的78位，有幸成為這個(gè)在中東沖突中最耀眼、最具理想主義色彩的機(jī)構(gòu)中的一員。對(duì)巴倫博伊姆而言，創(chuàng)建西東合集管弦樂(lè)團(tuán)的目的非常簡(jiǎn)單，正如他所言：“無(wú)論你來(lái)自以色列還是巴勒斯坦，無(wú)論你是猶太人還是阿拉伯人，這些并不重要。在這里，一個(gè)以色列人和一個(gè)阿拉伯人可以完全不了解對(duì)方，甚至彼此仇視，但他們將會(huì)合用一個(gè)譜架，嘗試著以同樣的力度、同樣的弓法、同樣的風(fēng)格，奏出同一個(gè)音符。當(dāng)他倆都做著一件傾注自己全部熱隋的事，對(duì)話就已經(jīng)存在了。而對(duì)某—個(gè)音符所持有的相同的藝術(shù)見(jiàn)解，則足以讓他們間的關(guān)系不再像原來(lái)那樣。”

對(duì)于這支特殊的年輕樂(lè)團(tuán)，巴倫博伊姆傾注了自己全部的心血。他還請(qǐng)來(lái)自己芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、柏林國(guó)家歌刮院及柏林愛(ài)樂(lè)的同事和朋友，組成高水平的師資力量對(duì)其中的成員進(jìn)行輔導(dǎo)。2002年起，樂(lè)團(tuán)落戶西班牙塞維利亞，每年夏天，這群年輕的朋友都會(huì)集聚此地，在大師的指導(dǎo)下進(jìn)行排練，展開(kāi)與音樂(lè)相關(guān)的研討，而后一起巡演。每當(dāng)樂(lè)團(tuán)開(kāi)始排練一部作品前，巴倫博伊姆總是親力親為，制定出統(tǒng)一的弓法、指法，在排練時(shí)還會(huì)花上大量時(shí)間，在音色、句法、音準(zhǔn)、演奏方式等諸多方面對(duì)團(tuán)員們循循善誘，從而使這支年輕團(tuán)體的演奏水準(zhǔn)在短時(shí)間內(nèi)便得到了提升。2005年，在樂(lè)團(tuán)的巡演日程中，他將第—站安排到了巴勒斯坦。他們勇敢地在戰(zhàn)亂頻繁的約旦河西岸的拉馬拉和勃采特舉行音樂(lè)會(huì)，可以說(shuō)，這是一次逾越了所有政治和官僚主義藩籬的勝利。正如一位來(lái)自巴勒斯坦的小提琴手所言：“在這里，我們都是純粹的人，我們之間不存在銅墻鐵壁。”2007年，他們?yōu)樗_爾茨堡音樂(lè)節(jié)拉開(kāi)帷幕，以對(duì)柴可夫斯基、勛伯格等人作品的精彩詮釋博得滿堂喝彩。眼前這張唱片中收錄的，正是這場(chǎng)演出的部分實(shí)況。

柴可夫斯基《第六交響曲》(“悲愴”)與勛伯格《樂(lè)隊(duì)變奏曲》這兩部看似風(fēng)馬牛不相及的作品，同時(shí)出現(xiàn)在同一場(chǎng)演出中，這本身就是巧妙的構(gòu)思。假如說(shuō)柴可夫斯基始終是在用心靈說(shuō)話，那畢生致力于“十二音體系”的勛伯格則是在用頭腦說(shuō)話，而當(dāng)他們不期而遇時(shí)，為聽(tīng)眾帶去的無(wú)疑是一次隋感與理智的碰撞。對(duì)每年僅有數(shù)周排練時(shí)間的西東合集管弦樂(lè)團(tuán)而言，《樂(lè)隊(duì)變奏曲》是擺在他們面前的一大挑戰(zhàn)，就連作曲家本人都認(rèn)為很難，但這群年輕人給了人們一個(gè)滿意的答案。他們?cè)谘葑嘀胁粩嗾宫F(xiàn)出音響的豐富變化，以此將勛伯格對(duì)于樂(lè)隊(duì)色彩的極度敏感發(fā)揮得淋漓盡致。巴倫博伊姆棒下的《悲愴交響曲》，始終凸顯著強(qiáng)大的，情感張力，而團(tuán)員們也透過(guò)對(duì)這部與自己的種族背景毫不相干的作品的演奏，再次證明了音樂(lè)無(wú)國(guó)界的真理。