手繪效果圖訓練的技巧與表達

摘 要：室內設計師的手繪表達在電腦科技的影響下日益退化，電腦效果圖技術的普及化讓很多設計師放下了手中的畫筆，但是隨著時代的發展，越來越多的設計師已經重新認識到了手繪的重要性，像廬山訓練營就是對手繪進行綜合訓練的基地，很多設計師都投入到訓練當中，當前設計界已經掀起了一股手繪風潮，本文則是針對手繪效果圖如何訓練進行了詳細的闡述。

關鍵詞：手繪效果圖;線條;構圖;顏色

[中圖分類號]：J59 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-24-0262-02

手繪效果圖是設計師表達自己的設計意圖以及現場展現設計理念的最為有效的視覺藝術手段。手繪效果圖可以直接的進行快速表現，與客戶進行有效溝通，是電腦效果圖所達不到的，有很強的自我創造性，可以讓人們迅速直觀地看到設計師的設計構思。設計師在設計的過程中如果一味的依托電腦進行作圖，由于時間慢，制約因素多，嚴重影響了思維的連貫性，所以作為一名合格的設計師，具備良好的手繪能力是必備的。筆者在長期的手繪效果圖的教學過程中積累了一定的心得體會，從以下幾點來分析講解手繪效果圖的訓練技巧。

一、線條基本功的訓練

手繪效果圖的訓練基本功訓練是必不可少的，在剛開始學習手繪效果圖時，初學者總是盲目地去做大量的臨摹，臨摹實質上是對畫面的一種無自主意識的重復，并不能展現出手繪效果圖的實質美感，往往在進行大量的臨摹以后，畫面仍然呆板毫無生氣，專業水準差，這些都是因為線條表達能力不強所導致的，所以要準確生動的完成一張優秀的手繪效果圖是需要經過大量的不同于傳統素描意義上的線條的練習。在透視、比例、色彩都準確的情況下，一幅手繪效果圖的優良與否完全取決于線條。手繪線條不是說一定要像用直尺、圓規畫出來的為好，富有輕重緩急變化，富有動感的線條才叫出色。可以說手繪線條承載了效果圖整體的骨架，它是自由的、流暢的、有節奏的、有韻律的，設計師可以靈活的控制線條的層次感從而使畫面呈現出自己所想要的各種設計風格，手繪效果圖的線條應該作為重點來進行練習，訓練的時間應占據整個訓練時間的50%左右。訓練時要保證線條出筆慢，運筆速度快，收筆速度慢這樣的原則去進行訓練，短線、長線、橫線、豎線要反復練習，只有這樣才能使得線條流暢飽滿富有彈性。

二、由小及大的進行訓練

在訓練線條的同時，應對一些小裝飾品、單體家具、植物進行臨摹默寫，用流暢的線條去表達一些比較簡單的物體，甚至可以只表現一堆立方體，而在進行這些造型訓練的同時要結合正確的線條來進行繪畫，切莫忘記了線條慢快慢的繪畫要點。在掌握了一定數量的單體物品的繪畫方法之后，可以再進行組合家具的訓練，再把這些物品放到室內框架圖里，找準位置與透視比例，繪畫出完整的手繪效果圖。這樣由小及大的訓練方法比直接臨摹效果圖效果要好得多。

三、構圖原則的應用

一幅手繪效果圖的構圖直接決定了畫面效果，在有限的白紙上表現出無限的空間，室內外設計效果圖的構圖和傳統繪畫作品的構圖要求在原則上是保持一致的，在構圖過程中要突出和強化主體，同時需講究整體畫面的構成要素合理。在室內空間中構圖同時需要注意把握好消失點的位置，一般來說消失點處于人眼睛的高度，但是在手繪效果圖里，如果滅點取的過高，畫面呆板無趣，基本都處于俯視的狀態，所以在手繪效果圖里，滅點的位置一般為畫面構圖的中線以下。滅點左右的位置應放在偏左或者偏右的位置，這樣才使得效果圖畫面富有變化。

構圖的形式感不同給觀者的感受也是不一樣的，橫構圖適合開闊的空間，多表達室內大空間、廣場等室外空間；豎構圖則多用來體現建筑的高大，無論是哪種構圖，都是為表達的最終效果服務的，應該根據表現的主題去進行選取構圖的形式。

四、準確把握透視規律

手繪效果圖是通過透視來表現出物體的空間感的，如果一張效果圖的透視錯了，那么它整個畫面的空間都是錯誤的，所以必須正確的掌握透視原理。透視一般可分為三大類：一點透視、兩點透視、三點透視。手繪效果圖在表達過程中會經常使用一點和兩點透視，為了表現建筑高度或者俯視的情況下需要下用到三點透視。準確地把握透視原理是繪制效果圖最本質的基礎要求，透視原理是人在平時生活中觀察事物時所產生的一種近大遠小的視覺效果，設計師在繪畫過程中如果沒有準確把握這種透視規律那么將會導致繪制的畫面物體大小比例失調，位置和方向錯亂，整個畫面就會違反了正常的視覺平衡，沒有了透視畫面空間就沒有立體感，沒有了真實性就無法成為具有說服力的設計圖。在訓練的過程中可以先從一點透視開始訓練，牢記三點就可以很好的掌握一點透視：1、所有的點消失于一個點。2、所有的豎線都是垂直的。3、橫線都是平行的。這三點掌握了一點透視基本就不會錯了。在訓練時可以依據平面圖畫出一點透視的效果圖，這樣能快速地提高空間的表達與理解能力。還應加強室內外場景寫生的力度，從實際場景中去理解透視。

五、效果圖的色彩表達

手繪效果圖一般分為線描稿與上色的成品稿，在表達出線描稿之后，就需要對線稿進行上色，很多設計師對上色非常頭疼，其實在掌握了正確的訓練方法后，很快就可以攻克難關。

手繪效果圖的色彩的表現手法多樣，如水彩效果圖、水粉效果圖、彩鉛效果圖、噴繪效果圖、馬克筆效果圖、綜合材料效果圖。手繪效果圖的上色技巧的也在不斷的成熟，在手繪效果圖發展的初期，一般是用水彩與水粉來進行上色，由于工具繁瑣不方便隨身攜帶已經不能適應市場的發展逐漸地退出了歷史舞臺。一般來說現在的手繪效果圖基本都是馬克筆結合彩色鉛筆的形式來進行表達，既方便效果又好。目前馬克筆的種類繁多，大體上可分為油性馬克筆與水性馬克筆。在繪制不同細節時可以適時選擇運用不同型號的馬克筆來繪制，使畫面表達在有一定的層次感。馬克筆的上色技巧主要有以下三點：

1、疏密結合。

馬克筆在繪圖的過程中，線條要循序線稿線條的“慢快慢”的技巧，在訓練時應像練習線條一樣進行排線訓練，且每排幾根線就需要側一下筆鋒，讓畫面呈現出疏密結合的馬克筆線條，讓畫面有很好的節奏。在馬克筆表現物體色彩的時候可以對物體的一個角、一個面進行刻畫，其他的留白，這樣可以形成豐富的層次效果。

2、先淺后深，表達層次。

馬克筆的上色原則應遵循先淺后深的原則，在線稿完成以后，需要先用灰色調對物體的灰面進行布色，然后用深一號的馬克筆進行2次布色來增加層次，也就是說先淺后深這樣繪畫方法，這種上色方法可以增加畫面的層次感。手繪效果圖的色彩效果同樣遵循傳統的藝術表達，畫面物體同樣有受光面、本色、暗面，可以用不同的色相、明度的馬克筆來體現畫面效果。如一個黃色沙發，它的本色是黃色，那么在進行馬克筆表達的時候一般分為四個層次，首先上的是沙發的本色、接著用深一點的鄰近色上沙發的暗面，最后用深色來表達沙發的投影，沙發的高光位置直接留白，這樣通過先淺后深的方法，把沙發的顏色層次很好的表現了出來。馬克筆對不同物體進行表達的時候都是具有這四個層次，在高光方面也可以使用涂改液去增加物體的高光面。

3、冷暖對比。

一幅手繪效果圖應該遵循傳統的繪畫原理，在暖光受光面需要暖色來表達，冷光的位置需要用冷色來進行表達，所以馬克筆在灰色就提供了WG暖色系列與CG冷色系列，一般來講在有光源的空間里有暖光的灰調部分就要用到WG的暖灰色調部分，那么物體的一些陰影暗面的冷光部分就要用到CG的冷灰調系列來排列，讓畫面冷暖對比富有張力。

結語：一張好的手繪效果圖，在付出努力訓練的同時應牢記一些訓練的技巧與表現方法，并結合傳統的藝術技法去進行表達，這樣才能在很短的時間內取得良好的訓練效果，更好地服務于社會。

參考文獻：

[1]趙國斌，趙志君.室內設計手繪效果圖[M].沈陽:遼寧美術出版社，2005.

[2]楊健，家居空間設計與快速表現，沈陽.遼寧美術出版社，2004.